Иногда бывает очень трудно найти информацию о человеке, оставившем огромный след в истории страны. В Туле в ознаменование 110-летия со дня рождения художника впервые прошла выставка всех работ, подаренных Милюковым своему родному городу.
Борис Петрович - член Союза художников СССР. Его мозаики, фрески и скульптуры украшают городские пространства во многих городах, а картины хранят уникальный взгляд на мир. В 1981 году он был удостоен звания Заслуженный художник РСФСР.
Родился в 1917 (?) году в Туле, в рабочей семье, учился в школе, причём в какой и сколько классов окончил, сведений нет, работал на заводе. Из дневников Павла Филонова, следует, что в 1933 году он уже живёт в Иркутске, в 1935 году - в Москве.
Борис Милюков прожил очень насыщенную жизнь, его биография – сама является уникальной исторической иллюстрацией. К счастью, она не осталась только лишь устной, семейной, благодаря воспоминаниям его дочери – художника Екатерины Милюковой и товарищей по ремеслу.
Вот некоторые известные мне свидетельства о художнике. Я попытался расположить их в хронологическом порядке.
«Дневники» Павла Филонова.
23 августа 1935г. Когда у меня был Терентьев, ко мне вошёл молодой, славный по виду паренёк. Он сказал, что пришёл от Жибинова. Два года назад в Иркутске Жибинов дал ему постановку на сделанность. В этом плане он и работает поныне. Из Иркутска он переехал в Москву. Он комсомолец, работает токарем. В Москве его вещи в нашем плане выставлялись. О них была хорошая заметка, по его словам, в газетах.
Когда он принёс сделанный им портрет Маяковского во Всекохудожник, находившаяся там жена наркома Бубнова сказала: «Это Маяковский, но это – «филоновщина»». Организация, где он работает, направила его в Ленинград держать экзамен в Академию художеств. Здесь, когда учащиеся увидели привезённые им работы, они воскликнули: «Это Филоновщина! Это - хорошо, но кому это нужно, что ковыряешься над каждой деталью! Это не искусство!»
Фамилия этого комсомольца Милюков. Он сказал: «Объясните мне, что значит, «филоновщина», и почему вас никто не знает и никто, кроме учащихся, об вас не говорит! Почему вы не боретесь?!»
Я начал ответ так: пусть он сочтёт себя счастливым, если провалится на экзамене в Академию. Я желаю поэтому чтобы он там провалился. Попав туда, он попадёт в руки изо – прохвостов, будет обманут, а за обман заплатит 4 – 5 годами своей юной жизни. Пусть он учится в одиночку, помимо упора на нашу школу, определёнными на этот случай путями развития художника. Пусть он работает без отрыва от производства и остаётся токарем, не теряя этой честной и твёрдой экономической базы. … Но в Академии гнусная в целом банда изо – педагогов, распадающаяся на ряд подлецов, гнусных и по одиночке, превратит его через 4 – 5 лет обучения в такую же гадину, как любой из них, и он будет неплохо торговать плохою мазнёю, называя эту мазню пролетарским искусством, и он непременно будет бороться с «филоновщиной», так же как фашистская сволочь борется с коммунистами, теми же методами и на тех же основаниях.
После моих слов он отошёл к окошку, хватаясь за голову. «Башка трещит от ваших слов! Я бы не хотел учиться писать такую селянку», - сказал он, показывая на «Формулу пролетариата».
Терентьев пояснил ему, как, окончив Академию и ничему там не научившись, должен был пойти к Филонову и тот сделал его мастером.
Затем я дал ответ на остальные вопросы Милюкова и на прощание сказал, что буду рад за него, коли он провалится.
4 сентября 1935г. Приходил часов в 6 Милюков. Он провалился на экзамене. Когда работы экзаменующихся рассматривались профессурой, к толпе молодёжи, ждавшей своей судьбы, среди них был и Милюков, подбежали несколько учащихся, так же ждавших конца профессорского обзора, с вопросом: «Где здесь филоновец?» Милюков отозвался. Те сказали ему, что сейчас Бродский, подойдя к его вещам, сказал: «Это филоновщина! Зачем вы это допустили! Кто это пустил сюда!»
Милюков, говоря со мной и по временам оживляясь, чувствовалось, был сильно подавлен своей неудачей. «Почему к вам такая ненависть со стороны профессуры? Если бы вы послушали, что они о вас говорят!» - А как, по вашему, смотрят на меня учащиеся? – Те говорят иное!
Он показал принесённые им работы. Я поздравил его с тем, что он не попал в лапы академических пройдох. Работы его хороши. Две акварели, типа политсатир, могут вызвать удивление работой и замыслом. Хороши по работе масляные вещи, но в масле чувствуется недоорганизованность процесса работы, отход с нашей позиции профессионально, они сырые, но, однако, сделаны так, что по отношению всех его работ, сравнивая их с работами экзаменаторов Милюкова, я сказал: «Тем, кто вас провалил, у кого вы хотели учиться, таких работ не сделать».
… Поскольку я понимаю людей, Милюков прежде всего хорош и глубок как настоящий человек и настоящий комсомолец. Его выдержанность имеет хорошие стороны подлинной природной выдержанности.
14 июля 1936г. … В Москве Жибинов останавливался у Милюкова. Тот не отрёкся от нас, как можно было предполагать. Мои советы Милюков принял в расчёт, от производства не отошёл. Он стал стахановцем. Работает по Изо в нашем плане. На предприятии, им как художником сильно интересуются, он был назначен как ученик Изо к художнику Кравченко, но, после 2 – 3 встреч, решил обойтись без его поучений. Он шлёт мне поклон и говорил Жибинову, что, когда в Ленинграде после провала на экзаменах в Академию он приходил ко мне в горе, я его укрепил и правильно разъяснил ему, что «провал» не горе для него, а счастье.
Фронтовик, по его собственному выражению “лучшие годы жизни проведший в солдатской шинели” (от 20 до 29 лет). С фронта он вернулся в 1946 году и без экзаменов и документов об окончании 10 классов благодаря таланту стал студентом МИПИДИ.
На первом курсе только что созданного усилиями Александра Александровича Дейнеки факультета монументальной живописи в Московском институте прикладного и декоративного искусства почти все студенты - бывшие фронтовики.
Все они где-то учились до войны, на этом «профессиональном» фоне выделялась фигура Бориса Милюкова своей огромной трудоспособностью, умением работать в любых условиях.
Милюков никогда не учился примерно, но «взял от своего педагога самое дорогое: самоотверженное служение творчеству… » и стал по признанию самого А. Дейнеки лучшим из его учеников.
Среди его известных работ — несохранившаяся роспись совместно с Андреем Владимировичем Васнецовым для павильона «Совхозы» на ВДНХ (1958), эмблема гостиницы «Националь» (1960-е), выполненная в замечательно сжатой графически объемной конструкции в материале сварочной чёрной стали.
Из воспоминаний однокурсника по МИПИДИ Васнецова А.В., автора знаменитых тульских театральных "Муз":
« «Монументалист» - эта сакраментальная «кличка», наверное, помогла отсечь его от живописного «поминальника», и имя живописца Милюкова не встречается в статьях и исследованиях, посвященных нашей живописной культуре. Действительно, ровесник Октября, он не «суровый стиль», не «шестидесятник», не «семидесятник», не «авангардист». …
Я помню осень 1946 года. Первый курс только что созданного усилиями Александра Александровича Дейнеки факультета монументальной живописи в Московском институте прикладного и декоративного искусства.
Почти все студенты - бывшие фронтовики. Все они где-то учились до войны, и поэтому общий уровень подготовки довольно высокий, а отношение к делу вполне серьёзное. И на этом «профессиональном» фоне выделялась фигура Бори Милюкова своей, быть может, не сразу понятной неординарностью, своеобразием суждений, а также огромной трудоспособностью, вернее, умением работать в любых, даже экстремальных условиях - тем свойством, отчаянным, может быть свойством, которое будет поддерживать его всю жизнь.
Московский институт прикладного и декоративного искусства (МИПИДИ) был тогда, наверное, самым прогрессивным учебным заведением Москвы (недаром его срочно закрыли в 1952 году). …
1954 год. Вместе с Борисом мы взялись расписать фриз в павильоне «CОBXО3Ы» нa BCXB. Не могу сказать, что на самом деле получилось. Работа давно уничтожена, отзывы же были самые разные - от обвинений в «вылазке формализма» до похвалы тогда молодого искусствоведа В.П.Толстого в журнале «Искусство».
Помню работу Милюкова на молодежной выставке в Москве на Кузнецком мосту. Она называлась «Москвичка» и, кажется, была почти непечатно 'обругана в каком-то печатном органе. …
Для меня основное свойство живописи Милюкова - это абсолютная свобода. Решительный жест его кисти ничто не сдерживает. Лишь собственная интуиция ведёт его художественный темперамент к одному ему известной цели.
Можно восхищаться тем, что он делает, можно негодовать. Но нельзя не согласиться: уважение заслуживает художник, который, нарушая все и всяческие правила, остаётся при этом глубоко профессиональным мастером-живописцем. …»
А вот другим работам - мозаичным панно повезло уцелеть, правда, надолго ли? Одно из них - «Созидание» находится на фасаде бывшего Государственного союзного проектного института (1971),
Также сохранилась мозаика во Дворце культуры металлургов в Темиртау (1973).
Много различных мнений вызывает скульптура «Мирный атом» («Прометей») в Курчатове (1978).
Екатерина Рускевич
«Показательный пример – мозаика в Барановичах на Доме культуры текстильного комбината под названием «Муза». Автор – московский художник-монументалист Борис Милюков. Как она прошла художественный совет, я до сих пор не могу понять – там девушка с длиннющими ногами и лицом Маленькой Веры. Художник очень любил Пикассо и Леже, и всю эту графику и ломаные линии загнал на огромную мозаику в 15 метров. При этом в Минске сидел Савицкий, который стучал кулаком по столу и говорил – у нас же серьезная тема, у нас была война, а они тут танцуют.
Но сейчас я понимаю, как это здорово и красиво. И, конечно, мне нравится мозаика Милюкова в Барановичах, безумная «Муза».»
Илья Клейнер. Борис Петрович Милюков
В Комбинате монументально-декоративного искусства я познакомился с рядом известнейших художников нашей страны: Б.П.Милюковым, А.К.Волошиным, Е.М.Аблиным, И.М.Бройдо, С.А.Михеевым, Н.В. Ильиным, Д.Л.Гончаренко, Ю.Либхабером и многими другими, чьей дружбой я дорожу и поныне. Многих из них нет уже в живых, но дружба осталась. Точнее – чувство дружбы.
Особенно мне дорог был один из "старейшин" нашего профессионального цеха мой любимый Борис Петрович Милюков, мнение и советы которого для меня являлись неоспоримыми. Его бескомпромиссная правда, художественное новаторство, его общая культура, недовольство собой, самоирония и интеллигентность снискали ему глубокое уважение не только друзей, но и недругов. Я никогда не забуду, как в трудные дни становления меня как художника никто иной, как мой дорогой Борис Петрович первый протянул мне руку помощи.
Десятого мая, в столетие наше
Родился однажды солдатик бумажный.
Борисом назвали и в путь снарядили
И шарик воздушный вручить не забыли.
С тех пор его жизнь и ломала и мяла
И шарик воздушный из рук вырывала
Давно он НАРОДНЫЙ ХУДОЖНИК по сути,
Но это не видят верховные суки.
Глазунью на шиле мешают ракшою
Салахом прикурят и лживой Ткачею.
Но Ангел небесный не к ним прилетает...
Горит одиноко свеча высоко
Творит в поднебесье Борис Милюков.
10 мая каждый год, в день рождения "моего Петровича", мы встречались в сквере у памятника Лермонтову. Я всегда шёл к моему старшему другу, как на день рождения отца.
Илья Клейнер. 2011-2014
В 2016 году выставкой "Борис Милюков. Советский формалист" художественная общественность отметила 100-летие художника.
В Туле хранится не менее 15 картин мастера. Многие полотна художественному музею подарил сам Борис Петрович еще в начале 1990-х. Каждое полотно соединяет в себе мимолетность мысли художника и гармоничность всего произведения, уравновешенность каждого элемента.
Он часто изображал собственные руки на полотнах — сильные, с выразительными пальцами, которые стали его «автографом» в творчестве.
В 2026 году прошла выставка его работ «От формы к смыслу» из фондов ТМИИ.
Первый заместитель генерального директора Тульского музейного объединения Марина Кузина на открытии выставки рассказала о своем знакомстве с Борисом Милюковым. Она отметила, что это был человек высокого роста, позитивный и доброжелательный.
Все найденные мною "тульские" полотна собраны в представленной выше галерее.
В заключение, хотелось бы привести вот это стихотворение.
Я жду гостей,
Распахнуты ворота, Все прибрано, порядок наведен, Озон летит до поворота
Дрожа ознобленным столбом...
Я жду гостей!
Сквозь голубое средоточье
Холсты повернуты лицом,
Рисунков мелкое построчье
Рулонится и пластится пластом...
Я жду гостей!
Борис Милюков
Единственное печатное издание, найденное мною и доступное в библиотеках - каталог выставки художника, прошедшей в 1991 году.
Милюков, Борис Петрович. Выставка произведений (Москва; 1991)
Борис Милюков. Живопись. Графика : каталог / Союз художников СССР, Московский союз художников; авт. ст.: А. В. Васнецов, Л. А. Ефремова, И. Л. Лубенников; сост. С. И. Терентьева
Москва : Советский художник, 1991, 48 с. : ил.
Интересен он статьями, написанными людьми, лично знакомыми с мастером.
Также выходил номер газеты "Новости МСХ" посвящённый выставке "Памяти Бориса Милюкова". Есть упоминание о воспоминаниях дочери художника - Екатерины Милюковой, подготовленных к выставке "Борис Милюков. Советский формалист".