«Мейнстрим» Джиа Копполы (внучки того самого Копполы) активно форсируют из-за ✨Эндрю Гарфилда✨ в главной роли. По факту же – проходное кино, на которое не стоит тратить ни время, ни силы.
Полистав кучу критики и откликов, я удивилась, что никто не заметил копирования схожести с легендарной «Телесетью» Сидни Люмета. Только вот Люмет в 1976 создал шедевр, предсказывающий будущее, а Коппола младшая в 2020 упорно пихает тренды из 2014.
Интересную, хоть и чересчур хвалебную рецензию выдал Алексей Филлипов, а я просто расскажу, почему Коппола скопировала смысл «Телесети» и почему ей за это ничего не было.
Фильм Люмета в 76 наделал много шума – слишком много мата, высмеивание зрителей и террористические провокации. Но легендарной лента стала благодаря тому, что режиссер решился показать изнанку телевидения, что называется, «без купюр».
Сюжет: узнав о скором увольнении, старый ведущий Говард Бил в новостях заявляет о том, что покончит с собой в прямом эфире. Его лучший друг, редактор канала Макс Шумахер, дает ему еще один выпуск, чтобы Говард извинился перед зрителями, но тот толкает речь о несправедливости бытия и бессмысленности жизни. Это дает резкий прирост рейтингу передачи, и Говарду выделяют целое шоу, где он бегает по студии, орет благим матом и истерит, но тем ни менее ведет за собой людей. Говарда нарекли «безумным пророком», но не уследили за очередной тирадой в эфире, и вот Бил уже настраивает тысячи людей против власти, за что с ним жутко и поквитались.
Естественно, это не единственная сюжетная ветка, но вторую (спойлер: за нее дали 2 Оскара) оставлю в интриге – чтобы был стимул посмотреть фильм.
«Мейнстрим» Джиа Копполы – попытка показать смысл того… Да я даже не знаю чего. При всем желании, я не понимаю, какой вывод могу извлечь из этого кино.
Сюжет: Фрэнки, бросила школу и переехала в Голливуд. Работает барменом, позволяет вытирать об себя ноги и мечтает стать режиссером, попутно выкладывая ролики на YouTube. Она встречает Линка – эдакого городского сумасшедшего, выкладывает очередное видео с ним и резко набирает просмотры. На волне хайпа они делают шоу, где начинают творить дичь. Унижают своих зрителей и доводят до предела – как результат, одна из участниц после шоу роскомнадзорит. После этого команда пытается отбиться от нападок зрителей, Линк на каком-то шоу начинает нести чушь и вести себя ненормально, и в конце они пускают спецвыпуск в прямом эфире, где Линк говорит пронзительно-неадекватную речь.
Господибоже сколько же там ляпов было… Посыл у обоих фильмов таков: не слушай зомбоящик и думай своей головой. Зомбоящиком, в нашем случае, выступает любое устройство, транслирующее картинку с YouTube. У Люмета акцент был на том, что нельзя терпеть к себе плохое отношение и надо менять мир вокруг себя, а у Копполы Гарфилд-мессия – выступает против смартфонов и Интернета, делая на них себе имя. Этот парадокс высмеивают в самой ленте, но ответа на вопрос «почему так?» - не дают.
Герой Гарфилда в открытую копирует поведение Била Говарда, разве что не падает на пол. Пророк стал более эпатажен, его выражения – жестче, а действия – раскрепощённее, но здесь мы спишем все на разницу эпох. Он все так же не слышит о том, что надо знать меру и в действительности сходит с ума.
Телевидение переходит в YouTube, а вместо восторженных писем в редакцию зрители шлют видеооткрытки и бьют татушки с лицом Линка. В «Телесети» Шумахер первым говорит о том, что пора прекращать, но его не слушают, а когда все потеряно – понимают, что он был прав. В «Мейнстриме» такой же поворот событий делают с Джейком, сценаристом шоу.
В обоих фильмах движущей силой событий считается самоубийство. У Люмета это затравка, а у Копполы – кульминация, причем очень слабая. На фоне истерик Гарфилда она теряется.
Во время съемок Люмет особое внимание уделял свету. Начало фильма почти не имеет дополнительного освещения, приближаясь к документалкам того времени, а к концу каждый сантиметр экрана отдает блеском. Режиссер говорил, что хотел сделать окончание ленты «скользким», как бы показывая то, как манипулируют людьми в медиа.
Коппола пошла другим путем. В начале фильма куча бесполезных авторских ремарок, а монтаж отсылает к немому кино. Эта стилистика резко прерывается и сменяется мемами, гифками, кучей эмоджи и эффектами из росграмма. Замысел тот же – показать, как из серых, унылых будней героиня врывается в мир Интернета и хайпа.
Просчиталась Коппола в одном – тридцатилетняя тетенька уже не понимает быстротекущие тренды видеохостингов. Даже я в 20 туплю, что уж там. В погоне за подростковой аудиторией и откликом, она решила вспомнить все тренды, которые когда-то видела. Адские пиксельные эффекты, перебор с эмоджи, выкрученные на максимум краски. Миксер мне в глаза, как говорится.
Думаю, она рассуждала так: фильм же о видеоблоге – значит надо стилизовать под популярные видеоблоги. Возможно она нашла влоги Кати Клэп и Хэлоу Полли за 2014 и решила, что с тех пор ничего не поменялось. А YouTube это уже давно переварил и забыл, как модницы – брови-ниточки из нулевых.
Еще один явный плагиат, но я приравняю его к оммажу - сцена, где главная героиня ломает 4 стену. Двойная экспозиция, резкая смена цветов и отражения - кажется, я это видела в "Неоновом демоне" Рёфна. Помним, что Рёфн - дальтоник, поэтому во всех его лентах необычные цветовые решения. А Коппола помещала героев в естественные цвета, и единственная неоновая вставка посреди нейтральных тонов, извините, как попу гармонь.
Джиа Коппола – внучка режиссера Фрэнсиса Копполы, а это имя открывает все двери в киноиндустрии. «Мейнстрим» представили не абы где, а на Венецианском фестивале. Недурно для новичка, у которого до этого был один полный метр?
В главных ролях – Майя Хоук, дочь Умы Турман и Итана Хоука, Нат Вольф, у которого отец – известный джазовый музыкант, а мать – актриса и режиссер. В дебюте Джиа Копполы, фильме «Пало-Альто» блистала Эмма Робертс – дочь Эрика Робертса и племянница Джулии Робертс.
Догадываетесь, к чему я веду? Наследники Голливуда решили поиграть в кино, а заботливые родители проталкивают их творения и пресекают любые попытки негативной оценки. Хотя чего я жалуюсь, будто где-то бывает по-другому…
«Телесеть» не требует переосмысления. Площадки пророков меняются, а зрители – нет. Коппола пыталась отразить злободневную проблему всего мира, копируя Люмета, но вместо этого выпустила заранее устаревшую псевдоподростковую и околоблоггерскую кину, пополнив полку с «Ривердейлом», «Бумажными городами», «Взломать блоггеров» и «Дизлайком». Хорошо, что старина Сидни этого не застал.
Пы сы: ищете хорошее кино о YouTube и ведении блога – гляньте «Восьмой класс».
Пы сы 2: Гарфилд-блондин - жуть!