Партнерство Мартина Скорсезе с Black Forest Labs официально оформлено: режиссер использовал модель генерации изображений FLUX для раскадровки своего следующего фильма «Что происходит ночью» с Ди Каприо и Лоуренс. Художники по раскадровке выступают против, утверждая, что модели ИИ созданы на основе их работ. — techtimes.com
Мартин Скорсезе — режиссер, обладатель премии «Оскар» за фильмы «Славные парни», «Ирландец» и «Убийцы цветочной луны» — стал советником и партнером Black Forest Labs, немецкого стартапа в области генеративного ИИ, создающего семейство моделей для генерации изображений FLUX. Партнерство, о котором было объявлено 2 июня 2026 года, включает видео, демонстрирующее, как Скорсезе использует FLUX для раскадровки сцен своего следующего фильма «Что происходит ночью» (What Happens at Night) — драмы с Леонардо Ди Каприо и Дженнифер Лоуренс в главных ролях о паре, отправляющейся в маленький европейский городок, чтобы усыновить ребенка. Это одно из самых значимых одобрений генеративного ИИ от работающего режиссера — от постановщика, чья репутация целиком зиждется на примате мастерства.
Скорсезе присоединяется к растущему голливудскому консенсусу
Скорсезе представил принятие этой технологии в своей фирменной манере: как эволюцию, а не капитуляцию. Он отметил, что создает раскадровки на протяжении семи десятилетий, и выделил постоянную творческую проблему — разрыв между тем, что видит режиссер, и тем, что понимает съемочная группа. «Всегда существовала эта проблема: как донести то, что ты видишь в голове, до актеров и съемочной группы», — сказал он в заявлении. По его словам, инструмент FLUX позволяет ему «более четко и эффективно» делиться визуализациями с художником-постановщиком, арт-директором и оператором-постановщиком, описывая результаты как «обогащение кинематографического интеллекта».
В видео, записанном в его офисе в Нью-Йорке, Скорсезе продемонстрировал рабочий процесс, ссылаясь на знаменитый кадр со стедикамом из «Славных парней», снятый одним непрерывным планом, который следует за Генри Хиллом через ночной клуб, и объяснил, как такие инструменты, как FLUX, могут сжать процесс постановки и коммуникации, требуемый для таких сложных сцен. «Имея такой инструмент, можно разобраться гораздо быстрее и сэкономить время на производстве, а также уменьшить износ для съемочной группы», — сказал он. «Во время предпродакшена время стоит денег, а это позволило нам двигаться быстрее, не жертвуя качеством или мастерством».
Он провел прямые параллели со своими прошлыми технологическими экспериментами: 3D-кинематографией в «Хранитель времени» (Hugo) и техниками цифрового омоложения, использованными в «Ирландце». «Кинематограф — это молодой вид искусства, ему всего около 125 лет, поэтому мы должны быть открыты к тому, как он может развиваться», — заявил он.
Скорсезе не первый режиссер первой величины, публично поддержавший ИИ-компанию. На 79-м Каннском кинофестивале в мае 2026 года Питер Джексон получил Почетную «Золотую пальмовую ветвь» и на мастер-классе на следующий день назвал ИИ «просто спецэффектом». Джеймс Кэмерон вошел в совет директоров Stability AI, создателя Stable Diffusion, в сентябре 2024 года. А на мероприятии Amazon «AI on the Lot» в Калвер-Сити 29 мая режиссер «Изгой-один» и «Мир Юрского периода: Перерождение» (Jurassic World Rebirth) Гарет Эдвардс заявил, что в конечном итоге хочет создать гибридный фильм с генеративным ИИ, описав эту технологию как «режиссера второй группы, который является миллиардером под кислотой».
Что такое Black Forest Labs и кто ее финансирует?
Black Forest Labs была основана в августе 2024 года во Фрайбурге, Германия, Робином Ромбахом, Андреасом Блаттманном и Патриком Эссером — тремя исследователями, которые ранее создали Stable Diffusion в Stability AI. Стартап разрабатывает семейство моделей FLUX, которое обеспечивает генерацию изображений в ряде коммерческих платформ, включая креативный пакет Adobe, чат-бот Grok Илона Маска и ElevenLabs.
Команда из 70 человек привлекла 300 миллионов долларов в рамках раунда B при оценке в 3,25 миллиарда долларов в декабре 2025 года. Сопредседателем раунда выступил Salesforce Ventures при участии Andreessen Horowitz, NVIDIA, General Catalyst, Temasek, Canva и Figma. Общий объем привлеченного капитала превышает 450 миллионов долларов.
Ромбах сообщил The New York Times, что участие Скорсезе является «отличным подтверждением того, что это работает». Связь была налажена через пересекающиеся финансовые отношения: BroadLight Capital — инвестиционная фирма, соучредителем которой является Рик Йорн, давний менеджер Скорсезе, — является инвестором Black Forest Labs. Майкл Овиц, соучредитель CAA в 1975 году и ангел-инвестор BFL, также помог заключить это партнерство, по данным Times. Неясно, имеет ли Скорсезе личную финансовую долю в компании; Black Forest Labs не подтвердила и не опровергла это, а представитель Скорсезе отказался от комментариев.
Как раскадровка с помощью ИИ меняет предпродакшн
Конкретное применение, которое продвигает Скорсезе — использование генеративного ИИ для создания визуальных референсов во время предпродакшена — находится в той точке входа ИИ, которую многие в киноиндустрии считают наиболее защищенной. В отличие от постпродакшена или захвата движения, где ИИ затрагивает финальную работу, которую видит аудитория, раскадровка и предварительная визуализация являются этапами планирования. Результат не появляется на экране.
Практический аргумент заключается в коммуникации и скорости. Режиссеры часто описывают раскадровку как неточный слой перевода: нарисованная от руки доска передает композицию, но редко достаточно точно передает свет, текстуру или детали эпохи, на основе которых может работать художник-постановщик. Генерация изображений с помощью ИИ сжимает этот разрыв — словесное или жест-описание режиссера может дать фотореалистичное эталонное изображение за секунды, а не за часы.
Для проектов с бюджетом фильмов Скорсезе такое сжатие имеет реальную финансовую ценность. Для независимых кинематографистов с меньшими командами и более сжатыми сроками влияние потенциально более значительно.
Почему художники выступают против
Не все восприняли объявление как простую историю об эффективности. В течение нескольких часов после раскрытия информации названные художники высказали свои возражения прямо и публично.
Карла Ортис, художник-концептуалист, в чьих работах значатся «Изгой-один», «Тор: Рагнарёк», «Черная Пантера» и «Доктор Стрэндж», и которая ранее давала показания в Сенате по вопросам ИИ и интеллектуальной собственности, написала в X, что Скорсезе «подставляет под удар каждого художника по раскадровке, с которым он когда-либо работал, поскольку он уничтожает их средства к существованию моделями, которые, вероятно, обучены на тех же работах этих художников по раскадровке».
Режиссер и аниматор Сэм Дитс был столь же резок. «Мне требуются буквально секунды, чтобы сделать раскадровку кадра, нет абсолютно никакой необходимости использовать ИИ, построенный на украденных работах миллионов художников, для раскадровки вашего видения», — написал он. «Имейте чертову гордость и уважайте своих коллег».
В основе обоих возражений лежат две разные, но взаимосвязанные проблемы. Первая — экономическая: генерация изображений с помощью ИИ вытесняет работу художников-концептуалистов и художников по раскадровке, которые в настоящее время выполняют эту работу за плату. Согласно опросу Общества авторов Великобритании 2024 года, около четверти иллюстраторов сообщили о потере работы из-за генеративного ИИ. Вторая — юридическая и этическая: модели генерации изображений ИИ обучаются на огромных наборах данных изображений, собранных из Интернета, а данные обучения для FLUX не были раскрыты публично. Подразумевание Ортис — что модель, которую использует Скорсезе, была создана на основе работ тех самых художников, чьи рабочие места она теперь угрожает, — отражает озабоченность, лежащую в центре нескольких продолжающихся судебных исков об авторских правах против компаний, занимающихся ИИ-изображениями.
Скорсезе публично не отреагировал на критику. И этот ответ подчеркивает, почему его одобрение имеет вес в обоих направлениях: та же власть, которая делает его принятие значимым для тех, кто положительно оценивает инструменты ИИ, заставляет его поворот ощущаться личным для художников, которые посвятили карьеры тому, чтобы поставлять именно то, что теперь производит FLUX.
Дель Торо, Канны и поле, раскалывающееся в реальном времени
Голливудские дебаты об ИИ породили настоящий спектр мнений. Гильермо дель Торо, режиссер «Лабиринта Фавна», стал одним из самых ярых противников. В октябре 2025 года он заявил The Hollywood Reporter, что использование ИИ с самого начала творческого проекта будет «подобно плевку в Бога», а позже сказал интервьюеру, что «лучше умрет», чем будет использовать генеративный ИИ в своих фильмах. Он осудил более широкий сдвиг как эпоху, когда некоторые считают, что «искусство можно сделать с помощью ебаного приложения».
79-й Каннский кинофестиваль в мае 2026 года институционально закрепил это напряжение. Фестиваль запретил генеративный ИИ в основном конкурсе, потребовав, чтобы фильмы, претендующие на участие, отражали «человеческие усилия». Фестиваль «Трайбека» пошел по другому пути: он готовится принять мировую премьеру «Мечты фиалок» (Dreams of Violets), 75-минутной полностью сгенерированной ИИ документальной драмы о резне иранских мирных жителей правительственными силами в январе 2026 года, 10 июня. Фильм, снятый Ашем Кушей — кинематографистом, родившимся в Тегеране, покинувшим Иран в 2009 году, — и произведенный примерно за 2000 долларов, был создан без физических камер, актеров или декораций.
Эти два решения фестивалей, принятые с разницей в несколько недель, отражают, насколько глубоко раскололась индустрия по вопросу, который объявление Скорсезе теперь делает невозможным рассматривать как теоретический.
Часто задаваемые вопросы
Для чего Мартин Скорсезе использует ИИ?
Скорсезе использует модель генеративного ИИ FLUX от Black Forest Labs специально для раскадровки и предварительной визуализации в предпродакшене «Что происходит ночью» (What Happens at Night), его предстоящего фильма с Леонардо Ди Каприо и Дженнифер Лоуренс. Он заявил, что этот инструмент помогает ему общаться с командой визуальными идеями быстрее и точнее, чем только с помощью нарисованных от руки раскадровок.
Что такое Black Forest Labs и как работает FLUX?
Black Forest Labs — это немецкий стартап в области исследований ИИ, основанный в 2024 году бывшими исследователями Stability AI, включая генерального директора Робина Ромбаха. Базируясь во Фрайбурге, Германия, компания разрабатывает семейство моделей text-to-image FLUX, которые генерируют фотореалистичные изображения по текстовым или голосовым описаниям. В настоящее время FLUX обеспечивает генерацию изображений на таких платформах, как креативный пакет Adobe, чат-бот Grok Илона Маска и ElevenLabs. Компания привлекла 300 миллионов долларов в декабре 2025 года при оценке в 3,25 миллиарда долларов.
Почему художники по раскадровке расстроены одобрением ИИ Скорсезе?
Художники, включая художника-концептуалиста Карлу Ортис и режиссера-аниматора Сэма Дитса, утверждают, что модели генерации изображений ИИ обучались на работах, созданных людьми-художниками, без их согласия или компенсации, и что принятие Скорсезе этих инструментов угрожает средствам к существованию художников по раскадровке и концептуалистов, которые работали над его фильмами. Общество авторов Великобритании обнаружило, что около 25% иллюстраторов сообщают о потере работы из-за генеративного ИИ.
Чем раскадровка с помощью ИИ отличается от традиционного предпродакшена?
Традиционная раскадровка полагается на нарисованные от руки или цифровые иллюстрированные панели, созданные специализированными художниками, — процесс, который занимает от часов до дней на одну сцену. Инструменты для раскадровки с помощью ИИ, такие как FLUX, генерируют фотореалистичные визуальные референсы из текстовых запросов за секунды, позволяя режиссерам быстрее итерировать композиции, освещение и постановку, прежде чем приступать к физическим съемкам. Использование Скорсезе ограничено этим этапом планирования — изображения, сгенерированные ИИ, не появляются в готовом фильме.
Всегда имейте в виду, что редакции могут придерживаться предвзятых взглядов в освещении новостей.
Автор – Carl Williams