Кристофер Нолан — это, пожалуй, главный рок-стар современного Голливуда. Ему единственному студии дают сотни миллионов долларов на оригинальные идеи, а не на очередные сиквелы про супергероев. Его имя на постере — это уже гарантия того, что зал будет забит до отказа. Киноманы готовы молиться на его «Интерстеллар», «Начало» и «Тёмного рыцаря».
Я сам безумно люблю его ранние работы, но давайте снимем розовые очки и признаем очевидное: в последнее время Нолан превратился в душного профессора физики, который вместо живого кино снимает двухчасовые лекции. Его фильмы стали настолько переусложненными, что смотреть их без бутылки успокоительного или открытой Википедии на коленях просто невозможно.
Давайте разберем, где великий режиссер свернул не туда и почему его «гениальность» стала откровенно утомлять.
Физика вместо живых эмоций
Главная беда позднего Нолана — он перестал сопереживать своим персонажам. Ему гораздо интереснее крутить временные петли, баловаться с инверсией энтропии или квантовой механикой, чем показать нормальные человеческие чувства.
Вспомните его фильм «Довод». Идея с обратным ходом времени на бумаге выглядела сногсшибательно. Но в реальности зритель два с половиной часа сидит в кресле с закипающим мозгом, пытаясь понять: так, если эта пуля летит назад, то почему чувак за рулем едет вперед, и как они вообще дышат в этих масках? Персонажи в «Доводе» — это не люди, это картонные функции, которые нужны только для того, чтобы объяснять зрителю правила местной вселенной. Ты не переживаешь за главного героя, ты просто пытаешься не сойти с ума от визуального хаоса.
Проблема со звуком, которая бесит весь мир
Если вы думали, что у вас проблемы со слухом во время просмотра его фильмов — расслабьтесь, с вами всё в порядке. На Нолана уже несколько лет ругаются как обычные зрители, так и топовые звукорежиссеры Голливуда.
Кристофер искренне считает, что взрывы, рев моторов и пафосная музыка Ханса Циммера (или Людвига Йоранссона) должны намертво глушить голоса актеров ради «эффекта присутствия». В итоге в том же «Интерстелларе» или «Оппенгеймере» персонажи на заднем плане шепчут важнейшие для сюжета вещи, а в этот момент оркестр бьет по барабанам со всей дури. Ты сидишь, напрягаешь уши, у тебя начинает дергаться глаз, а внятно разобрать диалоги получается только при повторном просмотре с субтитрами дома. Ну и зачем так издеваться над зрителем?
«Оппенгеймер»: трехчасовая простыня из говорящих голов
Прошлый триумф Нолана на Оскаре — «Оппенгеймер» — кино, безусловно, монументальное. Киллиан Мёрфи сыграл гениально, спору нет. Но положа руку на сердце: это невероятно затянутый и душный байопик.
Первую половину фильма нам показывают бесконечные коридоры, где мужчины в серых костюмах очень быстро и пафосно говорят о физике. Затем происходит тот самый взрыв (снятый круто, согласен). А весь третий час фильма — это… сидение в тесной комнатке, где престарелые чиновники спорят о политических допусках и бумажках. Нолан умудрился превратить историю создания самого разрушительного оружия в мире в занудную судебную драму. Да, это стильно, да, это дорого, но к концу третьего часа от этого бесконечного пафоса и мелькания лиц начинает натурально раскалываться голова.
Кристофер Нолан, без сомнения, штучный режиссер, который умеет делать масштабные аттракционы для умных. Но иногда кажется, что ему пора выйти из своей башни из слоновой кости, перестать заставлять нас разгадывать ребусы и снять простое, искреннее кино про людей, а не про законы термодинамики.
В следующей статье мы вернемся к нашей любимой теме и разберем 3 недооцененных хоррора, которые пугают не банальными скримерами (когда из-за угла резко выпрыгивает монстр), а гнетущей, липкой атмосферой безысходности. Чтобы Дзен не заиграл этот пост в вашей ленте — обязательно подпишитесь на канал «Стоит посмотреть» прямо сейчас. У нас тут всегда честно и по делу.
Главный обман нашего детства: почему «День сурка» — это на самом деле жуткий хоррор
Популярное мнение: почему я искренне не люблю фильм «Форрест Гамп»