Четверо в лодке, не считая пегого пса
Войдя 28 мая в зал ТЮЗа им. Брянцева в рамках фестиваля «Молодежь. Театр. Фест», зрители не подозревали, что их ждет путешествие сквозь волны и туман. Бурятский театр драмы им. Хоца Намсараева привез на фестиваль сценическую версию повести Чингиза Айтматова «Пегий пёс, бегущий краем моря» в постановке Марата Дашемпилова. Зрителям предстояло вместе с героями столкнуться с миром, где силы природы властвуют безраздельно.
С первым звонком верхушка горы, установленной у края сцены, оживает. На ней появляется Сказительница (Дарья Шагдурова). Ее неторопливая речь переносит зрителей в мир сказок и мифов. Она рассказывает легенду о суше, возникшей благодаря утке Лувр, и о вечной борьбе между землей и морем.
На сцену выходят герои — старик Орган (Биликто Дамбаев), Мылгун (Солбон Субботин), Эмрайин (Баярто Ендонов) и его сын, одиннадцатилетний Кириск (Булат Цырендоржиев). Последнему предстоит впервые в жизни поучаствовать в охоте, и он с нетерпением ждет, когда вместе со старшими выйдет в море.
Путешествие героев начинается спокойно. Взрослые охотники рассказывают легенды и подшучивают над молодым Кириском, не забывая при этом обучать его. Внезапно налетает шторм. Бурные волны сбивают каяк с верного пути, а густой белый туман скрывает от охотников берег. Запасы пресной воды быстро подходят к концу, а значит, каждому в лодке предстоит сделать непростой выбор.
Визуальный язык спектакля завораживает. Когда герои отправляются на охоту, актеры входят внутрь большого стеклянного куба, где стоит каяк. Они буквально оказываются в отдельном мире — мире, где царят волны и ветры, а человек попадает во власть стихии. Пространство выглядит живым и опасным. Здесь традиции имеют больше силы, чем людские законы, а несоблюдение ритуалов — вызов самой природы. Недаром в спектакле не раз повторяют, что море не любит людей, выбравших сушу своим домом.
Художник-постановщик Сэсэг Дондокова и художник-технолог Юрий Норбоев нашли простое, но эффектное решение, чтобы оживить на сцене море. Лодка, установленная на обычном подвижном креплении, позволяет актерам создавать иллюзию качки. Благодаря синхронной работе этого механизма, света и музыки зритель оказывается посреди моря и с трепетом наблюдает за борьбой охотников. Такой визуальный язык редко встретишь на сцене — и тем сильнее впечатление, которое он производит.
Режиссер объясняет это решение так: «Единственный антагонист в этом произведении — туман. Я долго думал, как сделать так, чтобы он стоял, и родилась такая идея: замкнутое пространство стало метафорой нашего бытия. Наши поступки могут позволить нам выйти за пределы этого пространства — в этом вся метафора».
Путь героев кажется нескончаемым, а все усилия не приносят результата. Сильные, мужественные люди по-разному переживают свою беспомощность. Мылгун, дядя Кириска, доведенный до отчаяния, бросает вызов природе, оскорбляя шамана ветров. Но море не отвечает на эту дерзость — и герои продолжают плыть в бесконечном тумане. Каждый из взрослых принимает решение покинуть каяк — кто-то с сожалением, кто-то со злобой, кто-то с грустью.
Кириск поддерживает связь с близкими — во снах его навещает мать, рассказывающая о волшебной синей мышке, а в самый тяжелый, безнадежный момент герою является его подруга Музлук (Ада Ошорова). Спектакль — притча не столько о героизме, сколько о жизни и о преемственности поколений. На первый план здесь выходят отношения между старшим и младшим поколениями мужчин в семье: старик Орган, дядя Мылгун и Эмрайин жертвуют собой, чтобы Кириск продолжил жить. Отец перед смертью качает каяк с сыном, словно люльку, и поет колыбельную на прощание. Когда же туман рассеивается и призраки родных появляются, чтобы направить лодку с Кириском домой, слезы наворачиваются на глаза.
Марат Дашемпилов говорит об этом: «Мы — существа, в первую очередь, смертные — в этом вся драматургия нашей жизни. Об этом идет речь в спектакле. Мы говорим о жертвенности старшего поколения, преемственности, о ценностях, которые на сегодняшний день, к большому сожалению, перестали быть актуальными. В произведении Чингиза Айтматова очень наглядно показано взросление мальчика. Как режиссер, я попытался это отобразить».
Спектакль «Пегий пёс, бегущий краем моря» — режиссерский дебют заслуженного артиста Бурятии Марата Дашемпилова. При этом постановка кажется творением опытного мастера. Режиссер умело работает с ощущением пространства: куб, в котором происходит действие, — меньше по размеру, чем сцена, но мир сказок и легенд, созданный внутри, необъятен.
Юлия Симонова
фото предоставлено пресс-службой ТЮЗа им. Брянцева