Как устроен традиционный японский дом: философия пространства, света и дерева
Истоки востребованного сегодня архитектурного стиля “дзенимализм”— в интерьере традиционного японского дома, где пустота наполнена особым смыслом, а мерой вещей является сам человек.
Киото – старая столица Японии — сохранила шарм древней городской застройки. Недаром сюда стремятся туристы: эти традиционные деревянные дома, матия, одно- и двухэтажные, часто с узкими фасадами, с внутренними двориками, могут рассказать о духе, быте, философии старой и современной Японии больше, чем специальная литература.
К счастью, не только фасады, но и старинные интерьеры эпохи Эдо (1603 -1868) тоже хорошо сохранились. Эпоха Эдо дала миру театр кабуки, гравюры уикё-э, поэзию хокку и традиционный интерьер, сложившийся определенным образом. Вот это «большое в малом», когда подразумевается больше, чем сказано, характерно для всех видов японского искусства, а интерьер, конечно, — тоже искусство.
В эпоху Мэйдзи (1868–1912) традиционная культура стала активно уступать место западной, и старые дома начали исчезать, вот почему так ценны сохранившиеся матия в Киото.
Япония: интерьер о глубине и свободе
Старый пруд.
Прыгнула в воду лягушка.
Всплеск в тишине.
Мацуо Басё (1644 – 1694)
Татами как мера
Если стихотворение, «запертое» в трех строчках, на самом деле — о свободе, о времени, пространстве и о человеке, то и японское жилье, мерой для которого служил татами, —о том же. Измерения татами в Киото — примерно 191х95,5 см (в разных областях они немного различались), масштаб 2:1. Не «золотое сечение», как в европейской традиции (1:1,6), а мера, которой удобно обозначать функцию, место, присутствие, количество людей. Татами фиксировал время сна и бодрствования, начало и конец чайной церемонии, обеспечивал потребность хозяев поесть и согреться, сидя вокруг открытого очага или столика, накрытого одеялом, под который ставился таз с углями (прообраз современного обогревателя). Татами отлично стыкуются, создавая такие композиции. И площадь дома, и ширина фасада отсчитывались от количества татами.
Кстати, феномен узких фасадов старого Киото объясняется тем, что налог за дом в давние времена рассчитывали по ширине фасада. И дома «уходили» вглубь, и там, в глубине, с небольшой открытой террасы открывался вид на маленький сад — отличная метафора внешней тесноты и внутренней свободы.
Экономика минимализма
Площадь одного татами 1,82 м². В самых скромных домах ремесленников умещалось всего два – четыре татами, то есть их площадь была примерно 3,6–7,3 м² (вот откуда «пеналы» в современных японских гостиницах). Стандарт на одного человека был шесть татами — примерно 10,9 м² (в других регионах Японии размеры татами немного отличались). В обычном городском доме, в среднем было две-три жилые комнаты по шесть – восемь татами каждая (≈10,9–14,6 м²), плюс кухня, прихожая, внутренний сад и хозяйственные помещения. Комната хозяина дома была более просторной: 10 татами (18,2 м²), а минимальный размер чайной комнаты равнялся 4,5 татами (8,2 м²). В сумме общая жилая площадь могла составлять 20 – 30 татами, или 36,4–54,6 м² (а не 32–49 м², как для стандартного матия). В татами измерялась только жилая часть с циновками: кухня и прихожая в подсчёт не входили. Участок земли под домом был шириной около 3,8 м (4 татами) — именно столько дают четыре татами (4 × 0,955 = 3,82 м), длиной около 20 м.
Гибкость сценариев
С одной стороны, жесткая сетка измерений дисциплинировала, с другой — она вызвала к жизни идею свободы: идею раздвигающихся легких перегородок, оклеенных рисовой бумагой, которые позволили гибко формировать облик внутреннего пространства. Тема открытого перетекающего пространства, которая кажется такой естественной в сегодняшних интерьерах, на самом деле возникла в современной архитектуре после того, как Фрэнк Ллойд Райт посетил Японию, и его «дома прерий» возникли не без участия японской идеологии дома.
Сплошное остекление современного деревянного дома — это переосмысление нынешней архитектурой «сплошного остекления» по-японски, когда в перегородках вместо стекла использовали рисовую бумагу, пропускающую свет во внутренние помещения. Те, комнаты, которые находились посередине «пенала», таяли в сумраке, но это создавало особую атмосферу, которую сейчас пытаются передать дизайнеры интерьера, создавая «тающие» интерьеры в духе дзенимализма (или, по-другому, дзен-минимализма). Акцент делается на природные материалы, в первую очередь дерево, и мягкие натуральные оттенки.
Атмосфера: оба значения
В традиционном японском доме включаются все органы чувств: ты видишь мягкий свет, проникающий через перегородки, ощущаешь аромат японского кедра или кипариса хиноки, прикасаешься к тёсаному дереву, поверхность которого хранит следы времени, ощущаешь плетеные циновки (ведь обувь осталась в прихожей). Если весна или лето, то внешние перегородки открыты, внутренние сдвинуты, и по комнатам гуляет воздух. С улицы до внутреннего садика, цубонива, продувает отлично: вытянутый объем дома работает как аэродинамическая труба. Киото находится в зоне влажных субтропиков, поэтому дома строили так, чтобы бороться с духотой. К тому же в доме — ничего лишнего, ничто не мешает проветриванию. Деревянные ставни, которые защищают дом в холод и дождь, убраны в пристройку, а вещи хозяев включая футоны — во встроенные шкафы. Таким образом, атмосфера свободы и лаконизма вырастает из решения чисто практических задач.
Еще одна особенность японского дома — гибкость. Раздвижные перегородки позволяли менять конфигурацию помещений в зависимости от времени суток, сезона или количества людей в доме. Современная архитектура усадьбы вновь приходит к этой идее через трансформируемые пространства и визуально открытые планировки.
Примечательно как японская традиция работает со светом. В европейской архитектуре свет часто становится инструментом акцента. В японской — инструментом атмосферы. Свет не заполняет пространство полностью, а создает глубину, полутона и ощущение спокойствия. Именно поэтому японские интерьеры даже сегодня выглядят удивительно современно.
Эстетика токонома
В главной комнате обычно делали нишу в стене, которая становилась главным эстетическим центром: в этой нише размещали свиток, или икебану, или курильницу для благовоний. Украшение меняли по сезону, например, весной могли повесить в нише свиток только с одним иероглифом — 春 «хару» (весна). Один этот иероглиф несет множество смыслов: это не только весна как время года, но и жизненная сила, начало, обновление. Очень глубоко и абсолютно в духе философии дзен.
“Дерево учит архитектуру терпению: оно растёт веками, чтобы однажды стать домом, в котором прошлое и будущее встречаются в настоящем”. - Алексей Тарашевский, главный архитектор АРХИВУД
Идеальный материал - дерево
Дерево стало тем самым материалом, который позволил человеку решить все бытовые задачи и обеспечить связь с природой. Древесина кедра и кипариса — крепкий и гибкий материал: дома возрастом в 400 лет и более построены без гвоздей, доски соединены сочленениями типа «ласточкин хвост». Опорой конструкции служат мощные деревянные колонны. Балки и колонны не прячут, их подчёркивают — в них особенная красота местной архитектуры. Здание не закреплено жестко на фундаменте: вся конструкция устойчива, она крепко держится под собственным весом. Все это позволяет дому не ломаться при землетрясении, а двигаться. В этом дом чем-то напоминает живое дерево, которое во время бури гнется, но не ломается.
Современный дом и японская архитектура
Япония вдохновляет. Мы, проектируя дома, берем лучшее из того, что увидели в архитектуре и философии традиционного японского дома: лаконичность архитектурного языка, функциональность, философию «свободного дыхания».
Японией была вдохновлена наша капсульная коллекция домов для отелейhttps://arwd.ru/capsule-collection Самым главным выразительным средством стало дерево, в нашем случае — северная сосна. Это «наш» материал, который ничуть не хуже японского кедра по показателям экологичности, прочности, долговечности, красоты.
Мы используем исключительно прочный клеёный CLT-брус и технологию «нулевого угла», которая помогает правильно и красиво стыковать разные материалы, например, дерево со стеклом или камнем.
Идея раздвигающегося сплошного остекления — это переосмысленная в духе современности японская перегородка. Открытая терраса, соединяющая дом с садом, характерная изогнутость крыш – это японские, или шире, — азиатские ассоциации. Так, в резиденции Kiina, https://arwd.ru/project/kiina и проекта арендной виллы Oriental https://arwd.ru/project/oriental , спроектированной АРХИВУД, есть узнаваемые приметы и японского, и китайского архитектурного стилей. Вместе с тем это исключительно персонализированное пространство: творчество не подразумевает простого следования образцу. Наоборот, оно вырастает из многих впечатлений, и архитектура старой Японии — одно из самых сильных.
Что такое дзенимализм?
Сегодня мы часто говорим о новом архитектурном направлении — дзенимализме. Я воспринимаю его не как стиль, а как подход к проектированию. Его смысл не в отказе от деталей и не в моде на минимализм. Речь идет о создании среды, где нет визуального шума, где архитектура помогает человеку сосредоточиться на главном и чувствовать связь с окружающей природой.
Термин «Дзенимализм» (от Zen/Дзен + Minimalism/Минимализм) — это относительно новое направление в архитектуре и дизайне интерьеров. Оно объединяет эстетику дзен-философии и принципы минимализма. По сути — это не просто стиль, а подход к проектированию, в котором архитектура должна «успокаивать» и создавать ощущение гармонии с собой и окружающим миром. Эти принципы вдохновляли таких выдающихся архитекторов, как Фрэнк Ллойд Райт, Ле Корбюзье, Кэнго Кума, Сигеру Бан и многих других.
В России современные архитекторы компании АРХИВУД успешно сочетают традиционные методы с инновационными решениями. Их проекты гармонично вписываются в контекст современности, сохраняя связь с историческими традициями. Этот подход позволяет использовать уникальные приемы японской и китайской деревянной архитектуры, накопленные веками, в самых разных уголках мира.
Основные черты дзенимализма в архитектуре:
- Простота и чистота форм: минимум деталей, никаких перегрузок.
- Натуральные материалы: дерево, камень, глина, стекло и текстиль из природных волокон.
- Нейтральные тона: светлые и приглушённые оттенки (белый, серый, бежевый, теплый древесный, мягкий зелёный).
- Природная интеграция: натуральное дерево, большие окна, открытые пространства и плавный переход «дом ↔ природа».
- Философия «меньше — значит больше»: акцент на осознанности, спокойствии и гармонии.
- Пространство для тишины и созерцания: архитектура поддерживает внутренний баланс, а не просто выполняет свои функции.
Это пространство, которое остается актуальным спустя десятилетия, потому что построено вокруг человека, света, природы и времени.
Также по теме в материалах экспертов АРХИВУД:
Дзенимализм в архитектуре: каждый элемент имеет смысл
Пример “тонкой” японской архитектуры дома “Белая берёзка”
Мировые архитектурные тренды 2026
Почему деревянные дома служат более 1000 лет: экспертный разбор храма Хорю-дзи