Продолжение. Начало цикла тут
Была в жизни Ивана Александровича «роковая Люся», на основании жизненной истории которой, его уже длительное время многие граждане, начитавшись «желтизны» в интернетовских статьях, которые списаны одна с другой, называют его «тварью» и «мразью»; «Упырьевым», погубившим своими домогательствами невинных и честнейших молодых актрис; «русским Вайнштейном» и т. п. подобной мерзостью. Самый тяжелый период жизни был у Пырьева связан с этой «роковой Люсей» - молодая любовница наставляет ему с кем попало рога; жена пишет заявления в ЦК: «Мой муж подлец, верните мне мужа»; друзья и коллеги, которые ему обязаны очень многим, строчат в те же партийные органы заявления, что Пырьев злостный «антисемит», захотел, видите ли, вместе с Григорием Александровым создать именно «русскую киностудию», как в тех же национальных республиках.
Кстати, правительство тогда почти приняло решение о создании в Переславле-Залесском новой киностудии с производством 40 художественных фильмов в год, что больше, чем на «Мосфильме». Почему в Переславле? А там находилась фабрика по производству киноплёнки. Уже выделялся бюджет на этот проект. Но отсутствие к Переславлю железной дороги и отказ большинства «творческой кинематографической ответственности» переезжать в провинцию этот проект похоронил.
Так вот, в этот тяжелый период жизни Ивану Александровичу после «роковой Люси» судьба посылает ему «спасительницу Лину» — актрису московского драматического театра им. Станиславского Лионеллу Скирду. Вот как сама Лионелла Иванова через шесть лет после смерти Пырьева писала министру культуры СССР Демичеву в связи с тем, что Госкино и Союз кинематографистов творят по отношению к памяти великого русского кинорежиссера (к этому письму мы ещё вернёмся в полном объёме позже).
В течение почти семи лет жизнь моя была неразрывно связана с Иваном
Александровичем Пырьевым — Народным артистом Союза ССР. С самого начала наш брак вызвал в среде кинематографистов тысячу сплетен, различных толкований. Меня осуждали, на меня клеветали. Я знала это, как и то, что ни в чем не повинна.
Я встретила Ивана Александровича, когда он находился в состоянии
физического, морального и духовного кризиса. Несмотря на большую разницу в возрасте, я поняла раз и навсегда, что нужна ему. С той минуты я
подчинила себя и посвятила свою жизнь только ему для его духовного и
физического покоя. Может быть, такой образ мыслей покажется смешным, но, когда чувствуешь себя правым, не отступаешь перед страхом ложного
толкования.
Мне было известно уже тогда, что в кинематографии есть группа лиц,
которая, не желая расстаться со своим влиянием в кино, ведет сложную
закулисную работу, направленную на дискредитацию всего того, что было
сделано и делалось Пырьевым и в плане его творчества, и в плане его
общественной деятельности.
Вам, несомненно, известно, что долгая жизнь Ивана Александровича
Пырьева была целиком посвящена делу Партии и нашему народному
киноискусству. Десятки его фильмов, многолетняя руководящая работа в
советском кинематографе, наконец большая общественная деятельность
известны руководству Партии, верным солдатом которой он оставался до
последнего вздоха.
Несмотря на то что его неоднократно убивали как художника, человека и
гражданина, топтали и чернили его имя, вели неистовую травлю, несмотря
на тяжелейшие душевные раны, он находил в себе силы и мужество, чтобы
продолжать творческую работу и отстаивать свои принципы.
Весь последний период жизни Пырьева я была рядом с ним. Я не
претендую на то, что бог создал меня из какой-то другой глины, чем
других людей. Но в меру своих сил я старалась облегчить его жизнь и
судьбу.
Несомненно, не будь Лионеллы, с которой он прожил последние шесть лет своей жизни, не было бы его последнего шедевра, вершины его творчества — «Братьев Карамазовых».
Лионеллу Пырьеву принято в большинстве желтушных публикаций представлять как «хищницу», окрутившую старенького мужчину, прибравшую к рукам после его смерти несметные миллионы: квартиры, дачи, машины, золото, бриллианты. В общем, конченную меркантильную стерву.
Конечно, Иван Александрович сейчас ничего уже не сможет сказать в свою защиту — что не такой уж он был старый маразматик, которому захотелось свеженькой клубнички, и почему на самом деле он сделал предложение актрисе, которая была на 38 лет его моложе. Это сейчас такая разница в возрасте между мужчиной и женщиной или женщиной и мужчиной, состоящими в соответствующих отношениях, не вызывает удивления. Это у актёр Ивана Краско третья жена была на 47 лет младше, а четвёртая так на все 60. И ничего, только снисходительно можно улыбнуться.
Но вот Пырьеву это не простили. И заодно Лионелле. И вот, чтобы как-то разобраться, а что же там на самом деле было между Пырьевой и Лионеллой Скирда, решили мы раскинуть картишки. Ведь «карты не врут». И предложили нашей постоянной читательнице Екатерине, которая ведёт канал,
Поспрашивать у карт Таро Манара, стерва была Лионелла Скирда или не стерва. Екатерина с удовольствием согласилась, и вот что сказали карты. Цитирую текст статьи, кто захочет, может зайти на статью.
Есть у Екатерины и видеоролик, но он не такой подробный. Опускаю всякие профессиональные термины, оставляю самую суть
И так приступим. На повестке у нас три вопроса
1. Что побудило молодую женщину (Лионеллу Скирда) на связь с человеком на 36 лет ее старше. (С учетом того, что этим человеком был Иван Пырьев. К
тому времени уже очень известный режиссер).
( Карты дают ответ -авт) ...она разглядела в Иване Пырьеве нечто такое, что пробудило в ней неподдельный интерес к его персоне как к личности и вызывало даже страсть (по Всаднице Огня).
И что немаловажно - честность отношений которую ей предложили. И Равноправие партнёров в отношениях. В своих видео расследованиях и раскладах (в том числе и на уроках) я постоянно делаю акцент на точность задаваемого вопроса картам таро.
Сегодня у нас два оставшихся вопроса будет отличаться от первого нюансами.
2. Что ПРИВЛЕКЛО Лионеллу Скирда к Ивану Пырьеву. (вопросы вроде одинаковые, но в тоже время и разные)
Ее побудило к связи с маститым режиссером неудача в личной жизни
(разочарование), доля любопытства к его персоне (и к ней с его стороны) А
также некий материальный расчет. (Но смею вас уверить, это не сама
меркантильная карта данной колоды).Ее побудило к связи с маститым режиссером неудача в личной жизни (разочарование), доля любопытства к его персоне (и к ней с его стороны) А также некий материальный расчет. (Но смею вас уверить, это не сама меркантильная карта данной колоды).
А что привлекло Пырьева в Скирде? (карты дают ответ в стихах - авт)
Я один, ты одна, и непросто принять,
Что естественен выбор поступка,
Что пора наступила нам что-то менять,
Но немного от этого жутко.
Не кошмар, не испуг, но внутри холодок,
Голова закружилась в известьи,
Наступил тот, означенный временем срок,
И мы порознь, мы снова не вместе.
Шаг ко мне, от меня, словно маятник, ввысь,
Жизнь качает то влево, то вправо,
Только, главное, ты на коне удержись,
Заслужила ты счастье по праву. …
Находясь в подавленном состоянии духа в связи с семейными проблемами и проблемами творческим он увидел «Толи девушку, толи виденье».
И на последок традиционное определение Архетипа главных героев нашего рассказа.
Архетип Лионеллы Скирда (который привлек к ней Ивана Пырьева- МИСТИК
Главная тема Архетипа МИСТИК- «Ты мое любимое
Дитя и заслуживаешь всех благ». (это внутренняя суть Лионеллы Скирда на
момент ее знакомства с Иваном Пырьевым даже вопреки наедавшему роману с Олегом Стриженовым).
Тень- БУНТАРЬ. Весь мир отражение вашего бунта и болезненное отрицание самого себя. Вот основа Тени Бунтарь.
Архетип Ивана Пырьева на момент знакомства с Лионеллой- ВЕСТНИК
Вестник- Главная суть данного Архетипа- что вы (именно вы) избраны
для доставки вести. Вы надежны как почтальон и избраны Небесами для
доставки известий. (Хороших или плохих, это уже на выбор Небес).
Тень- РАЗРУШИТЕЛЬ
Для того что бы постороить НОВОЕ, надо РАЗРУШИТь старое. Вот главный
смысл данной Тени. Страх РАЗРУШИТЬ и не построить, довлеет над человеком имеющему данную Тень.
За сим, разрешите закончить подсматривать за занавеску отношений между двумя этими похожими и не похожими друг на друга людьми.
Мы немного сократили эту интереснейшую статью уважаемого таролога Екатерины, картинки исключили и немного текста. Кто захочет прочитать её полностью, может перейти по указанной выше ссылке.
По итогу карты ничем не опровергли воспоминания Лиоонеллы Ивановны, которые мы цитировали во многих частях этой статьи. Так что мы и в дальнейшем на них будем ссылаться. Ну а тем, у кого только вера в то, что Пырьева «врушка и врёт всё только в свою пользу», — это факт их биографии. Имеют право.
Однажды к Лионелле, когда она находилась дома, приехала мать Марины Ладыниной. (В своё время Пырьев вывез из Сибири родственников Ладыниной и поселил их на своей даче, которую потом и оставил Марине Алексеевне.)
Как-то в квартире раздался неожиданный звонок: «Здравствуйте, это Мария Наумовна, мама Марины Алексеевны». Отвечаю ей: «Я вас слушаю», — а сама приготовилась, что сейчас меня будут крыть последними словами. Но ничего подобного. Она сказала: «Вы знаете, деточка, я очень рада, что Иван Александрович нашел такую женщину, как вы, и знаю, как вы о нем хорошо заботитесь. Он этого стоит. Так вот хочу вам сказать: Иван Александрович любит свежий крепкий чай. Когда он приезжал к нам на дачу, я всегда сама ему делала, как он любит (Марина-то не очень о нем заботилась). Вы, пожалуйста, всегда заваривайте Ивану Александровичу свежий чай». Я ответила: «Ой, спасибо вам большое, и, пожалуйста, не беспокойтесь, у нас дома только свежая заварка».
Наш с ним последний Новый год мы встречали дома вдвоем, решили никуда не ходить. Пырьев словно предчувствовал свой скорый уход. Сказал:
«Конечно, хотелось бы еще пожить, но может так случиться, что меня не
станет. Страшно оставлять тебя одну. Они все будут тебе мстить».
А ведь Лионелла и есть самая настоящая «жертва» Пырьева. Не простили ей, молодой, красивой и сильной женщине, замужества за великим кинорежиссером.
Да, была она молодой, мало известной широкому зрителю актрисой не самого первоклассного московского драматического театра. Всего одна роль в кино в оперетте «Вольный ветер». А тут выскочила за одного из столпов советского кино. И пошли главные роли одна за другой. И у мужа, и у других кинорежиссеров одного из кинообъединений «Мосфильма», которым руководил Пырьев.
Две главные женские роли она сыграла у начинающего кинодетективщика Анатолия Бобровского — в популярных тогда советских шпионских триллерах «Выстрел в тумане» и «Человек без паспорта».
В «Выстреле в тумане» она играет молоденькую аспирантку Московской консерватории, пианистку Машу Миронову (в фильме самого Пырьева «Свет далёкой звезды», вышедшем на год позже, её героиню зовут Ольга Миронова), в которую влюблен гораздо её старше, дважды Герой Соцтруда, секретный академик, изобретатель ракетного топлива.
Вот этого академика и собирается убить агент американской разведки по кличке «Католик», внедренный парикмахером в городок, где находится секретный институт.
А у того же Бобровского в фильме «Человек без паспорта» она играет простую чертежницу, с которой у заброшенного при помощи парашюта в нашу страну иностранного шпиона, которого играет Владимир Заманский, завязывается роман.
В обоих фильмах Лионелла играла таких простых русских женщин, интеллигентных, спокойных, заботливых, преданных своим любимым мужчинам.
Оба фильма были хитами в советском прокате, не на первых местах, но в первой прокатной десятке советских и иностранных фильмов. Каждый из них посмотрело более 28 млн. человек.
Но большинство советских зрителей и не знало, что игравшая в этих фильмах очень симпатичная актриса Лионелла Скирда является женой самого Ивана Пырьева. В народе ходили слухи, что хотя Пырьев и живёт с Ладыниной, но его любовницей является Людмила Гурченко. Вот так в молве народной Людмила Марченко превратилась в Людмилу Гурченко. А кто же особо знал Марченко? Может, где-то в Москве и знали. А вот Гурченко была уже давно известна всем. Да и фамилии похожи. Марченко-Гурченко. Это уже в «демократической России» жёлтая пресса раскрыла весь список «жертв» Пырьева.
Вот только почему Гурченко к этому списку не пристегнули? Ведь она же тоже якобы длительное время не снималась. Чем не «жертва» Пырьева? А всё дело в том, что Люся Гурченко уже опубликовала книжку воспоминаний, где сообщила более интересную версию: её вербовало КГБ к предстоящему фестивалю молодежи 1957 г. в Москве, и даже агентурный псевдоним она себе выбрала — «Ирина». Но потом передумала, испугалась и отказалась писать донесения о настроениях среди участников фестиваля. В итоге её якобы 15 лет нигде не снимали. То есть «жертва политических репрессий» уже теперь хрущёвской «гебни». А это покруче будет.
Вернёмся к Лионелле Ивановне. После того как вышли «Братья Карамазовы» и в титрах было указано, что главную роль играет какая-то Лионелла Пырьева, да ещё как играет, её Грушенька ни в чём не уступает другому шедевру — Настасье Филипповне Юлии Борисовой, народ впал в шок: а где же тогда Ладынина и Марченко-Гурченко? Откуда взялась эта настоящая русская красавица, да ещё с экзотическим именем Лионелла?
И таинственная Лионелла Пырьева, ну кто помнил её как Скирду, стала у зрителей на какой-то отрезок времени самой культовой актрисой всего СССР. А тем более следующими её фильмами стали картины «Хозяин тайги» (фильм снимался в паре десятков километров, где живёт автор этого канала) и «Опасные гастроли». И в обоих этих фильмах вместе с самой культовой актрисой советского кино снялся другой самый культовый персонаж СССР — Владимир Высоцкий. Получилась невероятная синергия от участия этих двух актёров.
Простенький фильм о деревенском детективе участковом Серёжкине «Хозяин тайги» посмотрело 26 млн. 800 тыс. человек. И это только из-за Пырьевой и Высоцкого. Вот такая она, деревенская сибирская красавица, повариха Нюра.
А это Нюра и крутой бригадир сплавщиков Рябой.
И как не поставить песню Высоцкого в исполнении автора из этого фильма. Вот Рябой и Серёжкин, которого играет друг Высоцкого Валерий Золотухин, поют ставший шлягером про «упорную кость и природную злость».
А про «Опасные гастроли» этот, Юнгвальда-Хилькевича мюзикл на историко-революционную тему, где Пырьева и Высоцкий играли большевиков-подпольщиков, изображающих артистов варьете, где ещё играли Георгий Юматов, Ефим Копелян, Иван Переверзев, Николай Гринько, Борислав Брондуков, танцор Владимир Шубарин, главные на тот момент цыгане СССР (после, конечно, Николая Сличенко) Рада и Николай Волшаниновы, и говорить нечего. Опять в десятке лучших прокатных фильмов с результатом 36 млн. 900 тыс. человек. Первое место в прокате тогда, в 1970 г., занял «Черный тюльпан», против Алена Делона, конечно, ни у одного тогдашнего фильма просто не было шансов — 76 млн. зрителей.
Вот такие они были большевики-подпольщики из варьете — танцорка мадемуазель Софи и шансонье Николя Бенгальский, они же Сашенька и Иван Коваленко.
А это мадемуазель Софи и её поклонник, начальник одесской жандармерии Иван Тариэлович Бобруский-Думбадзе.
Веселый мюзикл, заканчивающийся трагически.
И вот после этого кинохита Пырьеву больше никто не снимал. Как отрезало. И всё из-за интриг руководства Госкино, которое решило отомстить ей. За что отомстить? А для этого мы возвращаемся к фильму «Братья Карамазовы».
Продолжение следует.