Импрессионизм – самый востребованный на мировом арт-рынке стиль живописи. Картины Моне, Ренуара, Дега, Сезанна входят в топы самых дорогих аукционных продаж. Каждый серьезный музей стремится расширить свои коллекции импрессионистов и постимпрессионистов, привлекая все новых посетителей и укрепляя свой статус в качестве авторитетной музейной институции. Но тогда, в 1870-х и 1880-х, над этими работами, ныне признанными шедеврами, насмехались, их не хотели покупать, а авторов высмеивали и унижали. Пока балом правил Салон, импрессионисты едва сводили концы с концами. Рассказываем о тех, кто помимо крупных фигур типа Воллара и Дюран-Рюэля, повлиял на развитие нового для Европы последней трети XIX века, искусства. О тех мелких коллекционерах и арт-дилерах, кто был влюблен в импрессионистов, и кто помогал им продвигаться к мировой славе; чьи имена, быть может, не так хорошо известны, но чей вклад невозможно переоценить.
Добрый нрав и почти что отеческая забота, которой он умел окружить молодых, мало кому известных художников, сделали его лавку настоящим местом притяжения для творческой молодежи. Ласково его называли Папаша Танги, подчеркивая то самое главное, что ценили в нем – безусловную веру в талант и бескорыстное желание помочь.
Итак, кто такой Жюльен Франсуа Танги (1825-1894), более всего нам известный по серии портретов Винсента Ван Гога? Парижский маршан, коллекционер, продавец художественных принадлежностей и немного художник. Сперва вел торговлю «в разнос», облюбовав местечки, где работали барбизонцы, а также Аржантей, где на пленере трудились те, кого позже назовут импрессионистами. В 1873 году открыл собственный магазин по улице Клозель, где нищие живописцы нередко расплачивались за краски и холсты собственными картинами, а он их с благодарностью принимал и выставлял у себя. Так, именно Танги стал одним из первых, кто показал у себя импрессионистов, а его лавка постепенно превратилась в место, достаточно известное на Монмартре.
Внешний вид Танги ничем не указывал на его связь с искусством: невысокого роста и крепкого телосложения, в синем фартуке в цвет фасада его магазина и вязаном жилете. Одним словом, никакой утонченности и возвышенных манер. Глядя на портреты Танги кисти ван Гога создается именно такое впечатление: перед нами фермер, земледелец, на худой конец ремесленник, но точно не парижский арт-дилер, открывший Парижу Винсента и Сезанна.
Любовь торговца холстами и красками делили двое. Ван Гог и Сезанн. Второго Танги покупал на протяжении двенадцати лет, с 1873 по 1885 годы. Первоначально именно Танги принадлежала роль представителя (посредника) Сезанна в Париже. Он предоставил художнику кредит и свои комнаты для экспонирования. К Танги, как в музей, шла вереница жаждущих посмотреть на работы художника из Экса, а он гостеприимно и простодушно рассказывал о том, чья жизнь была почти полностью сокрыта от глаз, а картины этот глаз будоражили. Так, делая многое из чистой любви и врожденного альтруизма, он подарил Сезанну первую известность. О чем действительно стоит упомянуть, так это о том, что именно у Танги произошло знакомство Амбруаза Воллара с живописью Сезанна. В то время будущий легендарный маршан не мог себе позволить ни единой картины, представленной у Танги. Но именно он спустя время устроит первую персональную выставку Сезанна и заставит его имя греметь на весь Париж.
Ван Гогу же Танги буквально заменил отца в период, когда молодой художник перебрался в Париж, поближе к брату Тео. Тогда он проводил на улице Клозель часы и дни, а в благодарность оставил Танги три портрета. При жизни ван Гога Танги не продал ни единой его работы, хоть и побывало у него их в избытке.
В 1887 году ван Гог написал три портрета Жюльена Франсуа Танги, которые являются великолепным свидетельством развития техники художника, менявшейся стремительно. Первая картина написана в мрачных, коричневато-золотистых тонах. Задумчивый взгляд Танги невозможно поймать, он словно пребывает в глубокой задумчивости. Ныне картина находится в частной коллекции. Второй портрет сейчас входит в собрание копенгагенской «Новой глиптотеки Карлсберга», и был написан под сильным воздействием японизма, имея уже совсем другой колорит. Фон – соткан из японских гравюр, Танги сидит в шляпе, и хоть смотрит прямо на нас, взгляд его выдает смятение или тревожность.
Венцом серии справедливо считается третья работа, дышащая не только японизмом, но импрессионизмом и другими измами, модными в Париже 1887 года. Здесь композиция наиболее проработана и представляет собой перекличку ярких деталей и сюжетов. Портрет находится в музее Родена в Париже.
Не жажда наживы двигала Папашей Танги. Он не сумел сколотить хоть какого-то состояния, и после его смерти незадолго до семидесятого дня рождения все его холсты отправились на торги. Аукцион проходил в Отеле Друо, и принес вдове Танги не более 15 000 франков. Портрет Танги кисти ван Гога, с которым при жизни торговец не расставался, в распродаже не участвовал.