В 2011г выходит очередное переосмысление рома Александра Дюма -сына "Дама с камелиями", созданная той же компанией, что и фильм с Франческой Нери. Только на этот раз была взята, созданная на основе романа ставшая, как и сам роман знаменитая опера Джузеппе Верди "Травиата". В переводе с итальянского: Заблудшая, падшая. Создатели позаимствовали даже имена из оперы. Чем отличается данная постановка от версии 2005го? Лишь наличием детективной линии, которая не испортила роман, а лишь сделала его ещё лучше. Иной взгляд на до боли знакомую историю. Антонио Калефи, представляющийся адвокатом Виолетты Валери, по своей сути представляет из себя замену автора с которым в романе встречался Арман Дюваль. И теперь знакомая история приобретает иное значение. Как и в романе он должен стать слушателем истории, которая в последствии разворачивается перед зрителями. Но теперь она имеет другой контекст, потому что именно от этого персонажа зависит дальнейшая судьба главного героя- Альфреда Жермона. В начале фильма упоминается, что у Виолетты есть сестра - это отсылка к роману в котором действительно упоминается, что у главной героини имелись какие-то родственники. И именно сестра получает часть сумы, оставшиеся от уплаты долгов. Знакомство главных героев происходит в одном из шляпных магазинов. Эта так же отсылка к роману, в котором этот эпизод мелькал мельком. А фильме он получил дальнейшее развитие. Правда в отличие от Армана который был скромнее, Альфредо вновь показан более дерзким. Этакий настоящий итальянец. Как и в прошлый раз место действия Италия и отголоски революции. А главную героиню делают похожей на Мату Хари. Виттория Пучини довольно идеально вошла в образ куртизанки. Как я отмечал ранее именно эти роли словно писались для неё. В то же бремя, когда я писал этот отзыв мне пришла мысль, что Маргариту Готье могла бы сыграть так же Моника Белуччи. Она бы прекрасно подошла на эту роль, в те времена когда была молода. Но к сожалению в Италии и в других странах, где снимались экранизации "Дамы с камелиями", просто предпочли её не замечать, а ведь именно роль Маргариты Готье могла по иному раскрыть таланты, ни только как модели, но и как актрисы. Когда друг рассказывает Альфредо о неком герцоге Саградо который покровительствует нашей героини. Это так же прямая отсылка к роману в котором рассказано о человеке, который потерял свою дочь и вновь обрёл её, в Виолетте, которая так была похожа на неё.
Родриго Гирао Диас на мой взгляд сыграл в Италии свои лучшие роли. Первое время, я думал он итальянец, но как оказалось он из Аргентины и снимался в основном в мыльных операх. Помимо Альфредо он играл в "Пармской обители". Фильм 2012года, так же великолепен, как и Виолетта. Жаль что его не показывают на нашем теле виденье. А фильм действительно стоящий. И вот Антонио Калеффи, посещает в тюрьму где отбывает своё наказание Альфред Жермон и начинается его история отношений с Виолеттой. Это иной взгляд на рассказ Армана о прекрасной женщине которую он любил, придав новые черты. И опять таки довольно удачно. В отличие от Маргариты Виолетта боле таинственна и это действительно интересно. В этой экранизации Альфред Жермон больше похож на Армана Дюваля, чем Альфредо Джермонти в постановки 2005г. Книге которую подарил Альфред, роману Манон Леско отведена иная роль чем в романе. Антонио Калеффи подозревает, что в книге есть шифр. Так ли это было на самом деле мы никогда не узнаем. Зрителю остаётся лишь размышлять над этим, но у каждого возникнет своя версия, к которой он будет придерживаться. Впрочем в кино упоминается другая не мало важная книга "Пармская обитель". Признаться честно было довольно интересно, наблюдать, как использовали эту книгу двое влюблённых. Каждому из знакомых нам героев отведена своя роль. И каждый из них рассказывает свою версию истории. До этого такой приём мы встречали на страницах детективных романов Агаты Кристи о Пуаро. Если бы автор воспользовался таким приёмом когда писал свой роман, он определённо имел больше успеха. Часто мы не задумываемся над тем, на что может пойти женщина ради любви? Политика, война и любовь? Смотря фильм мы находит ответы на эти вопросы. И вместе с героем прореживаем его чувства. Мы можем осуждать Виолетту или её восхищаться. Внимательно вслушиваясь в правильно прописные диалоги ты понимаешь, что Виолетта довольно умна. Когда она рассказывает о своей жизни, о том какие на самом деле куртизанки она открывается перед зрителем иной. Альфред это тоже замечает. Кажется между ними нет больше тайн, но это только на первый взгляд. Виолетта по-прежнему остаётся загадочной фигурой. В целом мотивом продажи своих безделушек послужило узнав, что Альфред играет в игорном доме. Это немного меняет сам персонаж. Мотивы Жоржа Жермона, отца Альфреда так же разгоняться хоть и схожи с оригиналом. Перед нами как будто разные люди, объединены схожей историей. Удивительно как можно по разному рассказать одну и ту же историю. Я смотрел много экранизаций романа Дюма-сына и обратил внимания, что именно итальянцы смогли сделать казалось бы невозможное. Уже в который раз. Виолетта один из тех фильмов который не надоест каждый раз пересматривая его. Конец как всегда трагичен, но может быть именно поэтому нас так влечёт к экранизациям этого романа.