Российские пираты увели у Спилберга его новый конспирологический детектив, который выглядит одновременно суперактуальным и опоздавшим лет на тридцать. Впрочем, как и все, что делает маэстро Стивен.
Люди обожают Спилберга уже полвека. Фильмы этого доброго американского дедушки так долго с нами, что стали частью общего культурного кода. Благодаря им весь мир обожает Харрисона Форда, недолюбливает Рэйфа Файнса и побаивается больших белых акул.
За шесть десятилетий карьеры великий режиссер снял четыре фильма об Индиане Джонсе, два – о динозаврах, несколько картин о Второй мировой войне, обращался к Холокосту, хоррору, фантастике, комедии, драме и даже мюзиклу. Но главной, сквозной и любимой темой Спилберга всегда оставались инопланетяне.
Он возвращается к теме контакта с внеземной цивилизацией на протяжении всей жизни, как Рембрандт к своему автопортрету. И точно так же, как работы Рембрандта, инопланетные фильмы Стивена фиксируют его состояние и отношение к себе и миру. Инопланетяне тут как лакмусовая бумажка. В 1977 году, во времена «Близких контактов третьей степени», Спилберг испытывает тревогу, в 1982-м («Инопланетянин») – нежность, в 2005-м («Война миров») – страх, в «Королевстве хрустального черепа» (2008) – благоговение.
«День разоблачения» (хотя это зависит от перевода – официально фильм в РФ не выйдет, так что разные ресурсы переводят его название по-разному: «День разоблачения», «День раскрытия» и «День откровения») напоминает эту странноватую серию «Индианы Джонса» остросюжетной динамикой – по сути, весь фильм это одна большая погоня – и скрытой до поры до времени сутью происходящего. Спилберг весь фильм намекает, что это все как бы про инопланетян, но окончательно раскрывает карты только в последней трети фильма.
Сценарий, который написал для Спилберга его постоянный автор Дэвид Кепп, на этот раз имеет в анамнезе не что-то буквальное из фильмографии самого Стивена, а забавный микс из «Властелина колец», «Людей в черном» и «Секретных материалов», где Фродо и Сэм тащат в Мордор не Кольцо Всевластия, а секретное досье, содержащее все скрытые спецслужбами сведения о контактах с инопланетянами за последние десятилетия.
Саурон и его назгулы в черном здесь работают на некую корпорацию, якобы никак не связанную с правительством. Их задача – не дать людям узнать всю правду, а аргументация не изменилась со времен агентов Кея и Джея – они скрывают истинное положение вещей, чтобы обыватели не сошли с ума.
Местный Гэндальф и все его хоббиты тоже раньше работали в «Людях в черном» вместе с Сауроном, но потом откололись и противопоставили себя агентству во имя истины – совсем как Малдер и Скалли.
А финальный твист заимствован вообще из «Хранителей» Мура и Снайдера – все эти инопланетяне нужны людям как причина и повод для сотрудничества, чтобы объединиться перед лицом угрозы из космоса и перестать убивать друг друга за жалкие остатки нефти и газа.
Всерьез рассуждать о качестве фильма 79-летнего Спилберга – примерно то же самое, что пытаться оценить уровень владения кистью у Ренуара или резцом у Микеланджело. «День раскрытия» – это тяжелый голливудский люкс, твердая категория А. Оператор Януш Камински, композитор Джон Уильямс, в главных ролях Эмили Блант и Колин Ферт.
Придираться тут особенно не к чему, кроме, пожалуй, некоторой винтажности схемы, по которой движется сюжет: в 2026 году мегапрограммист и хакер 80-го уровня таскает с собой весь компромат на флешке в рюкзаке, а финальное «разоблачение» происходит в эфирной студии какого-то канзасского телеканала. И транслируется по телевидению.
В девяностые это означало бы – на весь мир, но если бы подобное реально случилось сегодня, то о шокирующем и переворачивающем с ног на голову всю мировую историю, физику, химию и все прочие науки контакте с инопланетянами узнали бы только провинциальные пенсионеры, а все основное население столиц и крупных городов, которое, по статистике, смотрит ТВ меньше четырех часов в неделю, так и осталось бы в неведении.
Спилберг, впрочем, никогда не был ультрамодным автором и всегда опирался на классику. В «День разоблачения», кроме всего прочего, он вставил сцену из «Величайшего шоу на Земле», первого фильма, который смотрел в кино и позже пытался частично воспроизвести с помощью модели железной дороги и домашней кинокамеры. Не в первый раз: Стивен просто обожает паровозики.
Но даже если на уровне выразительных средств и манеры изложения Спилберг привычно архаичен, то в способности чувствовать конъюнктуру момента его обвинить невозможно. В плане политическом «День разоблачения» – кино не менее актуальное, чем какая-нибудь «Битва за битвой».
Едва ли в истории человечества был другой период, когда все люди на Земле (и особенно в России) настолько остро нуждались бы в разоблачении, раскрытии информации, откровении на худой конец. Не об инопланетянах, конечно. Вопросов, требующих немедленного ответа, сегодня и без них хватает.
Удачного просмотра.