Текст и фото: Дмитрий СЕРГЕЕВ.
В статье представлены кадры из документальных фильмов, находящихся в свободном доступе.
Документальная кинобиография академика И.П. Павлова немыслима без всем хорошо известных, хрестоматийных атрибутов: на кадрах хроники появляются лабораторные животные, проводятся физиологические и психологические эксперименты, учёные обсуждают результаты проведённых исследований. Эти образы давно стали символами науки как таковой. Но в контексте эпохи они обретают дополнительные смыслы.
Собака – не просто подопытный объект, это экспериментальный двойник человека. Её покорность исследователю и ожидание награды рифмуются с социальными механизмами воздействия. Звонок или свет лампы, изначально нейтральные сигналы, превращаются в метафору власти: они управляют поведением, формируют привычки, диктуют правила. Лаборатория же выступает как пространство высшей истины – место, где эмоции отступают перед научными целями.
Такие детали создают многозначность даже, казалось бы, абсолютно объективных кадров кинохроники. Они позволяют зрителю увидеть в опытах Павлова не сухой научный отчёт, а притчу о природе подчинения, о возможностях физиологической и социальной манипуляции. Сталинская идеологическая машина чутко реагировала на такого рода информационные сигналы, поступающие из научной среды. Реагировала и интерпретировала по-своему.
Продолжим просмотр архивных документальных фильмов из киноколлекции автора и попробуем сравнить их с уже знакомыми нам из предыдущей статьи:
«Иван Петрович Павлов» (1949)
Режиссёр В. Николаи. Сценарист В. Попов. Консультанты – ученики и сотрудники Павлова академики К.М. Быков и Л.А. Орбели, профессор Л.Н. Фёдоров, а так же уже упоминавшийся ранее доктор биологических наук Э.Г. Вацуро и профессор А.В. Соловьёв. Производство Ленинградской студии научно-популярных фильмов. Продолжительность 40 минут.
В этом же 1949 году к столетию со дня рождения И.П. Павлова был снят и полнометражный, так же чёрно-белый, художественный фильм, о котором мы рассказывали здесь:
Со времени создания предыдущего документального фильма, посвящённого великому русскому физиологу, прошло девять лет. Совершенно новые времена и совершенно новый фильм! Вспомним – лента 1940 года начиналась и заканчивалась цитатами из работ академика Павлова. В 1949 году это уже недопустимо: фильм начинается и заканчивается словами Сталина.
В отличие от предыдущих лет, в киноработах 1949 года впервые большое внимание уделяется биографическим сведениям. Легенда уже нуждается не только в умолчаниях, но и в целенаправленной идеологической корректировке!
Сообщается, что Иван Павлов родился в семье священника, но тут же уточняется, что род Павловых происходит из крепостных крестьян. Так что в исторической ретроспективе с социальным происхождением у великого советского учёного-материалиста всё неожиданно оказывается в порядке, а духовным сословием, из которого происходили и его отец, и его мать, при желании оказалось нетрудно пренебречь. А о том, что он был дворянином и… как ни крути, генералом царской армии – ну, давайте просто не будем никогда упоминать…
О вручении учёному Нобелевской премии сообщается сухо, одним предложением. В другом эпизоде голос за кадром бесстрастно сообщает, что «Павлов не мог рассчитывать на поддержку в царской России». Похоже, вот она – разгадка! Как же так, без поддержки советской власти, без руководящей роли коммунистической партии, без одобрения лично товарища Сталина – разве мог учёный совершить гениальные открытия, возглавить кафедру, возглавить лабораторию, удостоиться самой престижной в мире научной премии, стать академиком? Разумеется, ответ должен быть отрицательным. Отрицательным, несмотря на неоспоримые исторические факты. Потому что при советском строе ответы должны быть такими, какими они должны быть, и факты тут абсолютно ни при чём!
Да, кстати, а могут ли советские кинематографисты открыто признавать, что советские врачи лечат советских граждан, используя большие дозы наpкoтикoв, как это было сделано в документальном фильме 1940 года? Ответ снова отрицательный. В 1949 году о предложенном Павловым методе терапии шизофрении длительным сном упоминать всё ещё можно, а о том, что сон этот вызывается нapкoтикaми – уже нельзя.
Продолжим, как говорится, искать «десять отличий» в этих киноработах, разделённых десятилетием. Присмотримся внимательнее к кадрам кинохроники.
Никаких упоминаний о генетике на фасаде биостанции в Колтушах после разгромного заседания ВАСХНИЛ 1948 года, в новом фильме, конечно, мы уже не увидим. Бюст Грегора Менделя, если не уничтожен физически, то пылится где-нибудь на дальнем складе, а сведения о его учении, если и приводятся в советских учебниках, то только как пример буржуазной лженауки.
Зато теперь, раз уж мы вспомнили про бюсты, зритель может увидеть бюст Ленина на фоне входа в Институт экспериментальной медицины (ИЭМ) в Ленинграде. Да и сам этот институт голос за кадром называет «советским»; о том, что он был основан ещё в 1890 году принцем Ольденбургским, молодому зрителю знать не обязательно.
По абсурдной логике сталинской власти, через полгода после смерти Павлова, проработавшего в ИЭМ 46 лет, практически со дня его основания, институту было присвоено имя… Максима Горького, хотя к экспериментам передовой советской медицины великий пролетарский писатель имел лишь формальное отношение как председатель специальной комиссии Петросовета, а поправлять здоровье предпочитал на курортах Италии.
И давайте обратим особое внимание: вся эта прихотливо искажённая информация подаётся зрителю не просто как плод творческой фантазии кинематографистов, она подтверждается авторитетом консультантов – выдающихся учёных, профессоров и академиков, учеников и сотрудников И.П. Павлова, имена которых автор не поленился перечислить в начале описания этого фильма.
«Иван Павлов» (1980)
Цветной документальный фильм из цикла «Великие имена России» снят по заказу Гостелерадио СССР на киностудии «Леннаучфильм» в 1980 году. Режиссёр Л. Никитина. Автор сценария Л. Аксельрод. Продолжительность 29 минут.
Фильм представляет собой последовательный закадровый рассказ о биографии И.П. Павлова, проиллюстрированный, помимо лирических съёмок пейзажей и интерьеров, многочисленными архивными фото- и кинодокументами, в нём звучит живой голос учёного. Личными воспоминаниями со зрителем делится академик Е.М. Крепс, ученик Павлова.
интерес представляют кадры, не вошедшие в уже рассмотренные нами фильмы прежних лет. Они сняты в Колтушах. Академик Павлов запечатлён в домашней обстановке в окружении семьи – жены Серафимы Васильевны, сына Владимира, внучек Людмилы и Марии. А вот – новая съёмка: Владимир Иванович Павлов становится переводчиком в беседе отца с приехавшим в гости великим английским писателем-фантастом Гербертом Уэллсом.
О Нобелевской премии упоминается одним предложением, и в кадре на несколько секунд даже появляется цветное изображение Диплома лауреата. Не более.
Но разгадка этого феномена – нежелания советских кинематографистов подробно рассказывать о вручении академику Павлову Нобелевской премии как о международном триумфе российской науки в досоветский период – нами, похоже, уже найдена… Или остались ещё тёмные пятна в этой истории? Как Вы считаете? НАПИШИТЕ В КОММЕНТАРИЯХ!
Материал публикуется на основе цикла лекций «Лекции о коллекции», прочитанного автором в отделении социальной адаптации и реабилитации ОГБУ СКЦСОН в 2014-2016 гг.
Любая Ваша активность – лайки, комментарии, репосты – помогут развитию канала и порадуют автора. ПОДПИШИТЕСЬ!