Через два года после выхода дебюта «Born To Die» Лана Дель Рей выпустила не менее впечатляющий второй альбом «Ultraviolence». Большую часть пластинки продюсировал мастер винтажного звучания Дэн Ауэрбах из группы The Black Keys. Певица отошла от барокко-попа, которой она прославилась, и создала нечто гораздо более мрачное, но исполненное при этом космической меланхолии.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
Обложка альбома, снятая в чёрно-белой гамме, представляла собой поляроидное фото Ланы, которая с непроницаемым выражением лица стоит около машины в белой футболке. По словам фотографа Нила Круга, обложка должна была напоминать последний кадр из фильма Романа Полански 1960-х годов, когда зрители уже достаточно травмированы, а впереди — только финальные титры.
Подобный визуальный ряд идеально сочетался с музыкой. Каждая песня на «Ultraviolence» плавно перетекает в следующую, навевая возвышенно-грустные мысли. Лана Дель Рей берёт романтизированное ощущение изоляции и утраты — и раздувает его до масштабов кинотеатра под открытым небом.
Первым делом Лана Дель Рей представила софт-роковую песню «West Coast», выпущенную за два месяца до «Ultraviolence». По словам самой певицы, она вдохновлялась Eagles и The Beach Boys, а её душа и корни скрыты в джазе.
Сложно сказать, действительно ли это так... В одном месте явно читается цитата из битловской «And I Love Her». Но трек отличается необычной структурой, основанной на двух разных темпах: припев резко замедляется, что придаёт записи элемент гибкости и непредсказуемости.
В песне «Shades Of Cool», написанной в соавторстве с постоянным соавтором Риком Ноулзом, певица забирается в более высокий вокальный регистр, чем обычно. По мнению рецензента журнала «Rolling Stone», эта вещь идеально подошла бы для фильма о Джеймсе Бонде, снятого Квентином Тарантино. Режиссер Джейк Нава снял соответствующее видео. Когда Лана плавает в ярко освещённом бассейне и танцует в красном под звуки отчаянного гитарного соло, симбиоз музыки и визуального искусства достигает кульминации.
В названии альбома используется сленговое выражение из романа Энтони Бёрджесса «Заводной апельсин». Как Лана Дель Рей призналась в интервью, её привлекло сочетание роскошного звучания слова «ультра» и зловещий смысл слова «насилие».
Продолжая экспериментировать с подобными сопоставлениями в заглавном треке альбома, Лана включила в текст отсылку к песне 1962 года «He Hit Me (And It Felt Like A Kiss)» группы The Crystals, написанной Кэрол Кинг и Джерри Гоффином и спродюсированной Филом Спектором. В припеве есть строка: «Я слышу вой сирен, / Он ударил меня, и это было похоже на поцелуй».
Четвертый сингл «Brooklyn Baby» должен был стать совместной работой с Лу Ридом, но бывший фронтмен The Velvet Underground не успел принять участие в проекте. Лана прибыла в Нью-Йорк, чтобы встретиться с легендой: «Я прилетела ночным рейсом, приземлилась в семь утра... А через две минуты он ушёл». Однако в треке всё равно сохранилось упоминание: «Мой парень играет в группе, / Он играет на гитаре, пока я пою Лу Рида».
Лана призналась, что её любимая песня из альбома — шестиминутная медленная композиция с реверберирующим вокалом «Cruel World», записанная за один дубль с гитаристом Блейком Странатаном. Однако её подход лучше всего отражает вещь «F__ked My Way Up to the Top» на тему изнанки шоу-бизнеса.
В песнях Ланы Дель Рей часто говорится о проблемных отношениях с партнёрами гораздо более старшего возраста. «Ultraviolence» — череда историй о женщинах, которые страдают от дурного обращения, но при этом не теряют влечения к плохим парням. Она не побоялась затронуть и автобиографическую тему: «У меня были семилетние отношения с главой лейбла, и он меня очень вдохновлял. Он так и не подписал со мной контракт, но он был моей музой, любовью всей моей жизни».
Впрочем, несмотря на множество интервью и внимание СМИ, поклонники не так уж много знают о реальной Лане Дель Рей и не уверены, что всё, что им рассказывают, — правда. Певица предпочла остаться «экраном», на который публика проецирует свои эмоции. В альбоме «Ultraviolence» она нашла баланс между образом, который представляет миру, и содержанием песен.
Заменив барабаны из хип-хопа и вокальные сэмплы, доминировавшие в «Born to Die», на расслабленные басовые партии и мечтательные гитарные риффы, Лана Дель Рей записала гораздо более минималистичный и простой альбом по сравнению с предшественником. Эту атмосферную работу лучше слушать целиком, погружаясь в её романтизированное кинематографичное настроение.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!