От любви к Ясону Медея потеряла голову. Иначе, как объяснить, что царевна помогла красавчику завладеть главным богатством своего отца, претензии на которое со стороны молодого человека сотоварищи основывались ни на чем. Мало того, сбежав с иноземцем, Медея взяла с собой в заложники младшего брата, а когда царь Колхиды стал нагонять «Арго» с намерением восстановить статус-кво и вернуть детей и ценное имущество, Медея предложила убить заложника, разрубить его тело на куски и выбросить их в море, потому что знала, отец прекратит преследование, чтобы собрать останки наследника и предать их земле.
Но Ясон потерпел фиаско, доставленное золотое руно не помогло ему занять трон отца, отнятый у того родным братом-подлецом. И хоть греческий герой расправился с дядей, отправившим его в опасное путешествие в Колхиду, ему все равно пришлось покинуть родину. Конечно, с Медеей и родила ему двух сыновей. Какого же было ей узнать, что муж решил ее оставить, чтобы связать свою жизнь с молодой и перспективной принцессой Коринфа?!
Уязвленной женщине снова пришлось проявить остроту ума. Она подослала детей к сопернице с дорогим подарком – роскошным пеплосом (одеяние из легкой ткани в складках, без рукавов, надеваемое поверх туники). А когда принцесса Главка его примерила, потеряв бдительность от красоты подарка или от недостатка жизненного опыта, платье вспыхнуло, так как было пропитано отравленным составом. Соперница Медеи сгорела заживо, а с ней и ее отец, пытавшийся спасти дочь, а до этого неосмотрительно пытавшийся устроить ее брак с Ясоном.
Однако темпераментной уроженке Колхиды, пожертвовавшей ради любви всем и преданной, этих жертв было мало. Чтобы страдания эгоистичного Ясона были бесконечными, она убила своих сыновей на его глазах.
Захватывающая история Медеи, одна из самых знаковых в древнегреческой мифологии, конечно, не могла оставить равнодушными драматургов. Самым расторопным из них оказался Еврипид, написавший трагедию «Медея» еще в 431 году до нашей эры. И хотя на «Великих Дионисиях», празднествах в честь бога виноделия, виноградарства, производительных сил природы, вдохновения и религиозного экстаза, представленная пьеса заняла только третье место, она остается одной из самых «долгоиграющих» театральных постановок.
Современники Сары Бернар утверждали, что в роли страстной Медеи актриса была бесподобна. Но ювелира Жоржа Фуке (Georges Fouquet) пуще драматического таланта парижской примы впечатлила афиша спектакля с ее участием. Разглядывая аксессуары героини трагедии – головой убор и массивный браслет – Фуке понял, что автор афиши – тот человек, который ему нужен. Думаю, все уже догадались, что речь - об Альфонсе Мухе.
Жорж Фуке, третий представитель знаменитой династии парижских ювелиров, хотел дать новое дыхание семейному бизнесу и отойти от ренессансности, исповедуемой представителями старшего поколения семьи. Он был очарован свежестью эстетики Art Nouveau, создавал прекрасные произведения ювелирного искусства в новом модном стиле и считался основным конкурентом великого Рене Лалика (René Lalique). Но к Всемирной выставке в Париже 1900-го года, в которой амбициозный ювелир планировал принять участие, ему хотелось создать «что-то особенного». Поэтому он пригласил к совместному творчеству Альфонса Муху, новая грань таланта которого открылась в ювелирном дизайне.
Надо ли говорить, что работы креативных компаньонов вызвали на выставке ажиотаж. За 202 дня, которые длилось парижское шоу, его посетило 50 миллионов человек — более, чем все население Франции!
Жорж Фуке создал множество изумительных украшений по эскизам гениального чешского модерниста. В том числе браслет в виде обвивающей запястье змеи, изображенный на афише спектакля «Медея». Заказчиком экстравагантного аксессуара была сама Сара Бернар, надевавшая браслет, когда играла не только Медею, но и Клеопатру. Сегодня он хранится в музее, как и большинство сохранившихся украшения эпохи Art Nouveau. Наверное, они странно бы смотрелись в сочетании с современными платьями и прическами, а вот без них всегда будут выглядеть великолепно:) И всегда вызывать восхищение!
