Дедушка мирового кино, Стивен Спилберг, возвращается на большие экраны, и делает он это с одной из своих излюбленных тем для обсуждения — существованием внеземных существ. Режиссер внес колоссальный вклад в жанр научной фантастики, и такое влияние просто невозможно переоценить. Пожалуй, последние работы великого постановщика были связаны с его эмоциональной памятью: Стивен отдал дань уважения 60-м и золотой эпохе мюзиклов, сняв пестрый ремейк «Вестсайдской истории», а затем решил порефлексировать о своем детстве и родителях, создав пронзительных «Фабельманов».
И вот, гештальты закрыты, и маэстро на старости лет снова размышляет об инопланетянах и их прямом или косвенном взаимодействии с людьми. У Спилберга в фильмографии, в принципе, есть несколько картин, посвященных тематике зеленых человечков: «Близкие контакты третьей степени», «Инопланетянин», «Война миров» и как раз новинка 2026 года. По своему духу и атмосфере современное кино больше всего подходит как раз к «Близким контактам» — в 1977 году Спилберг перевернул представление зрителей о контакте человечества с внеземной цивилизацией. Кинематографист детально прорабатывал тему НЛО, изучая свидетельства очевидцев и множество газетных заметок.
Если более 40 лет назад подобное кино было революционным экстра-астрономическим достижением, то новая лента акцентирует внимание не столько на процессе знакомства с НЛО, сколько на сокрытии сакральной информации. Фильм представляет собой глобальную аллюзию на то, как часто те или иные новости намеренно скрываются от масс с целью личной выгоды или страха перед активным общественным резонансом. Проект на протяжении всего крупного хронометража (на минуточку, 145 минут) развивает эту тему, начиная чуть ли не с первых кадров. Учитывая глобализацию СМИ и фальсификацию многих источников, подробные идеи актуальны и гармонично ложатся на каркас правды о том, что пришельцы реальны.
«День разоблачения» ощущается не как полностью легкий и развлекательный продукт: помимо внушительной длительности, общему впечатлению помогает тяжеловесная основа, иногда довольно меланхоличное повествование и актерская игра, в частности. Джош О’Коннор («Достать ножи: Воскрешение покойника»), Колин Ферт («Король говорит!») и Колман Доминго («Майкл»), конечно, отыгрывают чудесно, однако ансамблем руководит потрясающая Эмили Блант («Дьявол носит Prada»). Актриса выдает чуть ли не самый драматичный перформанс за всю свою карьеру, а ее чувства аутентичны и видны невооруженным глазом. Артисты, в принципе, тонко подхватили этакий конспирологический и несколько чудаковатый мотив фильма, что идет ему исключительно на пользу.
С точки зрения аудиовизуального повествования, это тот самый Спилберг, каким мы его знаем и любим: яркая, «ослепительная» картинка и световые блики будут радовать глаз и психологически будто внушать надежду на лучшее; музыкальные композиции к фантастике написал культовый Джон Уильямс («Челюсти», «Индиана Джонс»), завсегдатай друг Стивена, а операторскую ношу возложили на Януша Камински, ранее работавшего с режиссером над «Списком Шиндлера», «Спасти рядового Райана» и «Поймай меня, если сможешь».
При всех своих достоинствах и лаврах лента не идеальна: от 2 часов и 25 минут можно немного устать (парочка сцен кажутся слегка затянутыми), а также ощущение доброй и сладкой наивности к концу ленты, скорее всего, будет жужжать в голове. Однако, как по мне, камбэк Спилберга удался — это крепкий, очень достойный сай-фай, который смотрится увлекательно, нетривиально и даже вполне мистически. Один из самых загадочных эпосов постановщика, который я разоблачу и дам 7.8 внеземных объектов из 10 👽