Сегодня пойдет речь об одном из самых прикладных вопросов, постоянно мучающих буквально всех современных фотографов, на чем и как носить свою камеру. Разговор пойдет о видах накамерных ремней и способах их использования в реальных съемочных условиях. Вопрос достаточно не праздный, так как от него зависит достаточно много существенных для результата съемки факторов, а именно: общая сохранность техники, удобство ее переноски в условиях длительных съемок, оперативность использования техники при таком виде крепления, ну и казалось бы не самое важное, но в условиях коммерческой съемки обязательное условие «профессионального» вида всей используемой амуниции.
И начнем с самого обычного нашейного ремня, которым изначально комплектуется любая продаваемая камера. Плюсов у него немного, и самый главный из них — это яркий и хорошо читаемый логотип бренда самой камеры. Все остальные достоинства весьма сомнительны в реальной съемочной практике коммерческого фотографа. Начнем с того, что длительно носить камеру на шее со штатным ремнем получается только в холодное время года, когда шея фотографа закрыта одеждой. В противном случае штатный ремень практически гарантировано натрет шею своему владельцу. Но даже в холодное время такие ремни могут преподнести сюрприз, если фотограф имеет внушительную комплекцию, то использование такого ремня в зимнее время почти наверняка станет затруднительным в силу его достаточно средней длины и объемности зимней одежды.
Следующей категорией будем считать нестандартные «тюнинговые» нашейные ремни от независимых производителей. Тут совсем другая ситуация, они имеют достаточно большой запас по регулировки длинны. Большинство ремней оборудованы специальной увеличенной шейной подушкой из сетки пропускающей воздух или из хорошо подобранных дышащих тканей. Нередко такие ремни оборудованы специальными кольцами и карабинами для крепления дополнительных аксессуаров (например, карандаша для чистки линз), также встречаются варианты с дополнительными карманами для крышек от используемых объективов. Еще более интересным вариантом является составной нашейный ремень, который позволяет отстегнуть центральную его часть и закрепить камеру на лямках рюкзака или карабинах фотожилета. Самым главным недостатком всех систем нашейных ремней любых производителей остается потенциальная опасность повреждения камеры или объектива при работе с дополнительным студийным оборудованием (стойками, журавлями и прочими), ведь камера остается висеть на груди фотографа и ударяется о все препятствия, возникающие на съемочной площадке, как только фотограф пытается приблизиться к ним. За камерой необходимо постоянно следить.
Совсем другое дело ремни, сконструированные по принципу наплечной кобуры. Это очень интересное решение, позволяющее одновременно сохранять мобильность и оперативность съемки, сопоставимую с использованием классического шейного ремня и в тоже время камера в нерабочем положении попадает в достаточно защищенную зону бедер фотографа. Мало того, такие системы бывают зеркальными и позволяют использовать сразу две камеры с двумя разными установленными на них объективами, в таком варианте камеры также относительно хорошо защищены. А учитывая, что вся эта система ремней достаточно оперативна в использовании и практически полностью разгружает многострадальную шею фотографа, она в последнее время становится достаточно популярной среди репортажных и свадебных фотографов. Главным недостатком таких ремней является необходимость свободы плечей — работать с такой сбруей при надетом фоторюкзаке или тяжелом наплечном кофре очень затруднительно, хотя при определенной привычке все же можно.
Поясное крепление камеры, наверное, самое удобное, оперативное и безопасное решение для переноски камеры во время оперативных съемок. Однако момент снятия камеры с пояса остается весьма спорным, если кроме подвесной системы клипса, с которой вкручивается в штативное гнездо камеры техника, не оборудована дополнительным кистевым ремнем, фотограф рискует разбить камеру в момент снятия ее с ремня. И вот тут начинается самое неприятное: с одной стороны камера надежно закреплена на поясе в безопасном положении, а сама клипса позволяет отстегнуть ее достаточно оперативно и быстро, но прежде чем это сделать, фотографу придется надеть на кисть руки дополнительную страховку и именно в этот момент он теряет драгоценные для съемки моменты, которые он никогда бы не упустил с обычным нашейным ремнем. Камеру с таким типом крепления можно использовать не только на поясном ремне, клипсу можно установить и на одной из лямок рюкзака, что мало что меняет в технологии использования данной системы крепления.
Совсем особняком стоят различные системы кистевых ремней: от самых брутальных, когда камера практически намертво пристегивается к кисти фотографа, до совсем упрощенных, представляющих из себя всего лишь страхующий темляк, накинутый на запястье оператора. Во время оперативной и студийной съемки такие ремни достаточно комфортны, но вот для сколько-нибудь длительной переноски камеры они совершенно неприспособлены. Тут существует два основных варианта их использования: как только репортажная или жанровая съемка завершена, то камеру необходимо сразу положить в кофр, ну а в случае студийных фотосессий фотографу понадобится специальный столик для камеры, где она и будет находиться, пока его руки заняты работой со стойками и другим студий ным оборудованием.
В качестве завершения короткого обзора можно сказать, что любая из приведенных выше систем имеет свои преимущества и недостатки. Каждая из них потребует от фотографа определенного времени и усилий для выработки необходимых привычек по безопасному и оперативному обращению с камерой. Конечно, решать тут должен сам фотограф и решение его будет приниматься исходя из реальных условий съемки, в которых он привык работать, мы всего лишь можем ему немного помочь, обратив внимание на некоторые важные особенности в использовании этих систем.
А какую систему крепления камеры предпочитаете вы?
Как вы пришли к такому решению в своей практике?
© Автор: Илья Лукьянов, "Яркий фотомаркет", 2026 г.