Продолжение. Начало цикла тут
Следующим фильмом, после незаконченного «Идиота», у Пырьева стала вновь экранизация одного из произведений Достоевского «Белые ночи». Почему именно это, одно из самых ранних произведений Фёдора Михайловича, написанное ещё молодым и неопытным писателем в стиле слезоточивого русского сентиментализма, привлекло внимание Ивана Александровича?
Может, он решил, что после эмоциональнейшего «Идиота» надо снять более спокойный фильм.
Может, решил дать «наш ответ» Лукино Висконти, который за экранизацию достоевских «Белых ночей» на венецианском кинофестивале 1957 г. получил «Серебрянного льва» за лучшую режиссуру. В фильме Висконти Марчелло Мастроянни играл Мечтателя, Жан Марэ — Жильца. Действие фильма было перенесено в современную Италию, в г. Ливорно, и весь фильм был снят в декорациях в павильоне. Вот и Пырьев снял свои «Белые ночи» в декорациях павильона. Просто шикарная работа художника фильма Сталена Волкова.
А может, он просто нашёл исполнительницу на главную роль Настеньки — студентку ВГИКа Людмилу Марченко. Он увидел её в небольшой эпизодической роли в фильме Юрия Егорова «Добровольцы» и пригласил на пробы. А затем всё внимание на съёмках уделял только ей.
А скорее всего, все три эти обстоятельства и повлияли на решение Пырьева снять эту красивую, жутко сентиментальную мелодраму, которая потом была отмечена на нескольких международных кинофестивалях.
Критика сразу отметила, что из повести Достоевского Пырьев устроил бенефис молодой студентки ВГИКа Марченко, что, конечно же, не входило в замыслы Федора Михайловича.
В повести это бедная, наивная, чистая девушка, а Марченко в фильме не успевает наряды менять. На какие средства бедная девушка их приобрела? От полунищего жильца, оплата в 6 рублей в месяц проживания в мансарде является единственным источником дохода бабушки и её внучки Настеньки? А ведь ещё и кухарке Фёкле надо платить.
Да, Марченко в фильме такая миленькая, симпатичная молодая девушка из краснодарского села Архипо-Осиповка, что на берегу Чёрного моря. Играет саму себя. Глазки пошире и улыбочку посветлее, голосок понежнее и зубки, зубки белые покажи.
Естественно. То, что мы видим на экране, — это всё сотворил из неё Пырьев. Как Пигмалион Галатею статую, которую вырезал из слоновой кости, а потом и влюбился. Он делал ей подарки, одевал в дорогие одежды, но статуя продолжала оставаться статуей, а любовь — безответной.
Вот и у пырьевской Галатеи особых чувств к влюбленному режиссеру не было. На съёмках у неё возник роман с партнером — главным героем-любовником тогдашнего советского кино Олегом Стриженовым. Олег Александрович на тот момент был самым снимаемым актером советского кино. Главным романтическим героем.
И почему-то Пырьеву показалось, что Стриженов справится и с ролью Мечтателя. Но ведь Мечтатель — это, хотя и романтический герой, но такой же «эфирный», как и Настенька. Если «эфирная» Настенька у Марченко стараниями Пырьева более-менее получилась, то «эфирный» Мечтатель совершенно не соответствовал амплуа Стриженова как героя-любовника.
Не знаю, у кого как, но вот самая первая фраза, обращенная Мечтателем-Стриженовым к Настеньке Марченко: «Я, видите ли, очень робок с женщинами. Я даже не знаю, как с ними говорить», — у нас вызвала приступ смеха.
Это Стриженов то робок с женщинами и не знает как с ними говорить?)) И, дума, самому Стриженову очень смешно было говорить эту фразу, он просто давит из себя всю эту "эфирную" достоевскую сентиментальщину.
Можно, конечно, возразить, что не надо смешивать актёра и образ, который он, типа, создаёт. А как же отделить популярнейшего актёра от образа, который он играет? Ведь к Стриженову уже тогда насмерть приклеилась маска героя-любовника. И как от неё избавиться? Это как Сергея Филиппова бы заставили играть Гамлета и говорить «Быть или не быть!», на что зритель тут же ответил бы «Пить или не пить!».
Ну как без смеха можно воспринять Стриженова в образе возвышенного, не знающего женщин мечтателя, когда зритель помнит его в качестве героического революционера Артура Бертона, командующего собственным расстрелом, или белогвардейского поручика Говорухи-Отрока. Или Петруши Гринёва на дуэли со Швабриным.
То, что изображает Стриженов, лично нами воспринято как пародия или, по-современному, стёб над сентиментальным Достоевским. Вот в ускоренном ритме показана дуэль Мечтателя за прекрасную герцогиню. На блондинку Ирину Скобцеву надели парик брюнетки.
Вот Мечтатель освобождает из гарема прекрасную невольницу Зулейку, её изображает Ариадна Шенгелая.
А вот он, как Онегин на балу, с зевотой посматривает на вешающихся ему на шею светских красавиц. Стёб в чистом виде. Кстати, где-то на этом балу в массовке впервые снялась в кино Галина Польских. Как ни высматривал, так и не обнаружил её. Но пишут, что снималась.
К тому же ещё Пырьев зачем-то в прологе и эпилоге фильма жутко состарил Мечтателя. Старый, спившийся, опустившийся Мечтатель рассказывает историю Настеньки. Критика отметила, что.
Из повести Достоевского можно понять, что рассказывающему Мечтателю лет сорок, что он не утратил свежести чувств, яркости воспоминаний.
Красивого артиста Олега Стриженова загримировали дряхлым, пьяным,
беззубым стариком, шлепающим мокрыми губами, дрожащими руками
наполняющим стакан. Зачем столь неэстетическое изображение распада
личности? Чтобы доказать бесплодность мечтаний?.. В результате
отталкивающая, пьяная старость, сентиментальная беспомощная молодость и обывательская безвкусица мечтаний - и это один из чистейших и трогательнейших образов Достоевского, предтеча Мышкина. Преодолеть эту неверную трактовку артист Стриженов, конечно, не смог. Его огромная в те годы популярность лишь увеличила "широкопотребную" трафаретность образа.
Подводим итог: фильм красивый, курносенькая Марченко очень миленькая, Стриженов вовсю стебётся над своим героем, Пырьев нашёл свою Галатею.
Вот только Галатея, из которой Иван Александрович собрался делать звезду и сделал бы, завязала роман со своим знаменитым партнером. После того как Галатея забеременела, главный герой-любовник советского кино оставил её. Как мы уже писали, по свидетельству сына Пырьева Андрея, Галатея сразу нырнула в постель к мэтру. Но потом появился на горизонте студент МГИМО, сын заместителя министра финансов СССР, за которого Галатея резко вышла замуж.
Но с сыном замминистра она также быстро развелась и опять вернулась к мэтру. Пигмалион купил своей Галатее однокомнатную кооперативную квартиру. Создал для неё Театр пантомимы, ушёл от жены, но тут появился геолог. И с этим геологом Пигмалион и застукал Галатею в постели в голом виде. Она, правда, стала кричать: «Ванечка, это не то, что ты думаешь». Ну да, не всё так однозначно. Но Пигмалион забрал свои вещи и вернулся к прежней жене.
И всё бы было хорошо, он так и бы и жил с прежней, но та решила обратиться по партийной линии, чтобы мужа проработали за «разврат его, за пьянку, за дебош», чтобы на будущее уже и мыслей никаких на эту тему у него не возникало.
Но верная домработница Евгения нашла в мусорном ведре черновик письма, которое жена отправила в ЦК. И всё. Иван Александрович оставил жене дачу, машину, забрал только книги, домработницу Евгению, сына Андрея, квартиру разменял. Но прежняя жена продолжала мстить. Не давала Пырьеву развод, присылала письма вот такого содержания.
Мы с Иваном Александровичем жили вместе уже несколько лет, а Ладынина все пыталась вернуть мужа. «Случайно» сталкивалась с ним в коридорах «Мосфильма», на приемах. Когда цивилизованные методы не дали результата, Ладынина начала мстить. Мы получали гнусные письма, бандероли с презервативами. Иван Александрович, едва взглянув на анонимный текст, говорил мне: «Опять почерк Марины».
Шесть лет, с 1962 по 1968 г., Лионелла Скирда и Иван Пырьев прожили как муж и жена, и только за полтора года до смерти Пырьева суд развёл его с Ладыниной. В связи с тем, что Пырьев не мог оформить официальный брак с Лионеллой Скирдой, он за два с половиной года до смерти написал завещание.
От И. А. Пырьева
В случае чего-нибудь неожиданного,
что со мной может случиться.
Моим друзьям и товарищам
Л. Арнштаму, Г. Марьямову, А. Столперу, И. Бицу, М. Донскому, А.
Новогрудскому, В. Пронину, М. Ромму, М. Калатозову, В.
Сурину, О. Караеву, Б. Коноплеву, А. Ив. Разумнму и многим, многим
другим.
А также ЦК партии, руководству кинематографией и московскому совету тт. Промыслову и Исаеву.
12 августа 1965 г.
З А В Е Щ А Н И Е
Находясь в твердой памяти и здравом рассудке, я прошу всех моих
друзей и товарищей, а также тех людей, которые руководят нами и от
которых многое зависит, считать, в случае моей смерти, единственной и
законной наследницей всего моего имущества, а также всех денежных
получений и гонораров мою фактическую жену Лионеллу Ивановну Скирду, а больше никого!
С Л. И. Скирдой я спокойно, счастливо живу, как говорится: “душа в
душу”, вот уже четвертый год. Она искренно любит меня, заботится и
волнуется о моем здоровье, является моим лучшим и самым близким другом и советчиком за этот период жизни, т. е. за все четыре последних года, а самое главное, я ужасно люблю ее!
Что же касается М. А. Ладыниной, с которой я фактически не живу вот
уже 8 лет (восемь!) и которая в продолжение последних годов всемерно
травит меня и избегает явки в районный и городской суд для оформления
нашего развода, то я прошу не считать (формально!) ее моей женой и
ничего из моего имущества и денег ей не выделять. Когда 6 лет назад я
окончательно ушел из дома, где я совместно проживал, я оставил ей дачу,
машину — “Волга”, мебель, т. е. всё, что у меня было...
Дети у меня взрослые, они сами себя должны содержать, что же касается
моей внучки Маши Пырьевой, то я надеюсь, что правительство постановит
ей выделить пенсион, до ее совершеннолетия: такова моя последняя просьба к моим друзьям и товарищам.
12/VIII – 1965 г. Ив. Пырьев
Осенью 1966 г. суд развел Пырьева и Ладынину. И Пырьев официально зарегистрировал брак со Скирдой. Лионелла взяла фамилию мужа. И сразу после этого Иван Александрович приступил к работе над экранизацией «Братьев Карамазовых».
Продолжение следует