«Славянские танцы» Дворжака: от фортепианных пьес к симфоническому великолепию

До пребывания Дворжака в США в 1892–1895 годах, когда появились вдохновлённые американской культурой произведения «Симфония Нового Света», «Американский» струнный квартет и Концерт для виолончели с оркестром, националистические взгляды композитора были сосредоточены на родной культуре — чешских и моравских народных танцах, в стране, которую мы сейчас называем Чешской Республикой. Наиболее доступным и долговечным посвящением этой традиции является двухтомное собрание «Славянских танцев» (1878 и 1886). В 1877 году Дворжаку было 36 лет, и он был малоизвестен. Исполнение его произведений было редкостью, а заказы на новые — ещё реже. Но когда он трижды победил в местном конкурсе композиторов, один из судей стал его покровителем. Это был Иоганнес Брамс, который порекомендовал Дворжака своему издателю. Результатом стал цикл из восьми танцевальных фортепианных пьес в четыре руки (два исполнителя за одним фортепиано), который наконец-то вывел Дворжака в музыкальный мир. Популярность «Славянских танцев» (соч. 46) была настолько велика, что издатель попросил сделать аранжировку для оркестра; композитор добросовестно выполнил просьбу, представив своё сочинение № 46 в блестящем симфоническом оформлении, которое мы знаем сегодня. Несколько лет спустя Дворжак создал второй цикл из восьми пьес, вдохновлённых народной музыкой, — «Славянские танцы» (соч. 72). Как и соч. 46, соч. 72 изначально было написано для фортепиано в четыре руки, а позже оркестровано. Увы, давно прошли те времена, когда в домах стояли фортепиано, и по двое садились за них и играли музыку в четыре руки. «Славянские танцы» Дворжака известны в их оркестрованной форме. 16 славянских танцев Дворжака Соч. 46 № 1: Furiant, Presto. Начинается произведение в форме танца, отличающееся невероятной скоростью и трёхдольным ритмом, с неожиданными акцентами, создающими иллюзию двойственности. № 2: Dumka, Allegretto Scherzando. Восточноевропейская форма, в которой резко чередуются меланхоличные и весёлые мотивы. № 3: Полька, Poco Allegro. Эта двухдольная танцевальная форма, сначала умеренно быстрая, затем очень быстрая, содержит медленную среднюю часть. № 4: Sousedská, Tempo di Minuet. Изящный медленный танец в три четверти. Это чешская версия австрийского танца «Ландлер». № 5: Skocna: Allegro Vivace. Весёлый, быстрый танец в двухдольном размере с сильным акцентом на первую долю такта. № 6: Sousedská, Allegretto Scherzando. Второе обращение к этой форме более оптимистично, но сохраняет элегантность трёхдольного размера, напоминающего менуэт. № 7: Skocna, Allegro assai. Возвращаясь к этой форме, Дворжак помещает вступительную тему в пикантный минор и начинает медленнее, чем ожидалось. А потом появляется радостная, мажорная виваче. № 8: Furiant, Presto. Этот Furiant написан в минорной тональности, а не в мажорной, как в первой пьесе, тем не менее сохраняет свою дерзость. Соч. 72 № 1: Словацкий Odzemek, Molto vivace. Стремительный словацкий танец пастухов для сольного исполнения с большим количеством прыжков. № 2: Dumka, Allegretto grazioso. Это польский танец в ритме мазурки делает акцент на втором счёте в такте из трёх долей. № 3: Skocna, Allegro. Это третье произведение в этой форме, наполненное неудержимой радостью, отмеченное безумной чередой ускоряющихся тактов. № 4: Dumka, Allegretto Grazioso. В отличие от примера этой формы в первом цикле, эта думка в основном выдержана в меланхоличном настроении. Контрастирующая с ней «радостная» часть кажется почти неуместной. № 5: Špacírka, Poco adagio. Одна из более медленных форм в начале, она набирает темп по мере развития. Самое короткое произведение из двух частей. № 6: Starodávný, Moderato. Ещё одна польская форма танца — полонез, величественный, формальный танец в умеренном темпе (трио). № 7: Kokořák, Presto. Сербский танец коло, («круг»), полный безудержной энергии и почти неуправляемой скорости. Это групповой танец, в котором танцоры держатся за руки и кружатся в кругу. № 8: Sousedská, Lento grazioso. Этим танцем после всех прыжков, кружений и ускорений предыдущих 15 пьес, цикл завершается. Славянские танцы Дворжака — это, возможно, его прощание с наивным национализмом, который вскоре будет вытеснен более утончённым музыкальным языком. Послушайте «Славянский танец № 8» Дворжака