Многие киноленты, снятые в СССР, давно обрели статус культовых. Они разобраны на цитаты, вросли в быт, стали чем-то большим, нежели просто искусством. Любой из нас с полуслова уловит знакомую реплику, а один-единственный кадр за доли секунды воскресит в памяти целую эпоху. Советское кино — это, хотим мы того или нет, часть нашего генетического кода, культурный пласт, по своей значимости сопоставимый с величайшими образцами русской литературы.
Есть картины, которые знают от мала до велика: комедии Гайдая и Рязанова, «Джентльмены удачи» Серого, «Д’Артаньян и три мушкетера» Юнгвальд-Хилькевича. Но существует и другой слой — культовое кино, скажем так, «второго эшелона». Оно не прогремело на всю страну в момент премьеры, но оказало огромное влияние не только на отечественное кино, но и на мировой кинематограф. В первую очередь на ум приходят ленты Андрея Тарковского или пронзительная военная драма Элема Климова «Иди и смотри».
К этому же ряду принадлежит один удивительный советский фильм, поначалу не оцененный зрителем по достоинству, но со временем обретший культовый статус. Речь идет о фильме «Зеркало для героя».
Режиссеру Владимиру Хотиненко удалось сотворить на экране нечто по-настоящему новаторское. Его лента 1987 года — это первая в истории мирового кино реализация сюжета о так называемой «временной петле». Знаменитый «День сурка» с Биллом Мюрреем появится только спустя шесть лет, в 1993-м.
Для конца 80-х идея многократного проживания персонажами одного и того же дня была совершенной новинкой. Хотиненко позже делился воспоминаниями, как сценаристка Надежда Крусанова предложила ему переработать патриотическую повесть Святослава Рыбаса в историю о закольцованном времени:
"Я помню этот момент, я к ней пришёл, она мне говорит: «Ты только не торопись говорить „Нет“». Но когда она это сказала, про зацикленность дня, у меня аж мурашки по коже".
Главный герой "Зеркала для героя" — Сергей Пшеничный, человек редкой специальности, лингвист-психолог. Он навещает своего пожилого отца Кирилла Ивановича, всю жизнь проработавшего горным инженером в шахтерском городке Донбасса.
Вместо теплой семейной встречи выходит скандал. Строгий отец принимается разносить диссертацию сына, считая ее бесполезной и никому не нужной. В противовес он читает Сергею собственную рукопись — повесть о грядущей экологической и культурной катастрофе, которую, как убежден Кирилл Иванович, несут с собой грандиозные стройки социализма (например, проект поворота сибирских рек).
Сергею отцовское творчество скучно. Вместо дискуссии о судьбах мира он предлагает родителю переезд в Подмосковье, где уже снял для него дачу. Отец категоричен: молодое поколение инертно и закрывает глаза на насущные проблемы. Сергей же в ответ кричит, что достижения отцовского поколения сомнительны — это они «наворотили дел», за которые теперь стыдно молодым.
Пшеничный хлопает дверью и уходит на концерт группы «Nautilus Pompilius». Там он знакомится с местным жителем Андреем Немчиновым. Выясняется, что Андрей тоже когда-то работал горным инженером, но после аварии на шахте угодил под суд, отсидел два года и теперь пытается найти свое место в жизни.
После концерта новые приятели идут гулять по городу и натыкаются на съемки боевика с погонями. Андрей вспоминает, что в этих местах в его детстве случилось громкое ограбление — видимо, о нем и снимают кино. Мужчины решают приблизиться к площадке.
Сергей спотыкается о торчащую из земли проволоку, падает... а когда встает, мир вокруг преображается. Полуразрушенная железнодорожная ветка ожила, по ней тащится паровоз. Заброшенная шахта, где по вине Немчинова когда-то погибли люди, снова дымит трубами.
Герои поначалу думают, что все еще находятся на съемочной площадке. Их останавливает конный милиционер в форме 40-х годов — «наверное, актер». Но через несколько минут этот милиционер погибает при задержании грабителей, и гибнет по-настоящему.
Осознав неладное, Пшеничный и Немчинов находят в участке свежую газету: из 1987-го их забросило в 8-е мая 1949 года. Сергей, который раньше считал воспоминания о детстве пустой тратой времени, с ужасом понимает: он прибыл в точности в день собственного рождения.
Вечером Пшеничный бродит по поселку. Он видит пленных немцев, беременную женщину, в которой узнает свою мать, и молодого отчима, готового броситься на него с топором, приняв за грабителя.
Чтобы выжить и не привлекать подозрений, герои решают устроиться на работу — единственную доступную в поселке, на шахту №11 «Пьяная». Ту самую, где произойдет обвал по вине Немчинова. Сергей идет горнорабочим, Андрей — инженером.
В тот же вечер случается авария. Пшеничный и Немчинов чудом остаются живы, но молодой шахтер Федька Петренко по неосторожности губит нескольких товарищей.
Накануне Сергей знакомится с сотрудницей шахты Розой и остается у нее на ночь. А утром женщина не узнает гостя, с криком выгоняет его и обвиняет в том, что он пробрался к ней тайком.
Немчинов, придя на работу, заново знакомится со своим начальником Тюкиным, который напрочь забыл о вчерашнем найме. А самое главное — погибшие накануне шахтеры снова живы и здоровы.
Андрей смотрит на календарь: опять 8 мая 1949 года. Для них с Сергеем время замкнулось в петлю. Один и тот же день повторяется бесконечно, причем память о предыдущих циклах сохраняется только у путешественников — все остальные каждое утро просыпаются с чистого листа.
Герои ищут выход. Сергей решает не вмешиваться и держаться подальше ото всех, даже от родителей. Андрей, напротив, активно обживается в прошлом: каждый день спасает шахтеров, покупает мопед и катает на нем самого себя — только маленького. Его главная цель — добиться закрытия опасной шахты, чтобы избежать будущей тюрьмы.
Каждый день Андрей пытается убедить Тюкина в необходимости реконструкции шахты, но каждый раз что-то идет не так. Когда он почти достигает цели, начальство получает из центра телеграмму: «Добычу не уменьшать!». В отчаянии Немчинов решается на крайние меры — взорвать шахту динамитом.
Тем временем Сергей, уверенный, что попал в «кино про послевоенную разруху», а люди вокруг — просто «фантомы», в пьяном виде сталкивается со своим отцом. Молодой, решительный коммунист строго отчитывает разгильдяя. Пшеничный начинает пристальнее всматриваться в родителя и понимает: Кирилл Иванович и вправду был искренним, без фальши, верным ленинской идее до конца. И он, кстати, тоже жестко требовал закрыть шахту «Пьяная».
Андрей Немчинов на мопеде с грузом динамита отправляется к цели, но врезается в сарай и гибнет.
Сергей узнает, что 8 мая 1949-го его отца вызывали в ЧК. Чтобы поговорить с ним, Пшеничный устраивает сцену, назвав себя шпионом. Отца и сына сажают в один «воронок», Сергей называет Кирилла Ивановича «батей» и во всем ему признается. Отец, как и чекисты, решает, что незнакомец сумасшедший, и выталкивает его из машины. Сергей теряет сознание… и приходит в себя в 1987 году.
Он на праздновании 9 мая. Видит Андрея Немчинова с патефоном — но, кажется, это уже другой человек, не тот, с кем он путешествовал во времени.
Сергей бежит домой, чтобы попросить прощения у отца — за то, что считал его безвольным винтиком системы. Но через окно он видит, как Кирилл Иванович обнимает… его самого, Сергея Пшеничного. Только этот «Сергей» почему-то больше похож на ту самую Розу из 49-го, чем на мать лингвиста-психолога.
Сергей смотрит на себя как в зеркало. А потом картинка переворачивается: мы видим мир глазами того, другого, похожего на Розу, Пшеничного, стоящего рядом с отцом. Этот второй Сергей тоже смотрит в окно… но никого там не замечает.
Вот такое кино сняли в СССР задолго до нашумевшего голливудского «Дня сурка». После просмотра многослойного, философского «Зеркала для героя» лента Билла Мюррея, при всем к ней уважении, начинает казаться простоватой и легковесной. Хотя «День сурка» — действительно выдающийся фильм.
Гениальный сюжет о закольцованном дне, ставший невероятно популярным в Голливуде, придуман советскими кинематографистами. И это стоит помнить.
«Зеркало для героя» — мощная, великолепная картина, которая не отпускает долгие часы после финальных титров. Настоящее культовое кино. Рекомендую от всей души!
----------------------------------
Если вам понравилась статья, буду признателен за лайк и подписку - это важно для развития канала.