Из рубрики "НАМ ПИШУТ"
Музыка рассказывает о Петре совсем не то, что историки.
Петр играл на разных музыкальных инструментах. Некоторые, например волынку, осваивал уже во взрослом возрасте. Был барабанщиком Преображенского полка. Хорошо пел, в том числе в церковных службах.
В конце XVII века, когда начались гонения на латинствующих, композитор Василий Титов, писавший лучшие партесы (многоголосие в итальянском стиле), мог оказаться в ссылке или ещё чего хуже. Он укрылся в царском хоре у Иоанна Алексеевича. Не у царя Петра! Тот сам пел в своем хоре и пел в старом стиле, не принимал популярных нововведений. Не странно ли?
Пару слов скажу о Всешутейшем Соборе. Весь XVII век и в начале XVIII века в России была популярна сатира "Праздник кабацких ярыжек". Служба Кабаку, вся состоящая из переделанных богослужебных цитат. По современным понятиям - настоящий ужас и богохульство. А тогда ничего, всем нравилась, вопросов не вызывала. Сочинили "Праздник кабацких ярыжек" сами монахи.
Они могли писать в высоком стиле. Могли - в низком, где все высокое с ног на голову перевернуто. А вот в среднем стиле, про чувства, - монахам нельзя! А гротеск можно. Петр следовал этой старой русской традиции.
Хотя весь Всепьянейший собор был построен на офенской технике Валяния дурака. Офени, скоморохи, мазыки, кощунники были изгнаны Алексеем Михайловичем на периферию. Но их альтернативный мир оказывал такое мощное влияние на общество (следующие 300 лет, замечу), что Петру необходимо было сдавать регулярно подтверждающий экзамен, что он и над ними царь.
У офеней был свой тайный язык, интереснее устроенный, чем английский кокни. Скрипка - офенское слово. Словечко "клёво" тоже от них.
Изгнанные на периферию офени организовали других аутсайдеров. Это они придумали бастардную феню. (У бастардов отнимается буква или слог, так канцлер Бецкой был бастардом Трубецкого). Короновать воров в законе они же придумали.
Это у них юмор такой, специфический.
