Здравствуйте, друзья.
Родилась тема. Виновник Джеймс Ласт. И вопрос вот какой - Известно, что он (Ласт) часто подвергался критике за свою музыкальную всеядность. А что было на самом деле? Может сработала зависть на успех мастера? А может ещё что-то чего мы не знаем? Что об этом пишут профессионалы своего дела?
Это очень интересный вопрос, который затрагивает вечное противоречие между коммерческим успехом и признанием «серьёзной» критикой.
История Джеймса Ласта — яркий пример того, как легко спутать зависть с глубинным культурным снобизмом, но правда, как всегда, оказывается сложнее и интереснее.
Давайте разберемся, что на самом деле стоит за критикой в адрес «музыкального всеядного» маэстро.
В чем суть критики? «Король лифтовой музыки».
Правда в том, что вся карьера Ласта — магнит для критиков всех мастей. Музыка маэстро вызывала у них почти физиологическую неприязнь.
В чём провинился господин дирижёр?
«Король лифтовой музыки» (оказывается и такая бывает) и любимчик публики которая терпеть не может музыку. (Интересный вывод). Критиков бесила способность Ласта «упрощать» великие композиции. В результате чего эти произведения, по их мнению, лишались глубины и превращались в не перевариваемую кашу.
Эстеты и утончённые ценители падали в обморок от одеяний дирижёра и даже его усы вызывали у них не адекватную реакцию. Разве мог (по их мнению) нормальный немецкий дирижёр носить пышные усы, белые, с иголочки, костюмы и узорчатые галстуки.
В творческом плане у Ласта был эпический провал(опять же по их просвещённому мнению) - хрестоматийный пример отношения профессионалов — легендарная рецензия на альбом 1968 года This Is James Last, которая состояла всего из четырех слов: «If only it were» («Если бы это было так»), то есть «Если бы это действительно был Джеймс Ласт».
Казалось бы, всё очевидно: бездарность, осмеянная критиками.
Так это зависть или что-то иное?
Отметим, что критика Ласта была не только от зависти к успеху. Это было бы упрощением проблемы. Однако доля правды в этом, безусловно, есть.
Обратимся к статистике - 200 миллионов пластинок по всему миру, 65 альбомов в британских чартах (столько же, сколько у Клиффа Ричарда, уступает только Элвису), 90 концертов в Royal Albert Hall .
«Музыкальный истеблишмент» от этих цифр впадал не только в тихую ярость.
Но главная причина не в зависти, а в снобизме и жанровых предрассудках. В западной культуре музыка категории easy listening долгое время считалась чем-то постыдным.
И вот - Ласт поплатился за то, что создал музыку для всех, нарушив негласное правило, что хорошее искусство должно быть элитарным и сложным для понимания.
А что на самом деле? Взгляд профессионалов.
А когда профи что-то говорят — это даже бывает интересно. Иногда оказывается что открывается совершенно иная картина.
Джеймс и JAZZ.
Ласт не скрывал, но мало кто догадывается, что маэстро до своих «легких» аранжировок (тогда еще Ханс Ласт) был уважаемым джазовым музыкантом и и три года подряд (1950-1952) признавался лучшим джазовым басистом Германии. А такие титулы присуждаются не абы кому. Нужно быть виртуозом.
Будучи гением аранжировок он вполне справедливо высоко ценился собратьями по цеху. Его техническое мастерство не подвергалось сомнению.
А его популяризация « Non-Stop»? Он один из первых, кто отважился на создание таких миксов. А это очень не простая вещь.
Вспомним его альбомы «Non-Stop Dancing».
Если окинуть взглядом его дискографию (если получится — уж очень много) даже искушенные слушатели признают, что его пластинки вроде «Voodoo Party» (1971) или «Well Kept Secret» (1975) — это «сырой трайбал-фанк» и «соул-шедевры» с участием лучших сессионных музыкантов Лос-Анджелеса.
Ваше кредо? — Всегда!
По мнению Ласта музыка создаётся для людей и во имя людей. И он доказывал это делом, не боясь смешивать жанры, которые «высоколобые» критики считали несовместимыми.
Он записывал диско-версии тем из «Звездных Войн». Аранжировал классику вроде «Болеро» Равеля с ритмами для дискотек .
Написал «Fool» для Элвиса Пресли и «Happy Heart» для Энди Уильямса, а его «Одинокий пастух» (The Lonely Shepherd) использовал Квентин Тарантино в «Убить Билла».
Так в чём суть вопроса?
Критика в адрес Джеймса Ласта — это классический случай, когда «мейнстрим» столкнулся со «снобизмом».
Это была даже не критика и зависть в чистом виде - истеблишмент не прощал Ласту его главного «преступления» — невероятной популярности у простых слушателей.
С высоты сегодняшнего дня видно, то, что он делал, требовало колоссального музыкального слуха, таланта аранжировщика и смелости экспериментатора. Его «всеядность» была не отсутствием вкуса, а его широтой.
Когда Джеймса Ласта спросили - не обижает ли его звание «короля кукурузы» (corn), он спокойно отвечал: «Нет, потому что это правда» . Он делал то, что любил, и дарил радость миллионам.
Благодарю за внимание. Пока.