После распада THE BEAТLES Пол Маккартни не разучился сочинять убойные басовые линии, и это может подтвердить лос-анджелесский сессионный музыкант Лоуренс Джубер, игравший с Полом в группе WINGS c 1978 по 1981 год
Маккартни как басист после 1970 года был явно недооценён, и этому в немалой степени способствовало его же собственное интервью 1995 года, в котором он заявил, что его лучшие годы в игре на бас-гитаре пришлись на битловские альбомы Rubber Soul и Sgt. Pepper, когда он вкладывал всю свою энергию и в песни, и в басовые партии, в отличие от «посредственной» игры на бас-гитаре в WINGS, группе, в которой ему приходилось совмещать множество обязанностей, от лидера коллектива до бизнес-менеджера.
Однако гитарист Лоуренс Джубер, сессионный музыкант, начинавший в Лондоне, а после двух лет в WINGS перебравшийся в Лос-Анджелес, не согласился с этим.
«Пол написал с WINGS много великолепной музыки и сыграл не меньше потрясающих партий на бас-гитаре, многие из которых до сих пор недооценены», - сказал Джубер в интервью 2013 года. «Я думаю, он сам это не всегда осознает».
Нужен яркий пример? Басовая партия Пола Маккартни в песне Silly Love Songs, которая пять недель занимала первое место в американских чартах.
Это трек с альбома Wings at the Speed of Sound, который был записан в студии Abbey Road в январе-феврале 1976 года. Пол Маккартни неоднократно подвергался критике и насмешкам со стороны музыкальной прессы и Джона Леннона за сочинение «легкомысленных песен». Теперь он написал им всем остроумный ответ, назвав его «Глупые любовные песенки», а в 1984-м записал с Луисом Джонсоном на басу техно-версию песни для фильма Give My Regards to Broad Street.
Джубер, работавший с группой в студии во время записи альбома Back To The Egg, рассказал, что Пол играл на своей бас-гитаре Rickenbacker 4001S, используя струны с плоской оплеткой и толстый медиатор, снимал звук одновременно и напрямую, и через микрофон Fender Bassman, подключаясь через компрессор Fairchild на всех басовых партиях.
На Wings at the Speed of Sound на гитарах играли Денни Лейн и Джимми Маккалок, помимо них в записи участвовал барабанщик Джо Инглиш, а позже были наложены клавишные, вокал, духовая секция из четырех человек и струнные.
Сравнивая басовый гимн Пола Маккартни, битловскую Come Together, в которой однотактовая басовая фигура обвивается вокруг вокала, и его басовый шедевр 1979 года с WINGS - Goodnight Tonight, где очень насыщенная басовая линия отвечает вокалу, заполняя свободное пространство, можно также отметить их отличие от Silly Love Songs, в этой песне вокал и басовая линия сливаются в контрапункте воедино.
Джуберу настолько понравилась эта песня, записанная накануне его появления в WINGS, что он включил акустическую версию Silly Love Songs в стиле фингерстайл в свой альбом One Wing 2005 года.
«Таланты Пола в пении и игре басовой партии в контрапункте просто поразительны. Одна из моих любимых басовых партий Пола Маккартни — с его первого сольного сингла Another Day, там есть места, когда бас и вокал движутся параллельно, обыгрывая и опевая септаккорды. Когда контрапункт исполняется настолько хорошо, он может выходить за рамки строгих гармонических раскладок классического церковного пения, вот здесь по-настоящему и проявляется его индивидуальность».
Silly Love Songs начинается с восьми тактов, имитирующих звучание работающего конвейера, оно становится как бы предвестником энергичной, повторяющейся басовой линии и чёткого барабанного ритма, которые появятся позже. Еще четыре такта вступления бас играет простенький ход, слегка намекая на дальнейшую идею басовой линии, которая в первом куплете уже принимает свою полную четырехтактовую форму. При этом вокал Маккартни занимает три такта, оставляя четвертый такт свободным для баса, который в четвертом такте завершает двухтактовую фразу, начинающуюся в третьем такте.
Два ключевых элемента этой партии - регулярно возникающие проходные ноты, укращающие основную мелодическую линию (приём, который Пол использовал всегда), и чередование коротких и длинных нот.
«На сцене Пол играет строго, чётко и точно, но в студии он очень хорошо чувствует сиюмоментную динамику, на ходу меняя длительности нот», - объясняет Джубер. «Основная последовательность аккордов одинаковая как в куплетах, так и в припевах, но слух не устаёт от неё, потому что завершающего аккорда нет, он появится только в самом финале».
В первом припеве Пол Маккартни сохраняет ту же энергичную басовую линию, в то время как вокал становится проще. По мере усложнения партии он переходит к чередующимся ударам медиатора вверх-вниз.
Бридж начинается с унисонного риффа, который звучит, как ответ вокалу, наращивая темп на протяжении последних своих тактов. Соло сыграно на духовых инструментах и переходит в кульминацию песни с постоянно нарастающим басом.
В 3:42 повторяется духовое соло, а в 04:13 песня замедляется и минимизируется, продолжаясь некоторое время без баса, который вновь вступает около 04:43 с новой фигурой, звучание опять нарастает, ещё одно короткое четырехтактовое духовое соло, и наконец в 5:22 песня возвращается к куплету, а заканчивается очень экзотическим минорным аккордом третьей ступени, «самым горько-сладким аккордом в гамме до мажор», - как отметил Джубер.