Участники группы Hello старались влиться в тусовку глэма, у них был контракт с соответствующим лейблом Bell. Как и многие культовые британские группы, они были более популярны в континентальной Европе и в Японии, чем в родной Великобритании. Команде Hello удалось дважды попасть в десятку лучших хитов и записать три альбома, которые любопытно достать из архивов.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
При упоминании группы Hello первой реакцией большинства людей наверняка будет вопрос, кто это такие и что они вообще записали. За пределами круга поклонников глэма 1970-х годов о них мало кто знает. Наткнуться можно разве что на пару синглов, вошедших в десятку лучших: «Tell Him» и «New York Groove» (последний входит почти во все сборники хитов глэм-рока).
Группа Hello образовалась в 1969 году. После того, как некоторое время ребята выступали в качестве аккомпанирующего состава для девушки-вундеркинда Кэролайн Холл, в 1971 году они заявили о себе как о самостоятельной творческой единице в стремлении стать частью яркой глэм-сцены.
В группе состояли вокалист и гитарист Боб Брэдли, а также будущий автор хитов 1980-х Кит Маршалл, басист Вик Фолкнер и барабанщик Джефф Аллен (брат Криса Кросса из Ultravox). Они сотрудничали с группой The Zombies через своего менеджера Дэвида Блейлока. Это привело к тому, что Расс Баллард написал для них несколько ранних песен.
Hello выпустили три сингла, которые не помогли добиться популярности, а затем связались с продюсером Майком Лиандером, который ковал хиты для Гарри Глиттера. Тот в соответствии с духом времени «приделал» к звучанию группы энергичный барабанный бит и подобрал подходящую старую песню для кавера. В данном случае это была «Tell Him» — хит группы The Exciters 60-х. В 1974 году перепевка заняла пятое место.
Наконец-то Hello добились успеха, к которому стремились более двух лет, пусть и ненадолго. За парой провальных синглов последовало их бесцеремонное исключение из тура The Osmonds, поэтому команда вернулась к Рассу Балларду, который выдал им хит «New York Groove» с соло на губной гармошке. Позже его перепел Эйс Фрейли из Kiss для своего сольного альбома 1978 года.
Hello снова попали на телевидение и в подростковые журналы. Их сингл занял девятое место к концу 1975 года. Что касается хит-парадов, то на этом для группы всё закончилось.
К тому времени, когда Hello выпала возможность выпустить долгоиграющую пластинку «Keep Us Off the Streets» в «джинсовой» обложке, на дворе был уже 1976 год. Во всех странах, кроме Германии, их время было уже на исходе. К тому же, долгожданный альбом производил впечатление чего-то наспех собранного. На горизонте маячил панк, и в таких условиях пластинка, представлявшая собой мешанину из ранее выпущенных песен и каверов, не имела шансов на успех.
В синглах группы есть интересные моменты, но весь альбом похож на состряпанный продукт с целью выжать из группы как можно больше денег, пока она не отправлена в утиль. Он страдает от того же недостатка, что и многие глэм-альбомы, — слишком большого количества кавер-версий.
Как и Sweet, участники Hello хотели выйти из-под продюсерского контроля и исполнять авторский материал. И когда они давали волю своим творческим порывам, получалось намного лучше. Их песни «C'mon Get Together» и «Lightning» вполне бодры, сингл «Games Up» — просто улёт. Оказавшись от сомнительных советов руководства, Hello, безусловно, могли «зажигать».
В дальнейшем Hello сохранили позиции только в Германии, где они выпустили ещё четыре сингла до 1977 года. Положительным моментом было то, что они обрели собственную идентичность и наконец нашли себя как авторы песен (не великих, но и не стыдных). Альбом «Shine On Silver Light», написанный в основном самими музыкантами, был выпущен только в Японии (странно, что не в Германии) и ознаменовал отход группы от уже устаревшего «глиттер-рока» дебютного альбома в сторону более приятного пауэр-попа где-то между Smokie и The Raspberries.
Для группы такого уровня в 1977 году это была более чем достойная работа. Хотя иногда Hello казались немного слащавыми, прилипчивыми и сентиментальными, они также преуспели в создании мощных композиций с драйвом. «Starlight» — эпический трек в духе The Who с великолепными гармониями, «Voodoo Eyes» — убедительная попытка записи в стиле нью-вейв. Hello больше не были марионетками и под аккомпанемент мощно исполненных мелодий праздновали свободу. А заодно и нищету в качестве неизбежного побочного эффекта.
Песня «Love Stealer» и вовсе могла бы стать настоящим хитом, если бы она вышла в 1973 году. Но вкусы слушателей изменились, и даже выступление в «Top of the Pops» не смогло привлечь достаточное количество покупателей.
К моменту выхода альбома «Hello Again» в 1978 году (который был официально выпущен в Великобритании) даже в Германии о группе уже никто не хотел слышать. Одного взгляда на обложку (серая гамма, белые рубашки, узкие галстуки) было достаточно, чтобы разочароваться...
Возможно, неудача с «Shine On» послужила для Hello хорошим уроком, и они обратились к своему раннему в надежде вернуть былую славу. Если не считать этих экспериментов с звучанием глэма, эта пластинка балансирует между хард-роком и софт-роком с небольшой долей нью-вейва.
Из-за неуверенности в себе альбом получился менее удачным, чем предыдущий. Последний сингл Hello, выпущенный в 1979 году, — настоящий образец диско-рока в духе «Miss You» от The Rolling Stones или «I Was Made For Lovin' You» от Kiss. Танцевальная переделка хита Джеффа Бека «Hi Ho Silver Lining» показывает, что группа дошла до предела.
Но пластинка вовсе не так плоха. Простые рок-композиции возвращают группу на прежний путь. «99 Ways» и «That's the Time» — достаточно уверенное начало, «Back Seat Talking» — возвращение к глэм-року с обновлённым подходом, более приемлемым для 1978 года. Здесь есть даже странное сочетание кантри-рок и регги «One More Step To Heaven».
История группы Hello вкратце объясняет саму суть глэм-рока. За исключением таких лидеров сцены, как Slade, Sweet, Боуи и T. Rex, чьи хиты были неотразимы тогда и до сих пор будоражат умы, альбомы (опять же, за исключением больших имён) записывались в спешке, с дешёвым продакшеном и унылыми обложками. Главной задачей звукозаписывающих компаний было заработать как можно больше денег до того, как критики разнесут всех в пух и прах.
Оказавшись за бортом хит-парадов, группа Hello всё-таки доказала, что ей было что сказать и что её стоит послушать хотя бы ради атмосферы весёлых 1970-х, которой здесь в избытке. Музыкантам пришлось плыть против течения и даже удалось выпустить пару неплохих пластинок, что уже можно считать заслугой.
Подающие надежды Hello ненадолго оказались на вершине, а затем им пришлось пробиваться в равнодушном музыкальном мире. И на каждом этапе они предлагали что-то стоящее: зажигательные глэм-роковые мелодии и достойный пауэр-поп. Если мир их не услышал, то это точно не их вина. Hello старались и не подвели.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!