90 лет назад, 31 мая 1936 года в Государственном музыкальном театре имени Вл. И. Немировича-Данченко состоялась премьера оперы композитора Ивана Дзержинского «Тихий Дон».
В 1934 году в Москве произошло знакомство писателя Михаила Шолохова с молодым композитором Иваном Дзержинским, положившее начало их многолетнему творческому союзу. Шолохов одобрил замысел создать оперу по мотивам его знаменитого романа и активно помогал композитору в работе. Роман «Тихий Дон» ещё не был завершён, поэтому Ивану Дзержинскому и его брату, либреттисту Леониду Дзержинскому, пришлось самостоятельно додумывать финал. В их версии судьба Григория Мелехова сложилась иначе, чем впоследствии у Шолохова. Тем не менее, писатель всячески поддерживал постановку. По его инициативе в спектакль Большого театра были включены подлинные народные песни в исполнении казаков.
Путь оперы на сцену начался в Ленинграде. По рекомендации Дмитрия Шостаковича произведение было принято к постановке в Малом оперном театре. Премьера состоялась 22 октября 1935 года под управлением дирижёра Самуила Самосуда. Спектакль прошёл с огромным успехом – в прессе его назвали «несомненным успехом новой советской музыкальной классики».
В январе 1936 года театр привёз оперу на гастроли в Москву. Показ проходил на сцене Большого театра и также вызвал восторженные отклики. Газета «Правда» писала, что спектакль «увенчался положительно триумфальным успехом». Московская премьера в Большом театре состоялась 25 марта 1936 года.
Всего через два месяца после триумфа в Большом театре, 31 мая 1936 года, состоялась премьера оперы «Тихий Дон» в Государственном музыкальном театре имени Вл. И. Немировича-Данченко. Постановку осуществила творческая группа под руководством художественного руководителя Владимира Немировича-Данченко. Режиссёром выступил П. Златогоров, постановщиком – Б. Мордвинов. Дирижировал спектаклем Г. Столяров, а художником-постановщиком был Б. Волков. Главные партии в этом спектакле исполняли: Григорий Мелехов – М. Кутырин; Аксинья – С. Големба; Наталья – А. Кузнецова. Среди других исполнителей были: Михеев (Пантелей Мелехов), Розанова (Ильинична), Дойников (Пётр), Козьмина (Дарья), Князев (Генерал Листницкий), Иван Петров (Евгений Листницкий). На премьере присутствовал Михаил Шолохов. Он разместился в директорской ложе вместе с композитором Иваном Дзержинским.
После просмотра писатель поделился своими впечатлениями в газете «Советское искусство» от 5 июня 1936 года. Он отметил, что постановка в театре Немировича-Данченко обрадовала его «высокой сценической культурой». Шолохов подчеркнул, что из-за меньших размеров сцены весь спектакль получился «более сжатым, более четким, более реалистичным, более доказательным», чем версия Большого театра. Наиболее сильное впечатление на писателя произвели две сцены третьего акта: сцена с сумасшедшим и финальная сцена отъезда казаков на крышах вагонов на родину. По его мнению, эти эпизоды свидетельствовали о глубокой психологической работе режиссёра, которому удалось «воссоздать на сценической площадке свежий и впечатляющий колорит донского пейзажа». При этом Шолохов высказал и критические замечания. Его огорчила сцена свадьбы (первый акт): артистки, по его мнению, не умели правильно носить одежду донских казачек, а их пляски выглядели неестественно и чрезмерно.
В целом, большинство критиков отмечали, что в постановке Немировича-Данченко литературные и музыкальные образы были очень удачно раскрыты в их органичном единстве. «Тихий Дон» превратился в музыкально-драматическое действо, полное социальной направленности и оптимистического звучания – именно таким должен был быть советский оперный спектакль.
Мнение режиссёра об опере, было более сдержанным. Сохранились свидетельства, что Владимир Немирович-Данченко называл музыку «Тихого Дона» «в музыкальном отношении… вещью совершенно посредственной». Однако это не помешало ему создать один из самых ярких спектаклей своего театра.
Спустя тридцать лет Иван Дзержинский вернулся к судьбе своего героя. В 1967 году он написал вторую часть – оперу «Григорий Мелехов». В этом произведении композитор проследил дальнейшую судьбу главного героя, приблизив её к финалу шолоховского романа.
Творчество М. А. Шолохова и сегодня вдохновляет сценаристов, режиссёров, актёров, а это значит, что зрителя ждут новые встречи с героями шолоховских книг на театральной сцене.
Рудакова Анна