28 мая 2026 года в Большом театре состоялась премьера балета Сергея Прокофьева «Золушка» в постановке премьера театра Вячеслава Лопатина.
На премьере при входе в Большой театр показалось, что настоящий королевский бал уже проходит здесь до начала балета везде - в зрительном зале, в фойе и буфете театра. Столько здесь было очаровательных улыбающихся детей с родителями, одетых в самые лучшие наряды. Настроение праздника витало на Исторической сцене и в зале. Зрители фотографировались в самых невероятных позах, стараясь показать свои модные образы во всем великолепии. Даже немолодые женщины называли друг друга Золушками, потому что радость от присутствия на премьере любимого балета в лучшем театре была всеобщей.
Волшебником на этом балу был главный дирижёр, маэстро Валерий Гергиев. Взмах его дирижерской палочки и начал сказку. Увертюра в исполнении оркестра звучала таинственно и волшебно. Красота и глубина музыки Сергея Прокофьева в исполнении оркестра под управлением великого дирижера завораживала.
Но, когда открылся занавес у некоторых зрителей возникло недоумение. На сцене стоял персонаж непонятного пола и проделывал манипуляции, похожие на элементы гимнастики «ушу». Позже оказалось, что это Фея Крестная почему-то переодетая мужчиной. В отличии от Феи Драже из сказочных балетов Петра Ильича Чайковского, Фея Крестная носила темные туфли, синий брючный костюм, не танцевала, время от времени проделывала замысловатую пантомиму в стиле восточных единоборств. На лице этой волшебницы в течении всего балета застыла холодная, неподвижная маска.
Пантомимы в новой версии «Золушки» было много. Читаешь, например, в программке, что партию Модельера исполняет Иван Поддубняк и ждешь филигранной техники исполнения балетных па. А на сцене никаких танцев нет. Виртуозный танцовщик ходит в ботинках и занимается пантомимой. И он такой не один.
Наконец, появляется Золушка. Одета она, как и полагается по сказке, бедно. Но, если в прежних версиях балета это была театральная, живописная бедность, то в новом прочтении главная героиня одета в трико и юбку грязноватого цвета. На главном балу Золушка также выглядит скромно – пачки нет, кринолина нет, есть белый сарафан по фигуре на тонких бретельках.
Все действие сказки перенесено в наши дни. Мачеха, сестры и Золушка живут на загородной вилле. Бал проходит не в сказочном дворце, а в поместье олигарха. А принц, соответственно, и есть олигарх. Карета-тыква, мыши-лакеи при таком прагматичном раскладе отсутствуют. То есть, доброе, веселое обаяние детской старой-старой сказки уходит.
Принц-олигарх ищет свою Золушку по упавшей туфельке в разных странах. Зритель почему-то видит на сцене небольшую выгородку за блестящей занавеской, где сперва танцуют осовремененный испанский танец, а затем восточный танец в гареме, куда принцу каким-то образом удалось не понятно зачем попасть.
Финал многим зрителям показался смазанным. Принц на вилле мачехи неожиданно встречает Золушку. В этот момент темная сцена утопает в непонятном дыму, сквозь который светят прожектора. В такой странной декорации Принц и Золушка танцуют финальный дуэт. Занавес.
«Пока непонятно. Я, конечно, ожидала от Вячеслава Лопатина чего-то особенного. Но…», - удивлялась пожилая дама-театралка. «Родился наш новый Петипа. Нам все понравилось!», - восхищались дамы помоложе. В общем, спасибо за премьеру! Музыка Сергея Прокофьева в исполнении маэстро Валерия Гергиева была чудесна!
Благодарим за лайки и комментарии.