Посмотрели с женой трейлер новой версии "Мыса страха" (Cape Fear). Ощущения, как положено в случае триллера - напряженно-тревожные. Нас слишком долго приучали к тому, что очередное "переосмысление" любимой классики в духе "современных" реалий приносит только разочарование и раздражение.
В ожидании ремейка 2026-го решили пересмотреть почти идеальный ремейк 35-летней давности от Мартина Скорсезе с Робертом Де Ниро в главной роли. Ведь "Мыс страха" 1991-го - тоже ремейк, о чем подробнее чуть позже.
90-е годы Де Ниро и Скорсезе встречали на мощном подъеме.
За плечами Де Ниро - вторая часть "Крестного отца", "Охотник на оленей", "Однажды в Америке", "Миссия", "Сердце Ангела", "Неприкасаемые". Критики вовсю называют его лучшим актером поколения, наиболее восторженные - величайшим актером всех времен.
Схожая ситуация со Скорсезе. Многие его фильмы признаны современной классикой, а сам Скорсезе единогласно причислен к сонму великих, часто можно слышать, что он - самый талантливый из ныне живущих режиссеров.
В активе творческого тандема - "Злые улицы", "Таксист" и "Бешеный бык". В 1990-м выходит криминальная сага "Славные парни", которую моментально ставят в один ряд с гангстерскими шедеврами Копполы, Леоне и Де Пальмы.
Феерический успех вдохновляет. С другой стороны, растет и ответственность. Планка поднята так высоко, что и Скорсезе, и Де Ниро осознают: к следующей совместной работе будет приковано особое внимания, а ожидания улетят в стратосферу.
В этой ситуации Скорсезе идет на неожиданный, рискованный шаг. В сторону экзистенциализм, суровый реализм и глубокий драматический психологизм. Скорсезе и Де Ниро берутся за коммерческий жанровый проект - триллер!
С точки зрения бизнеса расчет кажется беспроигрышным. 80-90-е - расцвет "взрослого" триллера. К тому времени кино созрело для того, чтобы жанр окончательно стал эпатажным, кровавым, эротичным. Так что автору "Злых улиц" и "Таксиста" было где приложить навыки создания пульсирующе-тревожной атмосферы.
Безошибочным был и выбор драматургической основы. Фильм Скорсезе - официальный ремейк одноименной ленты 1962-го года, признанной одним из лучших триллеров 60-х.
В распоряжении Скорсезе оказался отменный сюжет с яркими персонажами. При этом ему не приходилось соперничать с режиссурой оригинала. "Мыс страха" 62-го снял Джей Ли Томпсон, постановщик компетентный, но не из разряда больших визионеров a la Хичкок. Так что Скорсезе фактически обезопасил себя от нелицеприятных сравнений - его режиссерский почерк априори на порядок превосходил уровень Томпсона, мастеровитый, но не более того.
К чести Скорсезе, он ответственно, с уважением отнесся к интерпретации фильма почти (на тот момент) тридцатилетней давности. Правда, надо признать, что тридцать пять лет назад ремейк еще не был синонимом слова "переосмысление".
Скорсезе по-настоящему осовременил давнюю ленту - добавились цвет, технические достижения и спецэффекты 90-х, возможности откровеннее -"по-взрослому" - представить сексуальные аспекты, более фактурно показать жестокие, кровавые сцены, выпукло подчеркнуть психопатологический характер центрального персонажа.
Но, по счастью, никому в начале 90-х не пришли в голову "прогрессивные" изменения. Например, сделать положительного героя негром или "сильным женским персонажем". (strong female character). Как к художественному произведению, к "Мысу страха" Скорсезе можно относиться по-разному - это всегда дело личного вкуса. В одном его версию точно упрекнуть невозможно - в непочтении к оригиналу и переворачивании его с ног на голову.
Из ленты 62-го позаимствована главная музыкальная тема - и это тоже пошло фильму 91-го на пользу. Еще бы! Ведь ее автор - Бернард Херрманн, автор легендарной музыки к таким шедеврам Хичкока, как "Головокружение", "К северу через северо-запад", "Психоз", "Птицы". Адаптировать великолепную мелодию Херрманна под современный саундтрек был призван еще один гигант Голливуда - Элмер Бернстайн, которого достаточно представить, как композитора блистательной музыки для "Великолепной семерки", и больше ничего добавлять не надо.
Оформлять выразительные, настроенческие титры пригласили знаменитого дизайнера и художника Сола Басса, тоже не раз работавшего над фильмами Хичкока ("Головокружение", "Психоз" и другие).
Не были забыты и актеры оригинала - в запоминающихся ролях-камео появились Роберт Митчем, Грегори Пек и Мартин Болсам.
Главная роль, разумеется, досталась, Де Ниро.
Много лет назад Макс Кейди, неграмотный мужлан с садистскими склонностями - изнасиловал и жестоко избил девушку. Долгие годы тюремного срока Кейди провел "с толком". Подкачал мускулатуру, обучился грамоте и увлекся чтением, особенно налегая на религиозную литературу и книги по юриспруденции.
Выйдя на свободу, Кейди одержим идеей мести. Не судье или прокурору - а адвокату Сэму Боудену. По мнению Кейди, первые только выполняли свою работу, а вот его защитник "схалтурил". Более того, как подозревает Кейди, Боуден хотел, чтобы его подопечный получил максимальный срок. Как мы поймем позже, подозрения Макса не были лишены оснований...
За время срока Макс набрался опыта и ума-разума, его месть адвокату - изощренная пытка в рамках закона. Кейди не интересно банально пырнуть Боудена ножом в пустынном месте. Он начинает целеустремленно разрушать идеальную жизнь богатого юриста - благо у того хватает слабых мест и скелетов в семейном шкафу.
Кейди психологически терроризирует Боудена, но строго в легальном поле. Более того, уголовник вынуждает законника перейти все запретные для юриста линии и предпринять меры, более характерные для преступного мира, нежели для законопослушного поборника правовых норм.
Макс Кейди - роль мечты для любого актера, и Де Ниро превращает ее феерический бенефис.
Его персонаж может вызвать мурашки по спине одним взглядом, а может заниматься блистательной демагогией, благо начитался книжек и теперь без конца цитирует Священное Писание и послания апостолов. Может дать отпор трем громилам, нанятым Боуденом дабы "охладить" бывшего клиента - и легко соблазнить в баре любовницу адвоката.
Одна из главных сюжетных линий - общение Кейди с дочерью-подростком Боудена - получила более рискованную трактовку в новой версии 90-х по сравнению с оригиналом.
У взрослеющей девочки складываются конфликтные отношения с родителями, а тут под видом руководителя драмкружка появляется начитанный Кейди, который легко находит общий язык с Дэни. В ее глазах родители - лицемеры и ханжи, зато Кейди свободно обсуждает с ней "запретные" темы, подростковые проблемы, пробуждение женственности. В какой-то момент кажется, что Кейди в лице Дэни заполучил "пятую колонну" в семействе Боуденов...
Короля играет свита. В "Мысе страха" 91-го на экране царствует Де Ниро, но и его партнеры по экрану не подкачали. Я уже упоминал колоритные камео актеров из картины 62-го. На другие главные роли Скорсезе пригласил "звезд" современных. - Ника Нолти ("48 часов") и обладательницу "Оскара" Джессику Лэнг ("Кинг-Конг", 1976). Так что супруги Боудены оказалась полноценными оппонентами Макса Кейди, а не фоном на подхвате у Де Ниро.
Отдельного упоминания заслуживает Джульетт Льюис. "Мыс страха" не был ее дебютом на большом экране. И тем не менее смею утверждать, что именно Скорсезе определил ее звездную карьеру. Он распознал двойственность ее актерской природы - сочетание невинной девичьей внешности и внутренней склонности к пороку. Позже эту амбивалентность успешно использовали другие режиссеры - например, Оливер Стоун в "Прирожденных убийцах" или Роберт Родригес в "От заката до рассвета".
Расчеты Скорсезе оказался верняковыми. Все звезды сошлись, и успех "Мыса страха" был безоговорочным. Впервые за много лет карьеры фильм Скорсезе пересек стомиллионную отметку кассовых сборов - отличный показатель для ранних 90-х, и это не считая доходов от последующих изданий на VHS и видеопроката.
Критические отзывы предсказуемо носили менее однозначный характер.
Многие встретили новую работу тандема Скорсезе-Де Ниро с энтузиазмом. Мол, Мастер доказал, что великий режиссер талантлив во всем и даже откровенно коммерческий проект может вознести на художественную высоту, недосягаемую для обычных ремесленников-профессионалов.
Естественным был и более скептический взгляд. Скорсезе де выбрал легкий путь к успеху, самый простой способ развлечь массовую аудиторию. Месть, кровь, секс, саспенс, финал со спецэффектами - слишком очевидный набор средств для режиссера его калибра.
Как бы то ни было, время всех рассудило. Тридцать пять лет спустя "Мыс страха" Скорсезе - классика жанра, один из топовых триллеров 90-х.
На мой взгляд, фильм 91-го - почти идеальный ремейк, чьи уроки многим сегодняшним кинодельцам было бы нелишне усвоить.
Скорсезе с уважением относится к оригиналу, сохраняет его смысл, дух и моральные ориентиры, не изменяет концепцию до неузнаваемости, не использует известный бренд с единственной целью - цинично извлечь прибыль из популярной "интеллектуальной собственности". Скорсезе берет самые сильные стороны предыдущей ленты и обогащает ее новейшими достижениям кино. Так и надо делать ремейки.
P.S. В тревожном ожидании свежего ремейка...
Новая версия "Мыса страха" - мини-сериал из десяти эпизодов. Двухминутный трейлер вызвал у меня неоднозначные ощущения.
Среди исполнительных продюсеров сериала числятся сам Мартин Скорсезе и Стивен Спилберг. Эти имена вселяют надежду. Ведь оба пользуются славой завзятых синефилов, из-за чего можно робко предположить уважительное, адекватное отношение к оригиналу (вернее - оригиналам). Ободряет и то, что роль Кейди исполняет Хавьер Бардем, знакомый нам по культовым кино-злодеям из "Скайфолл" и "Старикам здесь не место".
С другой стороны, есть и сигнал тревожный. Из трейлера очевидно, что нынче акцент перенесён на Боудена - женщину... Хочется верить, что актуальный поворот только отдаст дань моде на феминизм и не перевернет логику сюжета с ног на голову. Так что, любители классических триллеров, замрем в тревожном ожидании и надежде на то, что новинка 2026-го нас не разочарует.
Марти, Стиви, пожалуйста, не подведите!