«Хотите сниматься в кино?» - этот случайный вопрос, заданный на пороге театрального училища испуганной второкурснице, навсегда изменил историю советского кинематографа.
Вряд ли тогда кто-то мог разглядеть в угловатой девушке будущую звезду, за плечами которой окажется более 150 пронзительных киноролей. Ее жизнь напоминала круто закрученный драматический фильм, где суровое сиротское детство сменялось триумфальными аплодисментами, а за кулисами бушевали настоящие шекспировские страсти.
Нина Русланова была женщиной-тайфуном, глыбой, способной одной лишь улыбкой заставить зрителя плакать, а коллег по площадке - трепетать от уважения.
Девочка из ниоткуда: как закалялась сталь
Она не знала ни настоящей фамилии, ни уютного отчего дома, ни точной даты появления на свет. Судьба распорядилась так, что крошечного младенца обнаружили оставленным на полустанке в городке Богодухов неподалеку от Харькова.
Малышку определили в приют, где дали имя Нина. В то время очень популярной в народе была певица Лидия Русланова, чью фамилию инспектор детских домов и решила записать девочке.
Впоследствии, оформляя документы, Нина сама назначила себе день рождения - 5 декабря, день Сталинской конституции, выбрав его за чуть ли не единственные приятные воспоминания - в эту дату в интернате устраивали праздник и вкусно кормили.
Руслановой пришлось пройти через жестокие жернова сиротского детства, сменив пять различных воспитательных учреждений по всей Харьковской области.
Путь из маляров в Щукинское училище
После выпуска из интерната выбор профессий был невелик. Нина окончила обычное строительное училище и целый год честно трудилась маляром-штукатуром, покрывая известью стены новостроек.
Но бурный темперамент, внутренний артистизм и невероятная харизма рвались наружу с такой силой, что это замечали все вокруг. Окружающие поражались тому, как эта девчонка в заляпанной спецовке умела держать внимание публики. Осознав, что строит чужие дома, разрушая собственную мечту, Русланова бросает шпатель и поступает в Харьковский театральный институт.
Проучившись там всего два года, она понимает, что ее масштаб требует столичных подмостков, собирает вещи и уезжает покорять Москву. Удивительно, но провинциалка без связей и поддержки с первой же попытки штурмует знаменитое Щукинское училище, мгновенно очаровав приемную комиссию своей первозданной, мощной энергетикой.
Судьбоносная встреча на лестнице и запрещенный дебют
Судьба обожает преподносить сюрпризы тем, кто к ним готов. Однажды студентка второго курса Русланова стремглав неслась по коридорам «Щуки», опаздывая на лекцию, когда ее буквально схватила за руку незнакомая женщина.
Незнакомка в лоб поинтересовалась, нет ли у студентки желания сняться в настоящем кино. Любая начинающая актриса отдала бы за такой шанс всё, но в те годы преподаватели категорически запрещали своим подопечным появляться на съемочных площадках до получения диплома.
Однако таинственная женщина оказалась не робкого десятка. Она лично пошла в кабинет к суровому руководству училища, чтобы выбить для юной студентки официальное разрешение.
Этой пробивной дамой оказалась сама Кира Муратова, для которой картина под названием «Короткие встречи» становилась дебютом в полном метре. Муратова искала именно такую фактуру - дерзкую, естественную, способную среди ночи ворваться в квартиру к возлюбленному, не задумываясь свободен ли он или женат.
Так Муратова стала полноправной крестной матерью Руслановой в мире большого кино. А главным партнером по площадке оказался Владимир Высоцкий.
Юная дебютантка тогда даже не осознавала масштаба личности человека, с которым играет в кадре. В ее воспоминаниях тот период запечатлелся как время работы с очень тихим, тактичным и абсолютно не звездным человеком, несмотря на то, что его хриплый баритон уже звучал из каждого открытого окна.
«Вел себя Высоцкий довольно скромно, никогда не выпячивался, хотя песни его уже всюду звучали, да и в «Коротких встречах» они были», - вспоминала позже Нина Ивановна.
Первые дни перед камерами давались Нине мучительно сложно. Она была зажата, пыталась играть «по правилам», применяя академические знания, и от этого выглядела неестественно.
Заметив ступор актрисы, Муратова отвела ее в тихий угол и дала самый важный в ее жизни профессиональный совет: приказала выбросить из головы всё, чему ее учили, и проживать кадр исключительно по наитию.
Русланова потом с глубочайшим трепетом отзывалась об этом опыте, подчеркивая, что Муратова не ломала ее органику, а позволяла расцвести. Работать с гением, по признанию Нины, оказалось удивительно просто, ведь такой режиссер ясно видит конечную цель.
«Она шла от меня, а не навязывала свою волю… Она гений. А с гением всегда легко работать, потому что он ясен, точно ставит задачу, знает, что требует от актера и про что хочет снимать», – так отзывалась актриса о Муратовой.
Девушка искренне верила, что на утро после всесоюзной премьеры проснется суперзвездой. Но в реальности чиновники от Госкино усмотрели в пронзительной ленте искажение светлого советского быта и безжалостно спрятали пленки в архив. Лишь спустя два десятилетия зрители смогли увидеть эту шедевральную работу, а сама Русланова получила за нее престижную кинопремию «Ника».
Утес по имени Марья - памятник фильму «Тени исчезают в полдень»
Истинную силу зрительской любви актриса ощутила в начале семидесятых годов, когда миллионы советских граждан прильнули к экранам телевизоров, наблюдая за хитросплетениями судеб в масштабной семисерийной эпопее «Тени исчезают в полдень».
Руслановой доверили воплотить сложнейший образ Марьи Вороновой - несгибаемой руководительницы таежного колхоза. В этой женщине удивительным образом переплелись ослепительная красота, стальная воля, фанатичная преданность своему делу и безграничная способность любить.
Благодаря мощной органике актрисы, образ не превратился в картонную агитку. Русланова наделила героиню собственными чертами: независимостью и умением держать удар.
Народная любовь к этому персонажу оказалась настолько колоссальной, что в Уральских горах один из утесов официально назван в честь Марьи Вороновой. Пожалуй, в мире не существует более монументального и вечного памятника актерскому таланту, чем скала, носящая имя сыгранной тобой героини.
Цыганские страсти: «Честно говоря, мне аж врезать ему захотелось!»
Но абсолютный, всесоюзный, оглушительный триумф накрыл актрису после выхода на экраны культового «Цыгана». Руслановой досталась роль разбитной, острой на язык вдовы Катьки, которую местное население язвительно прозвало «Аэропортом» за чрезмерную благосклонность к мужскому полу.
Самое интересное, что в реальной жизни Нина была абсолютной противоположностью своей вульгарной героини. Она не терпела легкомыслия в личных отношениях.
Но вот внутренний огонь у актрисы и персонажа пылал одинаково ярко. Недаром коллеги по цеху, в частности актриса Марина Яковлева, восхищенно сравнивали энергетику Руслановой со всесокрушающим тайфуном, природной стихией, сметающей всё на своем пути.
«По энергетике Нина Ивановна – это глыба, тайфун, ураган, мощь!», - восхищалась коллегой Марина Яковлева.
Апогеем съемочного процесса стала знаменитая сцена эпичной драки Катьки с Клавдией (героиней Клары Лучко) из-за любви к Будулаю.
Готовясь к съемкам в гостиничных номерах, женщины отрабатывали удары, используя влажные махровые полотенца. Но на съемках постановщики решили усложнить задачу ради кинематографической достоверности: в ход пошли мокрые простыни, а иллюзию проливного дождя создавали два брандспойта поливочных машин, окатывая актрис холодной водой.
Пять долгих изматывающих часов актрисы хлестали друг друга под искусственным ливнем, но режиссер все равно оставался недоволен, требуя больше естественной агрессии и неистового темперамента.
Доведенная до крайней точки кипения, Русланова в какой-то момент решила выместить злость на режиссере, но в результате нанесла Лучко такой сокрушительный удар, что на той буквально с треском разошлось платье. Ошарашенная Клара, забыв об условностях, ответила с не меньшей яростью.
Сцена мгновенно перестала быть постановочной. Женщины дубасили друг друга до искр из глаз, напрочь забыв прописанные реплики. Русланова поскользнулась в месиве грязи, Лучко повалилась следом. Обе рыдали в голос от боли, холода и нервного напряжения. Еще две недели после этого они прятали под одеждой огромные фиолетовые синяки.
«Честно говоря, мне аж врезать ему захотелось! - имея в виду режиссера, рассказывала Нина Ивановна, - Но вместо этого я огрела Лучко так, что у нее платье треснуло! Клара опешила, а потом нанесла ответный удар. В общем, бились мы до исступления, до синяков, даже тексты ролей позабывали. Я поскользнулась, упала в грязь, Клара рухнула рядом, обе ревем... Потом две недели синяки не сходили».
Но эти жертвы окупились сторицей. После выхода ленты народ буквально боготворил киногероев. Во время гастрольного тура в Нижнем Новгороде произошел случай, достойный отдельного фильма. По дороге на вокзал автомобиль с актрисой случайно пересекся с местным цыганским табором.
Узнав, кто сидит внутри, десятки крепких мужчин обступили машину, подняли ее вместе с остолбеневшей Руслановой и на руках несли несколько метров, выражая свое абсолютное восхищение. Именно в ту секунду, паря над землей в салоне авто, актриса осознала истинный масштаб своего призвания и поняла, что по-настоящему нужна простым людям.
«Я тогда впервые почувствовала, что есть народ, которому я нужна», – делилась своими чувствами актриса.
В карьере Нины Ивановны был еще случай, когда на съемках она ударила по-настоящему, только не ради воплощения образа героини, а за то, что Ахеджакова сама нарвалась, прямо провоцируя Русланову:
Нерастраченная нежность «Зимней вишни»
Еще одной знаковой вехой в судьбе Нины Руслановой стала работа у режиссера Игоря Масленникова в пронзительной мелодраме «Зимняя вишня». Удивительно, но именно в этот период актриса находилась на грани глубочайшей депрессии.
Она только-только сожгла мосты, покинув родной Театр имени Евгения Вахтангова, и всерьез подумывала о том, чтобы навсегда уйти из профессии. Ей казалось, что режиссеры забыли о ее существовании, предлагая лишь небольшие эпизоды. Приглашение в «Зимнюю вишню» стало тем самым спасательным кругом, который вытащил ее из творческого небытия.
Парадокс ее судьбы заключался в том, что будучи счастливой женщиной, прожившей более тридцати лет душа в душу в гражданском союзе с оператором Рафкатом Габитовым, на экране она с поразительной достоверностью воплощала образы глубоко несчастных, одиноких, надломленных женщин.
Ее Лариса Павловна - резкая, грубоватая женщина-бухгалтер с автобазы, цинично рассуждающая о том, стоит ли снова совать голову в петлю брачных уз. Но именно из ее уст звучит щемящий, переворачивающий душу монолог о той самой «зимней вишне» и спрятанной глубоко внутри нерастраченной женской нежности. В эти минуты ее голос дрожал так, что у многомиллионной аудитории перехватывало дыхание и наворачивались слезы.
Глыба советского кино
Нина Русланова - это не просто имя в титрах. Это целая эпоха, эталон искренности, человек, который не умел играть вполсилы. Она отдавала зрителям всю себя, без остатка, сжигая нервы и оставляя на пленке частичку своей огромной души. Каждая ее роль - это отдельная жизнь, прожитая на пределе человеческих возможностей.
Нины Ивановны уже нет с нами, но миллионы поклонников до сих пор с теплотой в сердце вспоминают фильмы с участием этой великой, неподражаемой и такой родной актрисы. Пусть память о настоящих талантах, чье искусство заставляло нас по-настоящему плакать и смеяться, живет вечно!
- А что Вы думаете по этому поводу? - поделитесь своим мнением в комментариях. Благодарность за лайк и подписку. Хорошего Вам дня!