Сплошь и рядом бывает, что в сиквелах и продолжениях тех или иных картин исполнителей ролей меняют. Причины тому кроются самые разнообразные, и я даже посвятил этому отдельную публикацию (отыщете её по ссылке в конце). Однако гораздо любопытнее и обиднее, когда утверждённого, отснятого в доброй половине сцен актёра вдруг, прямо по ходу процесса, заменяют кем-то другим.
Вот о таких, поистине драматичных случаях из истории советского кино я и хочу сегодня повести речь.
«Вий»
Режиссёр Георгий Кропачев желал лицезреть в роли загадочной Панночки для своего мистического фильма исключительно Александру Завьялову. Он предложил ей эту роль даже без формальных проб, и Завьялова с нескрываемой радостью ответила согласием.
Однако когда практически половина сцен с участием актрисы уже была благополучно отснята, Кропачеву внезапно набрал могущественный директор «Мосфильма» Иван Пырьев и тоном, не терпящим возражений, велел немедля снять Завьялову с роли.
Официально в студийных архивах значится, что Завьялову уволили якобы из-за её параллельной занятости в другой картине — «Четыре страницы одной молодой жизни», однако существуют и иные, куда более пикантные версии случившегося. Главная из них носит ярко выраженный политический оттенок: поговаривали, будто на одном дипломатическом рауте Завьялова чересчур долго и оживлённо беседовала с неким американским предпринимателем, и им даже приписывали бурный роман. Как раз за это неосмотрительное общение с представителем враждебного лагеря актрису и посчитали политически неблагонадёжной. Дабы избежать грандиозного скандала, Пырьев распорядился произвести замену. Не берусь судить, истинна ли эта версия, однако она и по сей день считается основной.
На замену Пырьев порекомендовал взять юную, только начинающую актрису Наталью Варлей, которая произвела на него сильнейшее впечатление в недавно прогремевшей «Кавказской пленнице». Увы, из-за этого кадрового решения все отснятые прежде сцены пришлось перелопачивать заново.
Впрочем, несмотря на тотальную пересъёмку, один-единственный эпизод с Завьяловой в итоговый монтаж всё-таки просочился. В той самой душераздирающей сцене, где Пан в горестном оцепенении склоняется над своей усопшей дочерью, в гробу покоится именно Завьялова.
«Королева бензоколонки»
Когда встал вопрос о подборе исполнительницы на роль очаровательной Людмилы Добрыйвечер, режиссёру Николаю Литусу практически сразу же настоятельно предложили взять уже раскрученную Надежду Румянцеву. Однако тот наотрез отказался: Литус горел желанием отыскать своё собственное, свежее дарование, а не проталкивать в ленту примелькавшуюся звезду.
В качестве такой находки он выбрал эстонскую актрису Терье Луйк. Закипела работа, и поначалу всё шло относительно гладко — до того самого момента, пока Литус не продемонстрировал часть готового материала строгому начальству. Ознакомившись с игрой Луйк, киночиновники безапелляционно окрестили её откровенно слабой, пресной и абсолютно безжизненной, после чего потребовали немедленно заменить её на куда более профессиональную артистку. Более того, они решили попутно отстранить от руководства и самого незадачливого Литуса — за слабую, невразумительную постановку.
Это решение было сродни катастрофе: к тому моменту уже успели отснять примерно шестую часть хронометража. В итоге в режиссёрское кресло усадили Алексея Мишурина, который первым делом пригласил на главную роль ту самую, забракованную ранее Надежду Румянцеву. Впрочем, Мишурин, входя в проект, всё же поставил одно-единственное, но твёрдое условие — непременно оставить Николая Литуса в картине в качестве второго режиссёра. Начальство скрепя сердце дало добро.
«12 стульев» (версия Леонида Гайдая)
На роль Остапа Бендера в своей экранизации Леонид Гайдай перепробовал целую плеяду маститых актёров, но в конечном счёте остановил выбор на Владимире Высоцком. Однако, сколь бы блестяще Высоцкий ни проявлял себя на предварительных репетициях, в итоговый фильм он, увы, так и не попал.
Существует сразу несколько версий, объясняющих, почему всё сложилось именно так. Самая, пожалуй, расхожая гласит, что в первый же официальный съёмочный день Высоцкий попросту не явился на площадку. Его разыскивали всей группой, но скоро выяснилось: Владимир Семёнович банально ушёл в глухой, беспробудный запой.
Другая версия утверждает, что строптивого барда не слишком-то желали лицезреть в этой роли вездесущие чиновники, а по третьей — во всём виновата злополучная тарелка, которую члены группы по традиции разбили в первый съёмочный день на удачу, но она предательски не раскололась. Существовали, конечно, и иные домыслы. Как оно было на самом деле, сегодня уже никто не скажет доподлинно.
Однако факт остаётся фактом: именно Высоцкий, выбывая из гонки, по-дружески посоветовал Гайдаю взять на роль грузинского актёра Арчила Гомиашвили, блиставшего в тбилисском театре имени Грибоедова. Там он как раз играл в моноспектакле «Похождения Остапа Бендера», где виртуозно исполнял не только самого великого комбинатора, но и все прочие роли разом. В тот момент Гомиашвили пребывал на гастролях в Горьком, и Гайдай лично, не раздумывая, отправился туда — поглядеть на артиста. Всё кончилось тем, что Гомиашвили пришёлся мэтру по душе, и тот без долгих колебаний отдал ему заветную роль.
«Гардемарины, вперёд!»
По изначальной задумке, троица бравых гардемаринов должна была выглядеть совершенно иначе (не считая Сергея Жигунова). Алешу Корсака прочили Юрию Морозу, а Никиту Оленева — и вовсе родному сыну режиссёра Светланы Дружининой, Анатолию Мукасею. Роль возлюбленной Алеши изначально досталась актрисе Марине Зудиной.
Однако в последний момент Юрий Мороз отказался от роли, поскольку аккурат в то время проходил режиссёрские курсы и был связан по рукам и ногам. Когда же на освободившееся место Алеши взяли Дмитрия Харатьяна, Светлана Дружинина вдруг с ужасающей ясностью осознала: их экранная пара с Зудиной совершенно, категорически не сочетается. Рядом с Алешей Харатьяна её Софья смотрелась какой-то чересчур утончённой и благородной. Тогда Дружинина приняла волевое решение заменить Зудину на актрису попроще, а именно — на Ольгу Машную.
Тем не менее, самые дотошные зрители могут и сегодня разглядеть, что в нескольких кадрах фильма мелькает всё же не Машная, а именно Зудина.
«Николай Подвойский»
Звезда культовых картин «Розыгрыш» и «Москва слезам не верит» Наталья Вавилова уже вовсю снималась в исторической ленте Юрия Борецкого «Николай Подвойский». Но во время съёмок одной из сцен актриса, не удержавшись, рухнула с лошади и чрезвычайно серьёзно травмировала позвоночник — потребовалась срочная госпитализация.
Режиссёр Юрий Борецкий поначалу клятвенно пообещал, что будет терпеливо дожидаться выздоровления актрисы столько, сколько потребуется. Однако прошло всего-то пара недель, как он перезвонил и сухо сообщил, что не может позволить себе и дальше затягивать съёмочный процесс, а посему отказывается от услуг Вавиловой и берёт на её место совершенно другую артистку.
Подобная новость буквально оглушила, ошарашила Вавилову, и она ещё очень долго не могла оправиться от этого подлого удара. Взяв продолжительный отпуск, она затем снялась всего в паре картин, после чего раз и навсегда завязала с актёрской профессией.
«Д'Артаньян и три мушкетёра»
В роли трепетной Констанции режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич с самого начала желал видеть исключительно Евгению Симонову, блестяще зарекомендовавшую себя в «Афоне» и целом ряде других заметных лент. Симонова с восторгом приняла предложение воплотить возлюбленную гасконца, и утверждение уже состоялось.
Однако всё пошло кувырком из-за того, что высокопоставленные чиновники из Госкино решительно не желали лицезреть в этой роли именно Симонову. Истинной причины своего недовольства они так и не обнародовали, сухо отрезав, что на роль куда лучше подходит Ирина Алфёрова. В конечном итоге режиссёру, утирая слёзы, пришлось безропотно согласиться.
Узнав об этом кадровом перевороте, из картины демонстративно ушёл и Игорь Костолевский, который изначально был утверждён на роль герцога Бекингема.
«Женя, Женечка и „катюша“»
Поначалу на роль Женечки в военно-лирической ленте Владимира Мотыля была приглашена эффектная Наталья Кустинская. Но когда уже отсняли небольшой фрагмент, Мотыль вдруг категорично заявил, что Кустинская, при всей её красоте, решительно не тянет на образ суровой военной связистки. Особое раздражение режиссёра вызывали её чересчур пухлые губы; он даже мрачно шутил, что во время сцены поцелуя она попросту заглотит своего бедного коллегу целиком. В итоге на место Кустинской экстренно взяли другую актрису — Галину Фигловскую.
Разумеется, подобных, почти анекдотических случаев в истории советского кино наберётся гораздо больше, и если вы припомнили нечто этакое — непременно черкните об этом в комментариях.
Ну а на сегодня у меня всё. Искренне надеюсь, что материал вам пришёлся по душе. Ставьте лайк и подписывайтесь на канал, дабы не пропустить выхода новых увлекательных публикаций. Спасибо за внимание, пока!