Крайне сложно определить, когда именно балет «Щелкунчик» вышел за пределы единицы обычного наименования театрального репертуара. Герой, выструганный из куска древесины, храбро завоевывал мировое пространство, вторгся в Европу, Америку, Азию и Австралию.
Сказка о Щелкунчике родилась под пером Эрнста Теодора Амадея Гофмана в 1816 г. с заголовком «Щелкунчик и Мышиный король». То была история о девочке Мари (Марихен), которая находит под рождественской елкой Щелкунчика. В самом начале он сломан, и заботливая девочка сочувственно перевязывает ему челюсть. То ли во сне, то ли наяву игрушка оживает и отправляется на битву с армией мышей.
Балетное либретто Мариуса Петипа опирается не столько на сказку Гофмана, сколько на произведение Александра Дюма-сына. В 1844 г. жизнерадостный француз рассказал галантную и романтичную историю о силе любви.
В 1890-м году П.И.Чайковский получил заказ от директора Императорских театров Ивана Всеволожского на одноактную оперу и двухактный балет для постановки в один вечер. По свидетельству брата композитора, Петр Ильич сначала со слов Всеволожского изложил на бумаге сюжет «Щелкунчика» и только затем приступил к работе.
Премьера балета в постановке Льва Иванова состоялась 6 (18) декабря 1892 года в Мариинском театре в Санкт-Петербурге в один вечер с оперой Чайковского «Иоланта». Дирижировал премьерой Риккардо Дриго. «Щелкунчик» занимает особое место среди поздних произведений П.И.Чайковского: он стоит обособленно от традиции балетного жанра, в нём новаторски применены музыкальные образы. В балете впервые прозвучала челеста – музыкальный инструмент, выписанный из Парижа по просьбе композитора.
Партитура и сюжет «Щелкунчика» привлекали и продолжают вызывать интерес, возбуждая творческое вдохновение самых разных балетмейстеров. В театре имени Мусы Джалиля балет был впервые поставлен в 1968 году. Нынешняя зрелищная версия увидела свет рампы в 2022 году – балет в хореографии Василия Вайнонена был поставлен художественным руководителем татарского балета Владимиром Яковлевым.
«Дети – украшение любого спектакля, а для учащихся это невероятно полезная практика», – считает постановщик, занявший в своем произведении воспитанников Казанского хореографического училища. Роль маленькой Маши в «Щелкунчике», прошедшем в рамках XXXIX Нуриевского фестиваля 26 мая, исполнила учащаяся КХОУ Аниса Хуснутдинова, ее брата-шалуна Франца – Вячеслав Дмитриев. Роль добропорядочных бюргеров Штальбаумов – родителей Маши – сыграли солисты ТАГТОиБ им.М.Джалиля Алина Штейнберг и Шакир Магусев.
В «Щелкунчике» два дивертисмента. Подлинным кладезем образности в первом акте стали танцы кукол, изготовленных мастером игрушек Дроссельмейером (Артем Белов). Персонажей итальянской commedia dell'arte Арлекина и Коломбину исполнили Артур Либертини и Екатерина Федотова. Несколько агрессивно-диковатый характер своего Арапчонка передал Алексей Помыткин, который (отметим, забегая вперед) проявил широту актерского диапазона в изысканной хореографии Французской куклы (pas de trios второго действия с Екатериной Федотовой и Анной Альтергот). Фаяз Валиахметов (Щелкунчик-кукла) предельно отточил «механистичные» движения. А Мышиный король Максима Поцелуйко и впрямь мог напугать сверкающими злобой глазами.
В дивертисменте второго акта национальный колорит придали позировкам «испанцы» – Алина Фейзрахманова и Амир Гильфанов. Гибкая солистка Восточного танца Юлия Басалаева закутывалась в покрывало, превращаясь в экзотический цветок. Под аплодисменты зрителей акцентировали синкопы прыжков Китайского танца Дина Набиуллина и Фаяз Валиахметов. Страстные каблуки Ильи Белова, Азы Апакиной и Николь Цимбалюк (Русский танец), казалось, вот-вот проломят сцену, а финальный шлепок ладонью по полу и вовсе произвел звук удара хлыста.
В главных партиях спектакля 26 мая выступили гости из Большого театра Республики Беларусь Алина Руденко (Маша-принцесса) и Константин Белохвостик (Щелкунчик-принц). Танцуя, белорусские танцовщики выполнили все, что от них требовали роли. Благородная манера держаться на сцене соответствовала поэтике романтизма и балетным традициям. Хореографический текст был произнесен внятно, с достаточной технической оснащенностью. Танцовщик выдержал экзамен на партнерство, легко вознеся над головой Машу в позе «ласточки» и выполнив пронос балерины в «стульчике» на одной руке. От широты душевной Константин даже добавил не предусмотренный cabriole в вариации, тогда как исполнители нередко даже не добирают парочки движений в этой непростой диагонали тарантеллы принца Щелкунчика.
Дирижировал спектаклем Андрей Аниханов, который помог гостям войти в постановку, достаточно органично сплавив хореографию с музыкой в самые щекотливые моменты действия.
Александр Максов