Я сейчас перечитываю этот роман Айрис Мёрдок. Она, как и Достоевский, никаких иллюзий насчёт людей не питает, всё про них знает и всё равно их любит 😁
Поэтому преспокойно пишет километрами от имени персонажа, который буквально бесит в своих внешних проявлениях. И при этом его в какой-то степени понимаешь.
Этот эгоцентризм - фирменный эгоцентризм Хилари Бёрда - есть во всех нас, хоть, может, и не в тех масштабах, но в себе его трудно заметить, потому что:
см. Закон недостаточного основания имени другого людоведа и душелюба - Роберта Музиля, согласно коему мы всегда уверены в обоснованности СВОЕГО поведения и практически никогда не понимаем, с какого перепуга столь странно и порой безобразно ведут себя все остальные.
Но вот эта коллизия, до которой я дочитала, интересна сама по себе, безотносительно к характеру Хилари.
У него вялотекущий роман с Томми. А у его сестры Кристел появился претендент на руку и сердце - Артур. Хилари к сестре очень призязан и надеялся в глубине души, что она останется старой девой и всегда - ну, не то чтобы будет "при нём", а просто будет как пристань спасения, что у него всегда будет куда пойти, если уж опять вспоминать Достоевского. Ведь надобно же, чтобы всякому человеку хоть куда-нибудь можно было пойти, как сказал Мармеладов.
Кристел любит брата великодушно и жертвенно, он был до сих пор центром бытия для неё.
У него в прошлом - катастрофа, виной которой он сам. И вся теперешняя жизнь - как бы сознательное пребывание в ничтожество и строптивое неверие в какие-либо изменения к лучшему.
И его сестра из сочувствия к нему, а также из-за его упёртости, тоже, получается, живёт в ситуации этого постапокалипсиса.
И вот. Кристел не посмеет дать волю своим чувствам и возмечтать о замужестве, если в результате её брат Хилари останется один. Но она боится остаться одна, если у Хилари что-то получится с Томми.
"Ну, а у меня не было ни малейшего намерения жениться на Томми, только я не собирался говорить об этом Кристел, так как хотел, чтобы она приняла решение насчёт Артура, не терзаясь мыслями о том, что бросает меня одного. Опасность данной ситуации заключалась, конечно, в том, что это могло привести к катастрофически сложному альтруизму a deux (у обоих). Иными словами, каждый из нас мог совершить то, чего не хотел совершать, желая помочь другому совершить то, чего другой (другая) тоже не хотел совершать"
И это типичная для романов Мёрдок коллизия, когда всё сложно, и в то же время узнаваемо.
В жизни такое бывает, свидетельствую. Так что нужно, типа, больше разговаривать друг с другом, чтобы понять что к чему. А не темнить, как персонажи Мёрдок)) Фактически все её романы об этм - о провале коммуникации.