Гай Ричи окончательно превратился в индустриальную мануфактуру. Взрывы, лязг затворов, погони и стильные передряги – британский режиссёр выпускает уже шестой фильм за последние три года. Для профессиональной критики Ричи всё чаще выглядит как бренд, который начал подозрительно скрипеть: постановщика регулярно упрекают в том, что он застрял в замкнутом цикле и снимает одно и то же кино. Но массовый зритель, кажется, совершенно не против. В эпоху перегруженных смыслом блокбастеров публика продолжает исправно покупать билеты на этот стильно упакованный продукт, получая ровно то, за чем пришла: комфортный экшен, где всё стоит на своих местах.
В материале разбираемся, что на этот раз приготовил «народный джентльмен», которого в России всё ещё обожают, а на Западе уже начинают списывать со счетов.
О чём фильм
18+
Как и во многих работах Ричи, во всём снова виноваты деньги. Они нужны всем, за ними охотятся, вокруг них строится вся система координат фильма. Катализатором сюжета становится героиня Эйсы Гонсалес, которой необходимо либо вернуть, либо выбить огромный долг у коррумпированного миллиардера по имени Салазар — да, довольно «злодейское»
Гонсалес играет привычно эффективно, а режиссёр периодически пытается показать, что даже такие «железные» люди способны переживать стресс не только через идеально выглаженный костюм и холодный взгляд. Для достижения цели у неё есть два пути: легальный – скучно уличить врага в махинациях и финансовых схемах — и криминальный, очевидно более рабочий и куда более интересный для зрителя. Она выбирает оба, но как всегда всё идёт не так идеально, как на бумаге.
Зрителю показывают второй вариант, где на её поводке два профессиональных пса: Сид (Генри Кавилл) и Бронко (Джейк Джилленхол). Они становятся главной страховкой операции. По-джентльменски подкалывая друг друга, они с неприкрытой игровой лёгкостью планируют миссии и ввязываются в неприятности.
Миссия, — центральная ось фильма. Ричи даже не пытается раскачиваться: действие стартует сразу с места в карьер, а необходимый контекст зрителю накидывают параллельно через закадровый голос Гонсалес и быстрые монтажные связки — ну, как всегда у Ричи, в общем. В итоге «Грязные деньги» ощущаются как одна длинная, шумная и драйвовая операция, в которую довольно легко вписаться, если вы вообще любите «фильмы Гая Ричи» как отдельный жанр.
Каким получился фильм
Одна из главных удач картины — актёрский ансамбль. Кавилл снова играет привычного «крутого и слегка замкнутого профессионала», вытягивая персонажа за счёт харизмы и физической убедительности. Джилленхол добавляет в дуэт нужную долю нервозности, иронии и почти хищной непредсказуемости, а Розамунд Пайк, которая входит в свою изящную блокбастер-злодейскую эру, вместе с Эйсой Гонсалес добавляют фильму интересную противоположную привлекательность.
Темп у картины довольно высокий — и это, безусловно, плюс. За происходящим иногда буквально не успеваешь, особенно в коротких паузах между открытием снэков и очередным глотком напитка.
Но именно здесь прячутся и главные проблемы фильма. Под всей этой стильной оболочкой почти не чувствуется сюжетного пульса. Рассказ снова строится по знакомому шаблону «бывшие профессионалы против влиятельного богатея», диалоги периодически скатываются в набор эффектных, но безликих фраз, а сами персонажи, осообенно второстепенные, существуют скорее как ролевые функции, чем как полноценные люди.
Промокампания намекала на возможное бадди-муви, но этот жанр здесь лишь обозначен пунктиром. Из-за этого огромный потенциал дуэта Сида и Бронко будто специально оставляют на возможный сиквел или же сериал, которые у Ричи получаются успешнее. В результате «Грязные деньги» временами слишком сильно напоминают фильм «Операция “Фортуна”: Искусство побеждать»: те же красивые женщины, те же бугаи, та же команда и знакомое ощущение «Ричи по шаблону».
Даже финал работает странно знакомо — эдакая пачка чипсов, которую ты неспешно доедаешь весь сеанс. И в какой-то момент тянешься за ещё одной чипсинкой — а пачка уже пустая. И вроде вкусно, но ощущения полноценного насыщения так и не приходит.
При этом взаимодействие Кавилла и Джилленхола всё же удерживает фильм на плаву. Кавилл работает как монолитная скала — человек-функция с квадратной челюстью, предпочитающий говорить пулями, а не словами. Джилленхол, наоборот, отвечает за хаос, нерв и лёгкое безумие в глазах. Вместе они создают классическую динамику «мышцы и мозги», только с поправкой на британский лоск: даже во время перестрелок кажется, что сейчас они прервутся обсудить качество виски или пошив своих костюмов.
Зачем смотреть
Несмотря на очевидные самоповторы и сюжетную стерильность, для массового зрителя «Грязные деньги» работают именно так, как и должны работать фильмы Ричи сегодня. Люди приходят сюда не за глубокой драматургией или новыми идеями об устройстве мира, а за ритмом, харизмой и комфортным экшеном.
Это кино не претендует на высокое место, но и до полноценного провала, возможно, не скатится, как минимум потому что это не худший его фильм. Для части аудитории это вообще идеальный тип фильма — знакомая формула, которую приятно пересматривать снова и снова, даже заранее зная все её ходы.
«Грязные деньги» — классический пример современного поп-кино, существующего на силе режиссёрского бренда и актёрской харизмы. Одноразовое, но аккуратное и зрелищное развлечение, которое можно спокойно посмотреть на большом экране, расслабиться и хорошо провести вечер, оставив разговоры о творческом кризисе автора снобам. С началом жаркого сезона приедет и родной Гай Ричи — в кино с 21 мая.
В онлайн-кинотеатре «КИОН» — новинки кино и любимые фильмы от лучших режиссёров.
Переходите по ссылке, чтобы скачать КИОН
Подписывайтесь на наш канал. Рассказываем о гаджетах и технологиях.