Героическим женщинам-операторам посвящена выставка "Две судьбы - один кадр", проходящая в минском Музее истории белорусского кино (филиал Национального исторического музея Республики Беларусь) в рамках Года белорусской женщины. На планшетах - фотографии, наградные листы, другие документы.
- Во время операции по спасению детей-сирот Полоцкого детдома Мария Сухова и Оттилия Рейзман находились вместе с Иосифом Вейнеровичем и другими кинооператорами в Полоцко-Лепельской партизанской зоне, - рассказывает куратор выставки научный сотрудник музея Ольга Иванова. - Эвакуация проводилась ночью, и заснять ее не позволяли технические возможности, пришлось организовывать сценку днем. Но это не преуменьшает документальной значимости снятых таким образом кадров. Ведь на них запечатлены именно те дети, которых спас Александр Мамкин, и он сам.
Творческий дуэт Марии и Оттилии сложился еще в 1936 году, в ходе совместного освещения первого в Стране Советов женского автопробега - кино тогда играло примерно такую же информационную роль, как впоследствии телевидение. Можно сказать, сошлись лед и пламень. Мария - талантливый оператор-самоучка, родилась в 1905 году в московской пролетарской семье. Оттилия - на 9 лет младше, выпускница ВГИКа, отец был актером провинциального театра. Но то было время небывалого всеобщего воодушевления: женщины наравне с мужчинами покоряли небо, Северный полюс, горные пики, и пройденные на далеких от комфорта машинах тысячи километров по трудным дорогам сдружили двух молодых женщин, стремительно и ярко ворвавшихся в доселе исключительно мужское кинооператорское дело. И вполне логично, когда нацистская Германия напала на их родину, они встали на ее защиту.
Смертельно раненная Мария Сухова сохранила отснятые кадры, которые вошли в золотой фонд кинолетописи войны
Война выявила самые яркие аспекты их творчества. Марии Суховой принадлежат обошедшие мир канонические кадры исторического парада советских войск на Красной площади 7 ноября 1941 года. Оттилия Рейзман языком кино показала драматические усилия взрослых и детей, в тылу обеспечивавших фронт оружием и боеприпасами. С ноября 1943-го обе находились в командировке среди белорусских партизан - для Марии это была уже вторая командировка в тыл врага. Одним из заснятых эпизодов и стала операция по спасению сирот из Полоцкого детского дома. Однако вскоре гитлеровцы начали самую страшную по последствиям и масштабам карательную операцию с целью уничтожить партизанскую зону, и далее Мария и Оттилия пошли разными путями, чтобы запечатлеть на камеру как можно больше событий.
Читайте "Российскую газету" в Max - подписаться
- Кинокамера весила изрядное количество килограмм, механического завода хватало всего на 30 секунд съемок, - продолжает Ольга Иванова. - Затем приходилось в светонепроницаемом мешке менять бобину с пленкой, которая тоже весила немало. Потому кинооператоры работали попарно, чтобы помогать друг другу. Но когда началась гитлеровская блокада, Оттилия Рейзман пошла с мирным населением, выходившим из гитлеровского окружения, и впоследствии была переправлена на Большую землю. А Мария Сухова осталась с партизанами, прикрывавшими этот отход, и 4 мая 1944 года героически погибла. Смертельно раненная, она до конца исполнила профессиональный долг: наказала боевым товарищам сохранить коробки с отснятым киноматериалом, в том числе спрятанные накануне.
Автор: Владимир Бибиков