В 1957 году советское кино получило сразу несколько фестивальных строк, которые до сих пор легче найти в досье, чем в телепоказах старых фильмов. Венеция отметила Дзидру Ритенбергу за «Мальву», Канны закрепили успех «Сорок первого» Григория Чухрая. Через девять лет Венеция снова записала советскую актрису в наградный лист: Наталья Аринбасарова получила Кубок Вольпи за «Первого учителя».
Эти имена стоят рядом в архивной логике, хотя карьеры разошлись. После каждого титула началась своя дорога: где приз помогал, где оставался красивой строкой, где уводил актрису в другую профессию.
Дзидра Ритенберга пришла в эту историю через «Мальву» Владимира Брауна. ТАСС в досье Венецианского кинофестиваля называет ее среди советских обладательниц Кубка Вольпи: 1957 год, роль в фильме по мотивам Горького. Для актрисы из латвийской культурной среды это был резкий выход на международный уровень. «Коммерсантъ» в некрологе писал, что одна из первых ролей принесла ей громкую славу, а затем ее путь сменил направление.
По карточке Ruskino видно, как это направление выглядело в профессии: с 1974 по 2003 год Ритенбергс работала актрисой и режиссером Рижской киностудии. Получается редкий вариант фестивальной биографии. Приз за роль не сделал ее постоянной героиней московского экрана, зато дал раннюю отметку, после которой она ушла в долгую студийную работу в Риге. У зрителя может остаться один кадр из «Мальвы», у архива — Кубок Вольпи и почти три десятилетия в другой должности.
У Изольды Извицкой траектория жестче. РИА Новости в биографической справке указывает: она родилась 21 июня 1932 года в Дзержинске, в 1955 году окончила ВГИК, а затем Григорий Чухрай выбрал ее для «Сорок первого». В фильме она сыграла Марютку рядом с Олегом Стриженовым. Каннский фестиваль в своей исторической статье отдельно вспоминает «The Forty-First» Чухрая среди советских картин, отмеченных в 1957 году.
РИА описывает дальнейший эффект Канн: журналы во Франции и США печатали портреты актрисы, в Париже появилось кафе с ее именем, на родине она получила возможность ездить по миру в составе общественных организаций. Внешне это похоже на идеальный старт. Но следующий этап оказался беднее ролями. В позднем материале РИА о ней говорится, что после международного внимания режиссеры не выстроили для нее устойчивую линию больших работ; роли конца 1950-х часто оставались типовыми.
В такой истории легко перейти на жалость, но документы показывают более трезвую вещь. Награда фильма и зарубежный интерес подняли имя Извицкой очень высоко. Механизм советского производства кино затем дал ей мало точных ролей. Поэтому «Сорок первый» остался ее вершиной, а не ступенью к длинному ряду равных работ. Приз защитил фильм в истории кино. Карьеру актрисы он защитил гораздо слабее.
Наталья Аринбасарова дает третий исход. Официальная карточка ASAC Венецианской биеннале фиксирует: в 1966 году Coppa Volpi per la migliore interpretazione femminile получила Natalya Arinbasarova за «Il primo maestro», то есть за «Первого учителя» Андрея Кончаловского. ТАСС в своем досье подтверждает эту же наградную строку.
Для Аринбасаровой приз стал началом заметной экранной дороги. РИА Новости в биографии перечисляет роли национальных героинь из Средней Азии: Маншук Маметову в «Песне о Маншук» 1969 года, Камшат Сатаеву во «Вкусе хлеба» 1979 года, за который была Государственная премия СССР 1980 года. В этом варианте фестивальный успех не остался одиноким знаком. Он открыл актрису, а потом рядом появились другие работы с конкретными датами и названиями.
Разница между тремя актрисами видна без громких выводов. Ритенберга получила Венецию и затем построила долгую рижскую профессию, включая режиссуру. Извицкая вошла в каннскую историю через «Сорок первый», но последующие роли редко выдерживали масштаб ее дебюта. Аринбасарова после Венеции сохранила экранную занятость и пришла к новым наградам уже в советском прокате и производстве.
Так наградные листы рассказывают о советском кино больше, чем привычные юбилейные подборки. Кубок Вольпи или каннская строка давали актрисе международный свет, но дальше все решали студия, режиссерский выбор, типаж, новая роль и возможность снова попасть в точный материал. В сухом остатке остаются даты: 1957, 1966, 1980. Имена рядом с ними выглядят надежнее любой фразы о забывании.
Источник обложки: https://ria.ru/20210924/arinbasarova-1751324532.html
Читайте также: