Он пришёл в большое кино, когда ему было далеко за сорок. До этого он придумывал рекламные ролики, работал вторым режиссёром и снимал клипы для главных звёзд страны. Его дебютом в сериальном мире стали «Беспринципные в Питере», а теперь он отвечает за львиную долю новелл пятого сезона, который только что вышел на Кинопоиске. В программе «Цыпкин, ты достал!» мы поговорили с Зауром Засеевым о его осетинских корнях, переезде в Москву, работе с Филиппом Киркоровым и Егором Кридом, а также о том, каково это — запрыгивать в уже несущийся на полной скорости поезд сверхпопулярной франшизы.
Как правильно произносить имя режиссёра?
Для начала стоит разобраться с именем. Большинство зрителей, глядя на написание, автоматически ставят ударение на второй слог. Это в корне неверно. Правильно говорить За́ур, с ударением на «а». Сам режиссёр объясняет это происхождением.
Я из Осетии. Родился ещё в городе Орджоникидзе, сейчас это Владикавказ. И все осетины — За́уры. А все остальные — Зау́ры. Так уж мне досталось, — с улыбкой рассказывает Заур Засеев.
Это ударение далось ему нелегко. Когда он подростком переехал в Москву, пришлось настоящим образом бороться за собственное имя. Поначалу он поправлял всех вокруг. Потом наступил период усталости, и Заур почти сдался. Однако с годами пришло чёткое осознание собственной идентичности. Своим близким друзьям и тем, кто попадал в этот круг, он всегда спокойно, но настойчиво объяснял, как правильно.
Заур даже вспоминает забавную историю. В молодости, когда звонил кому-то домой и просил позвать к телефону знакомую, его неизменно переспрашивали. Он представлялся, на том конце провода воцарялось короткое замешательство, после чего следовало удивлённое «А, сейчас». Похоже, ударение в его имени для многих становилось маленьким лингвистическим открытием.
Кстати, Ленам я не звонил, — шутит Засеев, намекая на созвучие с отчеством.
И тут же добавляет, что с Ленами все вопросы лучше решать лично.
Что кроется за принадлежностью к осетинскому этносу?
Заур — осетин на 100%. Он уточняет, что в отличие от Дагестана, где дагестанец — это территориальная принадлежность, а внутри существует множество народностей, осетин — это именно национальность. Однако и здесь есть свои тонкости.
У нас существуют три подгруппы. Я как раз из самой сильной и мощной — я кударец, — поясняет Заур Засеев.
Две другие группы — иронцы и дигорцы. Дигорский диалект стоит немного особняком, в нём можно не разобрать некоторые слова. Иронский и кударский близки практически до полной идентичности, там меняется всего несколько звуков.
Родным языком для режиссёра всё же является осетинский. Хотя он одинаково свободно владеет и русским, на подсознательном уровне первый — это язык его корней и детства. При этом парадокс заключается в том, что сейчас Заур практически ни с кем на нём не говорит в ежедневном режиме. Он всё прекрасно понимает, при необходимости может объясниться, но беглой разговорной практики нет. В его время и в школе, и в городе общение шло преимущественно на русском. Родители дома переключались с одного языка на другой, а вот с многочисленными родственниками говорить приходилось уже в основном на осетинском.
Осетинский язык относится к иранской группе. В нём встречаются отголоски древнего родства, например, некоторые слова, обозначающие сахар или мыло, имеют знакомые корни. Но в целом Заур считает его уникальным и достаточно обособленным от соседей.
Какой была школа в Орджоникидзе и переезд в Москву?
Детство Заура прошло в старом Владикавказе, тогда ещё носившем имя Орджоникидзе. Семья жила обычной жизнью. Отец всегда был связан со строительством, он занимался стройкой. Мама долгое время работала в детском саду, она педагог по призванию, обожала возиться с малышами. Позже она полностью посвятила себя воспитанию троих сыновей. Заур в семье самый младший, разница со старшими братьями составляет 8 и 12 лет. Родители на тот момент были уже в солидном возрасте.
В осетинский период своей жизни Заур успел проучиться в самой крутой школе города, школе номер пять с углублённым изучением английского языка. Именно там, до четвёртого класса, ему заложили мощнейшую базу, которой хватило потом на все оставшиеся годы учёбы вплоть до десятого класса московской школы.
Переезд в столицу случился в конце 80-х. Сначала в Москву перебрались родители и братья. Маленький Заур какое-то время доучивался на родине, а уже примерно с шестого класса оказался в Чертаново. Тогда это был типичный московский спальный район, полный своей романтики и уличной жизни.
Александр Цыпкин не мог не спросить про явление, воспетое в недавнем нашумевшем сериале, — знаменитое «слово пацана» и подростковые разборки конца восьмидесятых. Неужели это бушевало и во Владикавказе?
Я был всё-таки совсем ребёнком. Мне было 10-12 лет. Конечно, я видел взрослых ребят и похожие вещи, но прям лютого "слова пацана" я не застал. По городу я ходил спокойно, абсолютно, — признаётся режиссёр.
Заур отмечает интересный факт. В Осетии всегда очень тепло и трепетно относились к Советскому Союзу. По его воспоминаниям, он никогда не слышал от взрослых никаких разговоров о том, что зреет какое-то недовольство или напряжение. Наоборот, люди выступали за то самое единение и общность.
Адаптация в московской школе прошла на удивление гладко. Заур честно признаётся, что ему повезло. Могло быть значительно хуже. Он, конечно, тосковал по старым друзьям. С теми ребятами, с которыми он провёл четыре класса начальной школы, связь не прерывается до сих пор. В первые годы после переезда они писали друг другу толстенные бумажные письма, получать и отправлять которые было невероятно приятно. Никаких проблем с агрессией на национальной почве он не испытывал. Заур вообще заметил удивительную вещь: в каждом новом московском друге он находил черты кого-то из своих осетинских приятелей. Как будто характеры и типажи повторялись, помогая быстрее привыкнуть к новой обстановке.
С годами случилось интересное раздвоение привязанности. Местом силы и настоящим домом осталась Осетия. Но как только он туда приезжал, через некоторое время начинал скучать по Москве. И наоборот. Так продолжается всю жизнь. При этом родственники и могилы предков никуда не делись. Заур старается выбираться на родину хотя бы раз, а лучше два раза в год. Его родители, люди 1947 года рождения, и вовсе ведут удивительный образ жизни. Живя в Москве, отец в тайне от всех взял и построил во Владикавказе небольшую пятиэтажную гостиницу. Дети пытались его отговорить, предлагая сфокусироваться на столичных проектах. Но отец настоял на своём, и теперь во Владикавказе стоит огромное здание, которому пока даже не придумали окончательного названия.
Случайная реклама по телевизору решила судьбу?
Творческая жилка проявилась у Заура ещё в третьем классе. Он снялся в кино. Это был короткометражный фильм минут на сорок пять, причём говорил он в кадре на родном осетинском языке. У мальчика была вторая главная роль, чем он невероятно гордился. С того самого момента в душе что-то щёлкнуло и начало медленно прорастать.
Позже, когда появились видеокамеры, он начал снимать всё подряд. Это было задолго до эпохи YouTube и возможности мгновенно делиться контентом со всем миром. Заур привозил камеру в Осетию, они с друзьями что-то придумывали, разыгрывали сценки, снимали своё кино. Кассеты расходились по рукам, и часто он уже никогда не мог найти оригинал, потому что ему их попросту не возвращали.
А потом случился судьбоносный момент. Шёл 1996 год. Заур просто сидел перед телевизором и увидел рекламу набора в институт рекламы. В этот самый миг его как будто пронзила молния. Он мгновенно и очень чётко понял: ему нужно именно туда. Это не было случайным желанием или данью моде. Уже тогда он чувствовал, что это его колея. В институте ему нравилось не столько сидеть на лекциях, сколько участвовать в ежегодных студенческих фестивалях. Их команда создавала печатную продукцию, снимала собственные ролики и неизменно всех побеждала.
У нас была самая крутая команда. Я не помню, чтобы мы занимали какое-то второе место. Мы всегда были первыми. Мы даже символ фестиваля сами разработали — красивую юлу, — вспоминает Засеев.
Именно этот студенческий фестиваль дал путёвку в жизнь. Победители получали право представлять Россию на Каннских львах. В 2002 году Заур со своей командой поехал во Францию. В Каннах они, к сожалению, не взяли главный приз, оставшись на четвёртой позиции, но сам факт участия в соревновании такого уровня уже говорил о многом.
Так начиналась карьера в рекламном бизнесе. Заур, вопреки записи в дипломе «режиссёр рекламного ролика», на самом деле пришёл в профессию как копирайтер. И этот опыт дал ему невероятное преимущество в будущем. Он досконально знает, как рождается сценарий ролика, как он проходит через жернова согласований с клиентом, как выстраиваются сложные взаимоотношения с заказчиком. А уже потом, когда дело доходит до реализации на площадке, он понимает процесс глубже и шире, чем режиссёр, выросший только внутри продакшена.
Был такой случай. Я придумал ролик, сидя в рекламном агентстве как копирайтер. А потом я же на нём работал уже как второй режиссёр в продакшене. Это был уникальный опыт — провести идею через все стадии, от первой буквы до финального кадра, — делится Заур.
Что важнее: ремесло или искусство?
Рекламные и музыкальные работы Засеева охватывают практически весь цвет российского шоу-бизнеса. Он снимал для компании «Мегафон» начиная с 2018 года, делал проекты для «Аэрофлота», «Мерседес-Бенц» и «Магнита». При этом провальных роликов у него не случалось. Дело в том, что в большой рекламе продукт проходит множество фильтров, от фокус-групп до многоступенчатых согласований.
Параллельно Заур снимал музыкальные видео. Он работал с Филиппом Киркоровым и фактически со всеми артистами лейбла Black Star в пору его расцвета, с Егором Кридом, Мотом и остальными. Его связь с музыкой началась через компанию «Худяков Продакшн», которая в то время производила львиную долю клипов для лейбла. Сначала он работал как второй режиссёр, а затем встал у руля сам.
У Александра Цыпкина есть свой взгляд на рекламную индустрию. Он много лет состоял в жюри «Ночи пожирателя рекламы» и даже вёл специальный проект в Telegram, где публиковал лучшие мировые ролики. Писатель признаётся, что искренне до сих пор считает рекламный ролик задачей в чём-то гораздо более сложной, чем полный метр. Перед создателем стоит та же самая задача — вызвать у зрителя мурашки. Но при этом аудитория изначально ставит защитную стену, понимая, что ей пытаются что-то продать. Пробить эту броню за 30 секунд — настоящее искусство.
Заур полностью разделяет эту позицию, но добавляет важный нюанс. Он убеждён, что в кино и в рекламе можно встретить как ремесленников, так и подлинных художников. Мерка, по которой рекламу часто записывают в ремесло, а кино — в искусство, глубоко несправедлива.
Ремесленником можно быть и в кино. Можно просто плыть по течению и не тратить нервы, потому что там нет тех чудовищных ограничений, которые есть в рекламе. А в клипах денег всегда меньше, чем хотелось бы, и ты обязан в каждом кадре показать красоту. Вот это умение выбрать главное и называется продюсированием, — объясняет Заур Засеев.
Главное же качество режиссёра, выросшего из рекламы, — это умение маневрировать между полярными мнениями. По словам Заура, когда ты снимаешь рекламный ролик, над тобой стоят человек пятнадцать с разным видением и статусом заказчика. Ты должен научиться оставаться главным, не превращаясь при этом в сумасшедшего творца, который ломает стулья и не слышит аргументов. Нельзя становиться и карманным постановщиком, который кивает на любое предложение. Самое страшное, что может сделать режиссёр, — это произнести фразу «ну вы так хотите, так и будет», если он сам в душе с этим категорически не согласен. Чтобы тебе поверили, нужно сначала научиться безоговорочно верить в то, что ты делаешь сам.
Первая самостоятельная работа случилась только после 40
В большое кино Засеев пришёл не юным дебютантом. Его первой полноценной работой в качестве режиссёра-постановщика стал фильм в 2015 году. На тот момент ему было уже сильно за сорок. До этого он прошёл колоссальный путь вторым режиссёром, причём трудился в топовых проектах и по праву считался одним из лучших в профессии. Найти действительно крутого второго режиссёра — задача не из лёгких.
Я никогда не форсировал события. Наверное, это неправильно, но у меня не было безудержного желания срочно начать снимать своё. Оно пришло само и получилось. Я занимался тем, что у меня получалось действительно хорошо, — говорит Заур.
Своё становление он проходил в компании Тимура Бекмамбетова «Базелевс». Именно там, работая вторым режиссёром на крупных проектах, он впитал в себя всю внутреннюю кухню кинопроизводства. Он признаёт, что обычно должность второго режиссёра — это скорее трамплин в продюсирование, а не в режиссуру. Но у него получилось по-своему.
Была в разговоре и профессиональная ремарка о рекламном бизнесе. Александр Цыпкин спросил, правда ли, что большинство роликов, побеждающих на Каннских львах, с точки зрения реальных продаж оказываются провальными.
Абсолютная правда. Ролики для Канн снимают специально для Канн. Они не продают. Мы можем с тобой вспомнить какой-то потрясающий, гениально сыгранный ролик, но мы не вспомним бренд. Это проблема продающей рекламы. А работает та, что кажется нам тупой и неинтересной, где просто показывают тюбик и говорят текст, — подтверждает Заур Засеев, много раз видевший эту индустрию изнутри.
Что привело в стан «Беспринципных»?
Предложение взяться за спин-офф «Беспринципные в Питере», а затем и за пятый сезон основного сериала, поступило от продюсера Карины Синенко. Именно с ней Заур когда-то начинал свою карьеру в кино в качестве второго режиссёра. Продюсер Данила Шарапов проявил известную смелость, доверив неизвестному широкому зрителю постановщику огромную франшизу. Засееву оставалось только не подвести и не отказаться от такого вызова.
Сомнения, конечно же, были. Огромные. Заур прекрасно знал, что и как снимал предыдущие сезоны Роман Прыгунов. Он знал заданный уровень планки и понимал, насколько сложно вписываться в уже работающую и любимую зрителем историю. Главной внутренней установкой было не сделать хуже ни в коем случае.
Я получил просто сообщение от Карины с предложением поговорить. Видимо, я попался ребятам на глаза. Они вспомнили наш совместный опыт работы, — рассказывает режиссёр.
Приход в устоявшийся актёрский коллектив — отдельный вид стресса. Артисты, проработавшие вместе не один сезон, неизбежно смотрят на новичка с некоторой опаской. Заур это почувствовал. Однако период настороженности продлился буквально несколько съёмочных смен. Никакого скрытого или явного отторжения, а тем более конфликтов на площадке не было в принципе. Актёры быстро поняли, что человек пришёл с желанием делать общее дело хорошо, а не ломать устоявшиеся механизмы.
Что такое «Беспринципные» по мнению нового режиссёра?
Для самого Засеева этот проект — стопроцентная сатира. Он не согласен с теми, кто воспринимает сериал исключительно как эскапизм или бездумное развлечение. Истории, собранные в новеллах, по его ощущению, выхвачены из сегодняшнего, а иногда и из завтрашнего дня.
Первый эпизод пятого сезона тому яркое подтверждение. Стартовая новелла рассказывает о телефонных мошенниках. Это настоящий бич современности, тема, знакомая каждому. Создатели сериала берут этот нерв и элегантно, с юмором наказывают злодеев в кадре. Забегая немного вперёд, можно сказать, что зрителя ждёт очень интересная и смешная история.
За время работы Заур настолько сроднился с персонажами и миром Патриарших прудов, что они стали для него почти родными. Он вспоминает один из эпизодов, когда по сценарию кто-то из героев обижал Патрики. Внутреннее возмущение режиссёра было сродни тому, как если бы кто-то неуважительно отозвался о его родном Владикавказе. Ему немедленно захотелось вступиться и защитить этих людей.
Мне показалось, что это большая игра. Они все находятся в какой-то классной игре, сами в ней существуют, и им от этого хорошо. Как только возникает вопрос о "каких-то не таких" людях на Патриках, мне сразу хочется за них заступиться, — объясняет Заур Засеев.
Пятый сезон возвращает зрителя в привычную московскую среду обитания, но не обходится без важных переселений. Из спин-оффа про Санкт-Петербург в основное повествование красиво вплетается пара героев. Речь идёт о персонажах в исполнении Александры Ребёнок и Игоря Верника. Они органично вписываются в общую концепцию и привносят свежую, чистую историю.
В сезоне появляется и Максим Лагашкин. Его герой, Ходяков, уже был выдворен из Москвы в предыдущих сериях. В питерских событиях он встретился с Валей и управлял уличными музыкантами. Теперь же, вернув героиню обратно в столицу, он заслужил прощение и вновь допущен в обойму. У персонажа Лагашкина в пятом сезоне будет новая любовная линия. Его избранницу сыграет Ольга Дибцева.
Продолжатся и деревенские приключения. Оттуда в сезоне остаётся только Ирина Пегова. Её героиня, мама, теперь будет действовать в одиночестве. Зато к ней присоединится её экранная дочь в исполнении Ксении Тептяшиной. Все остальные ключевые герои вселенной, разумеется, на месте.
Чем новый сезон отличается от предыдущих?
Заур считает, что по духу пятый сезон возвращается к классическому повествованию, но с одним важным нюансом. Новеллы собраны немного иначе. Они выглядят и строятся шире, чем это было в прошлых сезонах. Появилось больше акцентов и значительно больше локаций.
Мы старались показать как можно больше Москвы. Как можно больше красивейших мест, несмотря на тяжелейший, наиплотнейший график и ограничения, — говорит режиссёр.
По структуре зритель увидит как серии с пятью новеллами, так и эпизоды, где их будет четыре. Но в основном сохраняется привычная и полюбившаяся мозаичная форма.
Работа над пятым сезоном примечательна ещё и организационными новшествами. Впервые съёмки велись параллельно двумя независимыми юнитами. Вторым постановщиком выступила Тина Баркалая. В истории проекта это первый опыт, когда над сезоном работают сразу два режиссёра.
Как удалось поделить славу с Тиной Баркалая?
Перед началом производства Зауру показали наработки сценариев и предоставили возможность выбрать те новеллы, которые он чувствует лучше. Он просил только одно: оставить за ним те истории, которые он уже успел пропустить через себя на этапе читки.
Нельзя сказать, что мне кто-то нравится больше, а кто-то меньше. Это категорически неправильно. Просто я попросил отдать мне уже прочувствованные новеллы, — уточняет Засеев.
В итоге разделение получилось практически пополам. У Заура вышло около 60% материала, у Тины чуть меньше. Она начала снимать раньше. Юнит Засеева стартовал с небольшим отставанием по графику, зато объём работы у него был более внушительным. Получилось аккуратно, без обид и с полным взаимопониманием.
Бывали дни, когда съёмочные группы пересекались непосредственно на Патриарших прудах. Одна команда работала в одной части района, вторая — в другой. Заур с улыбкой просит прощения у местных жителей за двойную порцию неудобств. Но зато теперь два юнита прославляли их родной район одновременно, а трудности забудутся, сериал же останется в истории.
Как он справляется с критикой?
Вопреки расхожему образу постановщика-самодура, Заур абсолютно не диктатор на площадке. Он не из тех, кто запрещает актёрам и группе смотреть в монитор и категорически не терпит советов. Для него мнение каждого человека, погружённого в процесс и желающего сделать лучше, является ценностью.
Есть режиссёры, которые не показывают плэйбэк. Нельзя заглядывать, нельзя смотреть. А я наоборот. Как же я могу отказываться от мнения человека на площадке, который вдруг подскажет классный ход? — рассуждает Засеев.
При этом он признаётся, что дома его критикуют все кому не лень. Родители, сёстры и вся многочисленная родня постоянно разбирают его работы по косточкам.
Вот здесь бы классно, вот тут здорово, а в этом моментике как-то не очень, — пересказывает он их замечания.
И для него это действительно важно. Ведущий Александр Цыпкин тут же по-дружески советует бросить это гиблое дело и не прислушиваться, ведь всё равно уже ничего не исправишь, а нервные клетки не восстанавливаются. Заур соглашается, но делает оговорку. Это дозированное прислушивание. Он не позволяет чужому мнению раздавить себя, но и не закрывается от мира в башне из слоновой кости. Именно такой подход позволяет ему расти от проекта к проекту и не терять нервную систему.