«Последний викинг» рассказывает о двух братьях, воссоединившихся после долгой разлуки. Анкер (Николай Ли Каас) выходит из тюрьмы после ограбления банка, уверенный, что наконец сможет насладиться богатством, — ведь его брат Манфред (Мадс Миккельсен) единственный знает, где зарыты украденные деньги. Проблема в том, что Манфред теперь — Джон Леннон. А Джон Леннон не имеет ни малейшего представления, о каких деньгах говорит Анкер.
Анкер появляется в квартире, где живут его брат и сестра, и против воли увозит Манфреда в их бывший семейный дом, где, вооружившись лопатами, невменяемым психиатром и парой пациентов, считающих себя участниками «Битлз», запускает цепную реакцию хаоса и абсурда, которая быстро выходит из-под контроля. При всем кровопролитии это неожиданно трогательная история о братской любви. Манфред встречает Анкера требованием называть его Джоном Ленноном, а его детские травмы Йенсен превращает одновременно в источник трагедии и черного юмора. Повторяющаяся шутка, в которой Манфред выпрыгивает из машины или из окна всякий раз, когда кто-то зовет его не «Джоном», не надоедает и со временем становится симптомом.
Формально Манфред знает, где зарыты деньги, — но проблема в том, что Манфред больше не Манфред. Долгосрочная травма привела к диссоциативному расстройству личности, и он действительно не помнит, где спрятал деньги. Врач-психиатр Лотар (Ларс Брюгманн) решает воссоединить «Битлз», надеясь, что это разблокирует память Манфреда. Так возникает кавер-группа, искренняя и безнадежно заблуждающаяся — зритель смеется ровно до того момента, пока не осознает, что перед ним люди, цепляющиеся за фантазию как за единственный способ выжить.
Семейный дом братьев превратился в гостевой дом, которым управляет гротескная пара (Софи Гробёль, Сёрен Маллинг): она — бывшая модель, он — неудачливый дизайнер. Почти сразу появляется бывший сообщник Анкера, Флемминг (Николас Бро), чья жестокая решимость добавляет в комедию неожиданные всплески насилия. Пока «Битлз» настраивают инструменты перед городским конкурсом талантов, Анкер прочесывает лес вокруг дома. Поиски клада становятся все меньше связаны с деньгами и все больше — с памятью, идентичностью и стратегиями сосуществования с болью.
Фильм работает на стыке эмпатии и дискомфорта. Режиссер не делает психическое расстройство объектом шутки. Смех возникает из ситуаций, в которые героев загоняют болезни и жестокость мира. Йенсен заставляет смеяться над теми, над кем смеяться «не принято», а затем подкладывает под шутку тяжелый фундамент — флэшбеки о трудном детстве братьев, жестоком отце и привычке держаться друг за друга как за единственную форму безопасности. Это самая манипулятивная часть фильма, но именно она меняет оптику: комедия не стирает боль, она вырастает из нее.
Миккельсен играет своего героя с уязвимой мягкостью, заставляя зрителя сопереживать этой взрослой версии очень травмированного ребенка. Хотя он остается главной звездой, именно Ли Каас затмевает остальных актеров. Анкер не верит в состояние брата до конца, но сохраняет к нему искреннюю привязанность, балансируя между скептицизмом и надеждой. Вместе они образуют гармоничный дуэт — двух сломленных людей, чьи несовпадения становятся формой близости.
Этот фильм подойдет не всем. Комедия здесь вырастает из боли, насилия и поведения, далекого от «нормы», и отказ от безопасных решений становится его главной силой. «Последний викинг» временами перегибает палку, балансируя на грани безвкусицы, но за счет этого остается по-настоящему живым. Йенсен туго сплетает шутки, флэшбеки, музыкальные номера и вспышки жестокости в историю, где сцены избиений и отрубания частей тела соседствуют с трогательными моментами уязвимости, странной нежности и отчаянной потребности в принятии. Это комедия, которая не лечит травму смехом, а вскрывает ее; мелодрама, не признающая сентиментальности; притча без морали и утешения. В мире сглаженного, осторожного кино «Последний викинг» выглядит неприличным напоминанием о том, что живое искусство редко бывает удобным.