Фантастика один из самых интересных и востребованных в народе жанров кинематографа. Но так сложилось, многие из этих кинолент не снискали славы в год премьеры, во многом неожиданно провались в мировом прокате. В этой статье представлены как раз такие фильмы, неудачливые в прокате, но не смотря на это, они до сих пор отлично смотрятся и их не стыдно рекомендовать к просмотру.
Темный город (1998)
Вам никогда не приходило в голову, что мир в котором мы существуем ограничен? А наша жизнь - это замкнутый круг, где заранее все предопределено? Вот авторы киноленты "Темный город" точно что-то такое знали - это утверждение не миф, а реальность, в которой потерявшего память некоего Джона Мердока, начинает преследовать проворный коп. Фильм снятый в стиле оригинального стимпанка, с грамотным объединением разных жанров, сай-фай, нео-нуара и интригующего триллера, с интереснейшими операторскими решениями, мрачной картинкой, особой цветокорекцией, с живыми хорошо прописанными персонажами, которым искренне сопереживаешь. Пытливый глаз киномана конечно же заметил, сколько всего заимствовали сестры, нет же, тогда еще братья Вачовски для своего киновторения Матрица. Только их фильму суждено было обзавестись культовым статусом, а "Темный город" Алекса Пройаса провалился в прокате, зарубежному зрителю не зашло, весь этот антураж города, нетривиальные персонажи, сюжет с философским подтекстом всё это мимо кассы, забвение, которые современники признают незаслуженным. Кто знает чего в далеком 1998 году не хватило Пройасу для успеха, но в наши дни фильм высоко котируется у ценителей жанра.
Кукловоды (1994)
Пришельцы с уникальной способностью управлять сознанием людней захватывают провинциальный город, с коварными планами контролировать всю старушку планету Земля. Не то чтобы тема была настолько оригинальной как для середины 90-х, но все же интриговала и добавляла надежд студийным заседателям, которые даже в кошмарных снах не могли предположить что не смогут оправдать каких-то 15 миллионов долларов бюджета. Так неожиданно экранизация одноименного произведения Роберта Хайнлайна с треском провалилась в прокате. Постановка Стивена Орма старательно воссоздает на экране научную фантастику с элементами триллера, хоррора и даже боевика. Расчетливо справляясь в подаче с сюжетной интригой, с ощутимым экранным напряжением и тревогой, и такой очевидной проходящей через всю эту историю параноидальной атмосферой, которая пробирает и зависает в кадре до финала. Господа кинокритики вылили ушат помоев на постановку и сюжет ленты. Негатив от экспертных умов сохраняется и в наши дни - 73% отрицательных отзывов.
Подъем с глубины (1998)
Стивен Соммерс из той когорты авторов, который полностью управляет процессом производства фильма: определяет идею, пишет сценарий, занимается постановкой, приглашает нужных ему актеров, является продюсером, участвует в создании спецэффектов и декораций. Так было и в создании киноленты "Подъем с глубины", где по сюжету хорошо вооруженные бандиты-наемники высаживаются на пассажирском лайнере ради наживы – деньжат и дорогих побрякушек, но вместе с другими пассажирами горемычного рейса, их ждал неприятный сюрприз на корабле – кровожадные монстры с дурными намерениями. По обыкновению Соммерс делал большую ставку на визуальную составляющую с приглашением топовых творцов, которые ранее работали над спец эффектами "Нечто" и "Робокопа". Студия щедро выделила в бюджет 45 миллионов и рассчитывала сорвать кассу. Но не вышло. Фильм поэтапно потерпел крах в прокате, собрав лишь 11,5 миллионов зеленых. Добили студию отзывы кинокритиков, которые словно сговорившись издевались над творчеством Соммерса. Но уже в следующем году на экраны выйдет знаковая для жанра лента "Мумия", ну а кассовая неудача "Подъема с глубины" будет восприниматься, как недоразумение и не помешает фильму попасть в список недооцененных фантастических ужастиков.
Вирус (1999)
Фильм постановки Джона Бруно попал в категорию обреченных с момента премьерного показа, будучи экранизацией комиксов Чака Пфаррера, сразу же настроило критикующую публику против ленты. Претензий было выше мачты затерянного в океанской бездне корабля: примитивно, не оригинально и безвкусно. Подлила масла в огонь исполнительница главной роли Джйеми Ли Кертис, которое конфликтовала с режиссером и пыталась давить на боссов студии чтобы те выкинули из кресла режиссера Джона Бруно. Американский зритель не проникся, в итоге солидный бюджет в 75 миллионов зеленых вылетел в трубу краха, вместе с надеждами десятка студий занимавшихся производством ленты во главе с Юниверсал. За годы в критикующей обители картина ничуть не изменилась, по их мнению "Вирус" - это ужасное кино уровня мусорной помойки - 86% отрицательных отзывов при средней оценки в 3,4 балла. И если сравнивать восприятие зрителей, то у нас в эпоху VHS подобные фантастические ужастики хорошо заходили народу, поэтому нет ничего удивительного что "Вирус" попал в списки недооцененных и тех фильмов которые зря ругали критики.
Исповедь невидимки (1992)
Комедийная фантастика не самый ходовой жанр кинематографа, но от того и привлекает зрителя. А когда в режиссерах значится Джон Карпентер, внимание к ленте удваивается. Так было с картиной "Мемуары человека невидимки", известного по названию "Исповедь невидимки". С большим бюджетом в 40 миллионов долларов, тогда еще топовым Чеви Чейзом, с большими амбициями студия резонно рассчитывала на успех. Карпентер с присущим ему стилем в постановке, умело жонглирует жанрами, добавляя годный визуал и юмор, которым пропитан весь сюжет. Однако не щедрость студии, не старания авторов с актерами ленты в итоге не помогли. Фильм рухнул в мировом прокате, а в прессе его назовут обреченным на провал. Заигрывание с жанром не заинтересовало западного зрителя, в кинотеатрах собрали лишь 14,5 миллионов долларов. Бухтели критики, отмечая хороший актерский состав и спецэффекты, а в остальном разгром по всем направлениям, и особо критикующие недоумевали как в это проект занесло Карпентера, они обзывали его постановку конфликтом жанра и стиля. Многим позже журнал Эмпайр и Искусство кино назовут ленту важнейшей в карьеру Чейза и Джона Карпентера, который доказал что ему все жанры подвластны. У нас же в 90-е фильм был популярен в авторском переводе и озвучке Гаврилова и Горчакова.
Мутанты (1997)
Ох и нелегкое это дело борьба с эпидемией. А уж если добыча сможет принимать облик хищника, все, пиши пропало. Но бравые борцы с неизведанным не сдаются. Не каждый может вести неравный бой с генно-модифицированным насекомым, который оказался очень плодовитым. Всё это - раннее творчество Гильермо Дель Торо, который уже тогда умел нагнетать атмосферу, создавая в кадре жгучую смесь ужаса и экранного напряжения. При этом снимал стильно и местами захватывающе, правильно воздействуя на психику обалдевшего зрителя в картине "Мимик", известной у нас по названию "Мутанты". Дель Торро снял фантастические ужасы, а так же фильм предупреждение, ведь с генетическими экспериментами надо быть поосторожней. Однако прислушиваться к Гильерме мало кто стал, при 30 миллионах бюджета, в кинотеатрах собрали 25 миллионов долларов. В причинах неудачи звучали старые песни о главном: неудачная дата премьеры, сильные конкуренты, ведь 1997 это один из самых плодовитых в создании кинохитов год, а так же "не тот зритель", который не смог или не захотел понять и принять притчу Дель Торо.
Сквозь горизонт (1997)
Картина со сложной историей производства, неоднозначными решениями в плане переноса премьеры, вырезанных сцен важных в понимании авторов ленты и слабой рекламной компанией, ошибочным представлением фильма в анонсе, поставили крест на стараниях режиссера Пола Андерсона и его сплоченной команды. Так "Сквозь горизонт" проскочил сквозь внимание массового зрителя, рухнул сначала в американском прокате, где в топку к неприятностям подкинули дровишек кинокритики, которые в своих отзывах закидали гнилыми помидорами сюжет, постановку и актерские старания. Не верь глазам и ушам своим, ведь по мнению некоторых из критикующей стаи Пол Андесрон снял поганый трешак. После было забвение в мировых кинотеатрах, что не удивительно при таком подходе к маркетингу. Так фильм с гнетущей, цепляющее готической атмосферой, выстроенный на принципе страха человека перед чем-то неизведанным, с отличным визуалом, интересными локациями и композицией кадра, рухнул в прокате и оказался на задворках жанра. Но как часто бывает со знаковым кино, признание к нему приходит позже. Стиль повествования фильма, визуальные эффекты, сюжетные ходы будут использовать последователи, в кино и особенно в игровой индустрии, в частности в серии игр Dead space. "Сквозь горизонт" в очередной раз подтвердил прописную истину кинопроката – не каждое хорошее кино собирает кассу.
Факультет (1998)
Фильм постановки Роберта Родригеса - это гремучая жанровая смесь, с класснейшим стебом над фантастикой и молодежными ужастиками, с возом и большой тележкой пасхалок. Изрядная доля уместной и хорошо обыгранной иронии в сюжете ленты была как вишенка на торте стараний авторской мысли сценариста Кевина Уильямосна, уж он то знает толк в жанре, возродил в 90-е жанр с лентами "Крик" и "Я знаю, что вы сделали прошлым летом". Но как это часто бывает, когда Родригес и Уильямсон все вроде бы все сделали правильно, что-то пошло не так. Производственный бюджет фильма составил 15 миллионов, в студии Мирамакс увидев отснятый материал, решили: "Ну, отлично же!" и по такому случаю выкатывают рекламную компанию в 30 миллионов долларов. Да, в два раза больше бюджета. Но роскошный маркетинг со столь впечатляющим актерским составом не помог, даже при повторном прокате. В причинах неудачи называли узкую направленность ленты, рассчитанную прежде всего на молодежную аудиторию, ту же рекламную компанию, которая прежде всего была рассчитана на американскую публику, тогда как зарубежная рекламная компания была откровенно слабой, а Роберт Родригес и вовсе в причинах фиаско называл неподходящее как для фильма название.