Почему «In Through the Out Door» — худший альбом Led Zeppelin? Вот ведь фанаты непостоянные такие...Кому-то Лед Зепп - лучшая группа и только посмей ее тронуть своим грязным языком, таких ярлыков навешают, что мама не горюй. А другой говорит более непрофессиональной группы не было в мире рок-музыки. И песни воровали, и Пейдж на гитаре "не рубит", и Плант петь не может, только орет.
Не угодишь на них. Но вот этому альбому группы досталось больше всего. Последний обычно самый любимый, как у родителей младшенький ребенок самый любимый, но здесь не так. Пейджу и Бонэму этот альбом не понравился. Пол Джонс без ума от него, а Плант сторонился давать ему оценку, хотя много вложил в него.
После выхода дерзкого альбома Presence группа Led Zeppelin взяла перерыв, предоставив вокалисту Роберту Планту прийти в себя после потери своего ребенка, который умер во время последних гастролей Лед Зепп. Пережив горе, Плант вернулся в Led Zeppelin в 1978 году — более закалённым, но в то же время уставшим от жизни вокалистом, который понимал, что группе нужно сделать следующий шаг для развития или разойтись
Клавишник Джон Пол Джонс тоже устал от жарких выступлений группы на сцене и с радостью ухватился за возможность привнести в звучание что-то более проработанное и сосредоточенное на клавишных. Барабанщик Джон Бонэм был известен не только своими громогласными партиями, но и пристрастием к алкоголю. К чести Бонэма, какие бы скандалы ни происходили в его личной жизни, они никак не влияли на его игру на барабанах. Чего нельзя сказать о Джимми Пейдже, музыкальном руководителе и соло-гитаристе группы, да еще и продюсере.
Гитарист употреблял героин с середины 1970-х, и к тому времени, когда группа готовилась выпустить свой восьмой альбом в 1979 году, он уже был зависим от этого наркотика. Он часто срывал работу в студии, из-за чего Джонс предположил:
«К тому времени в группе было два лагеря, и мы [Плант и я] были в относительно чистом и работоспособном состоянии».
Пейдж, со своей стороны, играет мощно, хотя сложно назвать какой-то конкретный пассаж, который мог бы сравниться с ослепительной силой «Achilles Last Stand» или животной спонтанностью «Trampled Under Foot». Возвращаясь к своему прошлому альбому, он исполняет тягучее соло в «South Bound Saurez», дополняя мелодию набором неплохих пауэр-аккордов. Примечательно, что он не принимал участия в написании песни South Bound Saurez, хотя, если он и сдерживал свой творческий порыв, это никак не отразилось на «Hot Dog» — ужасном просчете, в котором вестерн-ритм смешивается с более современным грувом.
Эта песня с вокалом Планта в стиле псевдо-Элвиса остается худшим моментом в дискографии Zeppelin, но, к счастью, альбом быстро исправляется благодаря «Fool In The Rain» — аккуратному треку в стиле самбы, который дал Бонэму редкую возможность сыграть на всех устройствах своей величественной ударной установки.
Как ни странно, имя перкуссиониста не указано в качестве соавтора альбома, что немного несправедливо, учитывая, как часто вокал Планта отражается от его тарелок и педалей.
Бонэм и Плант дружили с детства, еще в Бирмингеме, и их дружба не ограничивалась профессиональными рамками. Именно барабанщик убедил Планта вернуться на сцену в трудный для певца период. И хотя «All My Love» ни в коем случае нельзя назвать классикой, просто удачная песня не в стиле Лед Зепп, она позволяет по-новому взглянуть на их совместную работу.
Предположительно, эта песня была написана о потерянном ребенке. Плант ждет, пока ритм стабилизируется, прежде чем взять эту хрупкую начальную ноту. Довольный тем, как проходит работа, Плант полностью погружается в текст, отдаваясь вибрации слов. Это смелый вокал, и в качестве комплимента Пейдж предлагает один из самых интересных гитарных хуков на альбоме в инструментальной части.
Шестиминутная песня кажется передышкой после стремительной «Carouselambra» — размеренного рока с элементами прогрессивного рока, который так разочаровал многих британских подростков. Группа последовала этому примеру, усилив звучание за счет бравады, навеянной предстоящим туром. Так получилось, что группа ни разу не исполняла эту песню вживую, и теперь она звучит для слушателей как зажигательный рок-трек, который, несмотря на всю свою браваду, так и не вышел за рамки среднего уровня. Невероятно, но Пейдж снова отходит на второй план, привнося лишь несколько мелодических линий в произведение, которому не хватает мощного арпеджио, чтобы встать в один ряд с более блестящими гимнами той эпохи.
На протяжении всего альбома группа экспериментирует в поисках нового звучания, не испытывая ни интереса, ни надежды на успех.
«Думаю, это был переходный период, — признал Пейдж, явно разочарованный своими попытками. — Это был трамплин для того, что могло бы получиться».
Нет смысла говорить о безвременной кончине Бонэма в 1980 году и строить догадки о том, что могла бы записать группа после In Through The Outdoor, если бы они выбрали более клавишное звучание. Но нельзя отрицать, что восьмой и последний альбом группы был необычайно слабым и не заслуживал звания самого выдающегося альбома 1970-х. Примечательно, что ни одна из песен с этого альбома не прозвучала на их воссоединении в 2007 году, так что это единственный альбом, которым они решили пренебречь.
С одной стороны, это, конечно, досадно, потому что в альбоме есть один удивительно изобретательный номер: ‘In The Evening’. С помощью гизмотрона — гитарного устройства, запатентованного участниками группы 10cc Лолом Кримом и Кевином Годли, — Пейдж создает зловещее гитарное вступление, которое фокусирует внимание слушателя на том, что будет дальше. Потому что в ту же минуту, как вступают барабаны, все вокруг приходит в движение: трое музыкантов на сцене мучаются со своими инструментами, лавируя между тактовыми размерами, гитарами с эффектом тремоло и каскадными партиями клавишных.
Группа звучит уверенно, привнося солидность в работу, которой и так было посвящено очень мало времени. Плант погружается в вокальную мелодию, как никогда решительно настроенный показать себя мастером рока, которым он был и остается. Это блестящая работа, доказывающая, что даже на пике своего упадка Led Zeppelin были силой, с которой нельзя было не считаться.
Последняя песня - типично "цеппелиновская", отправляет нас к их протяжным балладам, звучит как будто эпитафия - Бонэму и группе. Достойное завершение очень неровного альбома Не берусь назвать его хорошим или плохим, или оценить его лучший - худший. Каждый сделает свой вывод и найдет в нем то, что ему нравится, или пропустит то, что ему не полюбилось.
============
И на этом пока все. Разрешите откланяться. Как всегда спасибо вам за ваше внимание. Подписывайтесь, присоединяйтесь к нашему сообществу - впереди еще много разных статей о нашей музыке