Вдогонку теме
Смешивание ассоциативной поэзии с другими принципами построения текста — распространённое явление в литературе. Вообще ассоциативное мышление лежит в основе метафоры как главного выразительного средства в поэтическом высказывании. Оно может быть концентрированным, и тогда в тексте возникает большее количество тропов. Концентрация тропов требует внимания и умения видеть нюансы. Чем меньше тропов - тем проще и яснее содержание стиха.
Поэты часто комбинируют ассоциативность с иными художественными стратегиями, чтобы добиться особой глубины, многомерности или выразительности.
Вариантов сочетаний много, остановимся на основных. Хотя в настоящем искусстве все по полочкам не разложить так просто. Слишком много нюансов.
1. Ассоциативность + нарратив (сюжетная поэзия, которой присуща повествовательность)
Поэт выстраивает ассоциативную цепочку, но в её основе лежит слабый или фрагментарный сюжет. Ассоциации не разрушают повествование, а обогащают его символикой и подтекстами, укрепляя изнутри.
Например, Александр Блок в поэме «Двенадцать» сочетает
- линейный сюжет (шествие красногвардейцев по улицам Петрограда);
- ассоциативные образы (ветер, метель как стихия революции; Христос впереди отряда).
2. Ассоциативность + символизм
Образы-символы становятся «узлами» ассоциативных цепочек. Каждый символ отсылает к культурным, мифологическим или личным смыслам, создавая многослойность текста.
Например, Андрей Белый, «Золото в лазури». Эта книга Белого - не сумма текстов, не сборник случайных или избранных произведений. Это свой, индивидуальный художественный мир, с первостепенными и второстепенными образами, с драматургией образа, звука, цвета, со своеобразным метафизическим «сюжетом» :
- солнце, золото, лазурь — ключевые символы;
- ассоциации строятся через их вариации (заря, огонь, небо), соединяя мистическое и земное.
Во всех почти произведениях Белого в результате такого смешения ассоциативности с стмволизмом получается текст, в котором возникает «бездна» под текстом (за текстом). И во время чтения возникает подспудное ощущение иносказания, «метафизического» смысла всего, о чем говорит автор.
3. Ассоциативность + сюрреализм
Неожиданные, парадоксальные связи между образами дополняются логикой сновидения (или сумасшествия, в общем, некоего изменённого, не «дневного» а «сумеречного» состояния ума.
Ассоциативные переходы в таких произведениях намеренно алогичны, но создают «новую реальность», не обыденную, но полную скрытых смыслов - и в первую очередь, ее наполняет для себя сам читатель. Вот такая получается творческая обоюдность, интертекстуальность.
Например, Поль Элюар, «Свобода». Стихотворение соединяет бытовые детали с абстрактными понятиями:
На школьных тетрадках, на песке, на снегу
Я пишу твоё имя…
Ассоциации «тетрадка → песок → снег» работают как метафора всепроникающей свободы в условиях полной «внешней» несвободы тоталитарного режима (который в Европе установился столетие назад - перед второй мировой войной.
4. Ассоциативность + верлибр (свободный стих)
Отсутствие рифмы и метра усиливает эффект спонтанности. Ритм задаётся не схемой, а «дыханием» и чередованием ассоциаций. Поэзия такого рода похожа на импрессионистическое полотно, состоящее из штрихов.
Пример: Уоллес Стивенс, «Тринадцать способов увидеть чёрного дрозда». Каждая из 13 частей — короткий фрагмент, где:
- образ дрозда запускает философские и визуальные ассоциации;
- свободная форма подчёркивает субъективность восприятия.
5. Ассоциативность + исповедальность
Личные переживания становятся источником ассоциаций. Интимные детали приобретают универсальный смысл через символизацию.
Пример: Сильвия Плат, «Леди Лазарь». Поэтесса соединяет:
- автобиографические мотивы (суицидальные мысли) с мифом о Лазаре;
- ассоциации «воскрешение → маска → феникс» раскрывают тему травмы и возрождения.
6. Ассоциативность + интертекстуальность
Текст насыщается цитатами, аллюзиями и реминисценциями. Ассоциации отсылают к другим произведениям, создавая диалог культур.
Пример: Томас Элиот, «Бесплодная земля». Поэма здесь:
- цитирует Данте, Шекспира, буддийские тексты;
- ассоциации между мифами (Фишерель, Грааль) и современностью (пустошь XX века) формируют апокалиптический образ эпохи.
7. Ассоциативность + визуальная поэзия
Графика, расположение строк, использование пробелов становятся частью ассоциативного кода. Визуальный образ провоцирует дополнительные смыслы.
Пример: Гийом Аполлинер, «Каллиграммы». В некоторых его стихотворениях:
- строки складываются в фигуры (сердце, крест, самолёт);
- форма и содержание связаны ассоциативно (например, текст о войне выстроен как снаряд).
8. Ассоциативность + фольклорные мотивы
Народные образы, обряды, пословицы служат «катализаторами» ассоциаций, соединяя индивидуальное с коллективным бессознательным.
Пример: Сергей Есенин, «Гой ты, Русь, моя родная…».
- Поэт использует фольклорные символы (поле, изба, икона);
- ассоциации «Русь → храм → рай» создают мифологический образ родины.
9. Ассоциативность + словотворчество
Есть также особый род поэзии, где неологизмы ассоциируются с существующими словами. Пример нам хорошо знаком из детства:
«Варкалось. Хлипкие шортики
Пырялись по наве.
И хрюкотали зелюки,
Как мюмзики в мове...»
(«Бармаглот», Льюис Кэррол, из книги «Алиса в Зазеркалье»)
Такие игровые «неправильности», например, присущи некоторым стихам современных поэтов - Юнне Мориц, Наде Делаланд и некоторым другим. Они основаны на словотворчестве, когда неологизм конструируется по принципу ассоциаций с другими словами, привычными нашему уму и слуху. Именно от них непривычный неологизм перенимает смыслы и становится понятным читателю как бы опосредованно. Нередко такие новые слова потом входят в обиход, приживаются в языке.
Почему это работает?
Смешение принципов позволяет:
- углубить подтекст — ассоциации добавляют новые слои к сюжету или символу;
- расширить читательский опыт — сочетание разных кодов (визуального, мифологического, исповедального) вовлекает в активное «сотворчество»;
- преодолеть жанровые ограничения — например, верлибр даёт свободу ассоциациям, а нарратив удерживает структуру.
Таким образом, ассоциативная поэзия редко существует в «чистом» виде. Её сила — в способности соединяться с другими художественными стратегиями, создавая уникальные поэтические вселенные.
Арт-рок
#синтезжанров #смешениеприёмов #нарративвпоэзии #верлибр #интертекстуальность #визуальнаяпоэзия #словотворчество
#АлександрБлок #ТомасЭлиот #СергейЕсенин