Безупречность - это экзистенциальное понятие. СЛОВО-ПУСТЫШКА. УНИВЕРСАЛИЯ. Чтобы его прояснить, надо наполнить его конкретным содержанием.
У белых мистиков безупречность - это БАЗОВЫЙ ПРИНЦИП, который имеет отношение к потере личности и бескорыстному принесению ее в жертву божественному идеалу и на благо обществу.
У темных безупречность - тоже базовый прицип, но обслуживает он только личный эгоистический комплекс уплотняя его с помощью безумной любви к своему "маленькому я".По причине своей яркой принадлежности к противостоящим мирам - одна к темным, другая к светлым - Уланова и Плисецкая никогда не отнимали друг у друга роли по той причине, что в одних и тех же балетах они исполняли противоположные по характеру партии.
В «Бахчисарайском фонтане» Уланова — кроткая Мария, Плисецкая — страстная Зарема. В «Жизели» Уланова — Жизель, Плисецкая — властная повелительница виллис Мирта. В «Каменном цветке» Уланова — нежная Катерина, Плисецкая — Хозяйка Медной горы.
Надо сказать, что когда Уланова еще танцевала, Плисецкая оставалась ее "тенью", не претендуя на величие великой балерины. Но когда Уланова ушла, Плисецкая начала создавать культ самой себя. Она систематически продвигала ситуацию выхода "тени" на лидирующие позиции, выстраивая внутри Большого еще один театр - "театр имени себя", что крайне возмущало Григоровича.
Ко времени победы Ельцина Плисецкая достигла в этой деятельности апогея и вышла на международный уровень. Наступило время перемен, когда ТЕНИ ВСТАЛИ НАД СВЕТОЧАМИ. Именно тогда Плисецкая была обоготворена как носительница западного начала в деле вестернизации Большого театра.
Оставив после себя пепелище и красивый, но пустой фасад Большого, набитый освистанным на западе западным репертуаром, сплетнями и склоками, она ушла на покой, выполнив свою экзистенциальную миссию "черного лебедя".
Безупречность Улановой и Плисецкой заключалась в том, чтобы до конца пройти жизненные пути, реализовав свои предназначения. Так, одна безупречно принесла себя на алтарь искусства, а другая сплясала на этом алтаре свой модернистский масонский танец любви к себе с перекрещенными масонскими ногами, оставив после себя пепелище, которое потом пришлось разгребать Григоровичу.
Кто знает об этой темной стороне?
В советские времана, когда фотографическим искусством занимались профессионалы, делались прекрасные, глубокие по смыслу снимки, которые отражали философскую глубину момента. На приведенном здесь фото присутствуют два "лебедя" советской сцены - черный (Плисецкая) и белый (Уланова), — разделенные границей зеркала. Они - явления нашего двойного мира, в котором каждая светлая сущность непременно имеет свою тень.
"Лебединое озеро" стал коронным знаком Большого театра и видимым символом двойственного мира и самой жизни, в которой две его стороны - светлую и темную - Одетту и Одиллию - представляют две эпохальные танцовщицы - Уланова и Плисецкая.