Вы когда-нибудь ловили себя на мысли, что некоторые фильмы категорически не везет увидеть в программе телепередач? В моем личном «списке редкости» первое место уже много лет занимает советская детективная комедия «Ищите женщину» 1982 года. Фильм снят по мотивам пьесы французского драматурга Роберта Тома «Попугаиха и цыпленок». Согласитесь, странное название и на первый взгляд никак не связано с действием. Все дело вигре слов и французском полицейском сленге: «попугаиха» - так называют чрезмерно болтливых людей, это прозвище относится к главной героине, эксцентричной и разговорчивой секретарше Алисе Постик; а «цыпленок» -это французское разговорное обозначение полицейского, в нашем случае - инспектора полиции Рири Грандэна.
Казалось бы, что может быть проще? Сюжет в духе классического «убийства в закрытой комнате»: нотариальная контора, труп, исчезнувшее тело и комиссар полиции. Но нет. Стоит пройти году, другому - и я снова сажусь перед экраном, как зритель-первоклассник, с одной и той же мыслью: «Кто же из них это сделал?»
Давайте разберемся, почему фильм «Ищите женщину», снятый в 1982 году, не стареет и почему в нем, как в жизни, виновата всегда Она.
Бриллиантовый состав, который не повторяется
Давайте просто перечислим имена. Когда в одном кадре собираются Софико Чиаурели, Леонид Куравлев, Александр Абдулов, Сергей Юрский, Елена Соловей, Леонид Ярмольник, Людмила Дмитриева и Елена Укращенок - это уже не кино, это аттракцион неслыханной щедрости.
Софико Чиаурели здесь особенно хороша. Ее героиня, телефонистка нотариальной конторы Алиса Постик, - это ураган в юбке. Она случайно задерживается на работе, видит, как нотариус мэтр Роше с ножом в спине падает на стол, теряет сознание от шока - а потом, очнувшись, обнаруживает, что тела нет, а в кабинете стоит только один полицейский.
Вот это завязка, да? Убийство есть, трупа нет. И именно Алиса, эта неукротимая, эксцентричная, вечно всепутающая женщина, берет расследование в свои руки. Своей энергией, своей «женской логикой» и своим потрясающим умением влезать во все двери она ставит с ног на голову всю контору.
Почему я постоянно забываю, кто преступник?
И тут мы подходим к главному фокусу режиссера Аллы Суриковой. Именно любовные интриги и женщины чаще всего являются первопричиной самых запутанных преступлений Скептический инспектор Гранден(великолепный Куравлев) сначала отмахивается от Алисы, но потом вынужден сдаться под напором ее «расследования». Абдулов страдает от ревности. Юрский, Ярмольник, Соловей - каждый тянет одеяло на себя.
Я честно признаюсь: пересмотрев этот фильм раз десятый, я каждый раз с искренним удивлением слежу за тем, как шаг за шагом раскрывается интрига, выявляет мотивы подозреваемых... и я все равно в финале хлопаю себя по лбу: «Ну конечно! Как я могла забыть, что убийство все-таки было и убийца Абдулов?».
Но не догадываешься именно потому, что слишком увлеченигрой актеров. Это то редкое кино, где процесс важнее результата.
«Шерше ля фам» как двигатель сюжета и истории
А теперь - о главном законе, который фильм высмеивает, но и подтверждает.
Французская пословица «Cherchez la femme» (ищите женщину) работает безотказно. В этом фильме все крутится вокруг женщин. Жена нотариуса с любовником (тот самый убитый шантажист), бешеная активность Алисы Постик - каждый шаг сюжета подталкивается прекрасным полом.
Подумайте сами: любое громкое событие в мировой истории имеет женское «дно». Закон «шерше ля фам» работал всегда и везде.
Древняя Греция, Троянская война. Тысячи кораблей, десятилетняя осада, падение великого города. Причина? Похищение Елены Прекрасной у мужа Менелая. Если бы не женщина, не сгорела бы Троя.
Древний Рим, гибель республики. Марк Антоний, один из сильнейших политиков своего времени, бросает все - флот, армию, союзников - ради Клеопатры. Результат? Поражение в битве при Акциуме, самоубийство и конец эпохи. Толкнула женщина - рухнул мир.
Средневековая Англия, раскол церкви. Король Генрих VIII десятилетиями правил спокойно. Но встретил Анну Болейн - и Англия навсегда вышла из подчинения Папе Римскому, были закрыты монастыри, обезглавлены советники и жены. Все из-за одной женщины, которая не захотела быть любовницей.
Франция XIX века, трагедия великого полководца. Наполеон Бонапарт, покоритель Европы, разводится с Жозефиной ради Марии-Луизы Австрийской. Этот брак должен был укрепить империю. Вместо этого через несколько лет империя рухнула, а Наполеон закончил жизнь в изгнании на острове Святой Елены. Женщина - и судьба континента переломилась.
В фильме «Ищите женщину» этот закон доведен до абсолюта. Мужчины (нотариусы, инспекторы, шантажисты) бегают, стреляют, прячут трупы и строят алиби. Но как только энергичная Алиса Постик начинает свое «бурное вмешательство» - нос всегда упирается в женский каприз, женскую любовь или женскую память («ой, а я забыла вам сказать, что видела...»).
Итог: почему формула не устарела
«Ищите женщину» - это не просто детектив про убитого шантажиста-любовника. Это гимн хаосу, который прекрасная половина человечества вносит в порядок мужской логики. Мы, зрители, забываем убийцу именно потому, что слишком увлечены Алисой Постик - этой неукротимой, эксцентричной, вечно все путающей женщиной, которая оказывается единственным нормальным человеком в комнате, полной врунов.
Елена Троянская, Клеопатра, Анна Болейн, Мария-Луиза Австрийская - и Алиса Постик из скромной нотариальной конторы. Разный масштаб, одна суть. Истинная причина, мотив и энергия переломных событий - это всегда женщина.
Сейчас эту французскую пословицу часто переводят с ухмылкой, мол, «во всем виноваты бабы». Но, пересматривая фильм Суриковой, понимаешь другой смысл: «Ищите женщину» - значит, ищите ту самую неукротимую энергию, которая рушит все скептические планы полиции, выворачивает наизнанку чужую ложь и в финале торжествующе восклицает: «А я же говорила!».
Вердикт: Если вдруг (чудом!) увидите этот фильм в программе - не переключайте. Смотрите, как СофикоЧиаурели, Куравлев, Абдулов, Юрский, Ярмольник, Соловей, Дмитриева и Укращёнок устраивают этот безумный детективный балаган. А если забудете, кто убил (а вы забудете, поверьте моему опыту) - значит, фильм сделал свое дело. Шерше ля фам!
А вы помнили, что убитый - шантажист и любовник жены нотариуса? Или каждый раз, как я, удивляетесь финалу? Пишите в комментариях, чтобы я не чувствовал себя одиноким в своей «детективной амнезии».
И еще минуточку внимания: предлагаю подборку 5 интересных фактов об этом замечательном фильме:
1. Париж, который снимали в Москве, и настоящая французская фуражка
Бюджет фильма был очень скромным, поэтому все съемки проходили в одном павильоне «Мосфильма». Никаких натурных съемок в Париже не было! Единственные кадры с настоящими видами французской столицы - это вступительные титры. Их снял любительской камерой из окна машины режиссер Георгий Данелия, который как раз работал во Франции над другим фильмом.
Чтобы воссоздать атмосферу парижского бюро, создателям пришлось буквально «бегать по Москве» в поисках французского реквизита. Помощь оказали сотрудники посольства Франции: они одолжили настоящие французские газеты, журналы, телефонный аппарат, календарь на 1982 год и... полицейскую фуражку для героя Леонида Ярмольника.
А пальму, которая стоит на заднем плане, режиссер Алла Сурикова нашла и купила с огромным трудом.
2. Как Софико Чиаурели «обманула» Госкино
На роль Алисы Постик режиссер Алла Сурикова изначально видела только грузинскую актрису Софико Чиаурели. Но чиновники из Госкино рассчитывали на более молодую и, по их мнению, «экранную» актрису.
Суриковой велели провести фотопробы и предоставить снимки Чиаурели на утверждение. Однако обстоятельства сложились так, что провести новые пробы не удалось. Тогда режиссер пошла на хитрость: она перефотографироваластарую фотографию Софико так, что та выглядела как новая. В Госкино восхитились красоте и «молодости» кандидатки и без проблем утвердили ее на роль.
3. Кого переиграл Куравлев, и почему отказался Ульянов
На роль инспектора Грандэна (друга детства Алисы) пробовались серьёзные кандидаты. Изначально роль предложили Михаилу Ульянову, но он не смог найти время в плотном графике - Никита Михалков пригласил его в фильм «Без свидетелей», и Ульянов выбрал эту картину.
Тогда выбор встал между Арменом Джигарханяном и Леонидом Куравлевым. После оживленной дискуссии худсовет отдал предпочтение Куравлеву. Это оказалось идеальным решением: Куравлев и Чиаурели вместе учились, поэтому «химия» между их персонажами получилась естественной и не потребовала долгой притирки.
4. Александр Абдулов обошел Олега Меньшикова и привел Ярмольника
На роль обаятельного клерка-злодея Робера де Шарансапробовались двое: Александр Абдулов и Олег Меньшиков. Абдулов оказался убедительнее и получил роль.
А после утверждения Абдулов сам предложил кандидатуру Леонида Ярмольника на роль простодушного полицейского Максимэна. Этот дуэт (коварный Робер и неуклюжий, но преданный Максимэн) стал одной из «фишек» фильма.
На съемках финальной драки использовали настоящее стекло - сахарного или пластикового тогда еще не применяли. Каскадер, заменявший и Абдулова, и Ярмольника, пролетел через дверь и повредил ногу. Пришлось вызывать врача.
5. Киноляпы, которые не замечали 40 лет
Внимательные зрители обнаружили в фильме забавные нестыковки:
Аквариум с «самовоспроизводящимися» рыбками. В начале фильма в аквариуме в кабинете мэтра Роше плавают 2-3 рыбки. А в середине второй серии (по сюжету прошло всего несколько часов) рыбок внезапно становится в два раза больше.
Прическа-«хамелеон» Александра Абдулова. В одной сцене у героя Абдулова аккуратная челка, закрывающая лоб. Через несколько мгновений (без смены кадра!) его волосы уже уложены набок. А когда в контору заходит мэтр Роше, прическа снова принимает исходный вид.
Иронично, что эти ляпы не только не портят фильм, но и добавляют ему шарма - как напоминание о том, что даже в эпоху скромных технических возможностей снимали кино, полное души и тепла.
#кино #нашекино #чтопосмотреть #история #фильм #ищитеженщину #искусство #живопись