Изначально я хотел назвать этот отзыв как-то провакционно - «Гамлет с маленьким членом». Причина такого названия — новая постановка в МХТ имени А.П. Чехова, вызвавшая бурю эмоций в театральном мире. Одни критики категорически против, другие же видят в ней смелые творческие поиски. Не осветить такое событие было бы недопустимо, особенно учитывая, что из-за шквала критики спектакль могли и вовсе снять с репертуара.
20 мая я отправился в МХТ, предварительно заглянув в кассу в надежде найти бюджетный билет. Увы, остались только от 15 000 до 35 000 рублей. Активно разбирали пригласительные и контрамарки по студенческим билетам театральных вузов. Из окна администрации доносились фамилии, явно намекая на связи: «от Ефремова», «от Бабушкиной».
Я коротал время у кассы, уповая на удачу. Время от времени подходили перекупщики, предлагавшие билеты на «Гамлета» шепотом, словно торгуя чем-то запрещенным, а не билетами в театр.
В один из таких моментов кассир окликнула меня: «За половину стоимости пойдете?». Не задумываясь, я ответил положительно. Оказалось, кассир предложила мне пенсионерскую скидку. Московской прописки у меня пока нет, но «Московское долголетие», видимо, уже наступило.
Мне достался блатной билет в партер. Рядом со мной директор Вахтанговского театра Кирилл Крок с другом. Впереди Сергей Филин со спутницей, активно снимающий происходящее на телефон.
Спектакль стартовал с партии в настольный теннис. Королевская семья — принц Гамлет ( Юра Борисов), его отец (Артем Быстров), мать Гертруда (Анна Чиповская) и Клавдий ( Андрей Максимов) — играли оранжевыми шариками, используя книги вместо ракеток. Лаэрт (Кузьма Котрелев), сын Полония, выступал в роли раздатчика мячей и организатора ставок. Затем появилась Офелия (Софья Шидловская) в кожаном брючном костюме, больше напоминающем наряд рок-дивы. Костюм Гамлета, украшенный осыпающейся фольгой, символизировал разрушенные доспехи и несбывшиеся мечты. Под фольгой скрывался белый трикотажный костюм, похожий на космический скафандр.
С первых минут меня поразила сценография — световые столбы создавали поистине космическую атмосферу. Возвращаясь к сюжету, Гамлет, собираясь куда-то, берет рюкзак и матрас, что больше намекает на подготовку к войне, нежели к учебе в Виттенберге. Расставаясь с Офелией и Лаэртом, он распиливает деревянную табуретку, разделяя ее на три части. Этот простой, но трогательный образ подчеркивает сложность взаимоотношений. Клавдий убивает Гамлета-старшего, приложив к его уху гигантскую сферу, символизирующую земной шар, — мир принца рушится.
Гамлет страдает синдромом Туретта, проявляющимся в подергиваниях головой и заикании. Временами он произносит несуразности, такие как: «у меня маленький член», что, конечно, вызвало недоумение.
Для Юры Борисова это не первая работа в театре, и даже не первая по Шекспиру — он играл в «Отелло» и «Ромео и Джульетте» в «Сатириконе». Мировую известность ему принесла прошлогодняя роль в фильме «Анора», который, впрочем, не произвел на меня такого впечатления, как на академиков. Однако в сериале «Урок» Борисов показал сложную игру: его герой, успешный музыкант, потеряв все после аварии и реабилитации, возвращается в родной город. Ему предстоит стать учителем в школе, принимая условия брата, и разбираться в проблемах подростков.
В «Гамлете» герой Борисова терзается одним вопросом: почему мать Гертруда вышла замуж за Клавдия, брата своего покойного мужа. Эта семейная драма пронизывает весь спектакль.
Особенно выделяется мощная и зрелая роль Ани Чиповской. Во время работы над спектаклем она пережила личную трагедию — уход матери. Сложно представить, насколько тяжело ей было совмещать работу и это горе.
Спектакль, длившийся почти полтора часа, оставил впечатление очень талантливой и нестандартной работы.
Олег Меньшиков, худрук Театра Ермоловой, назвал постановку «театральной катастрофой», и даже заявил, что «театр породил чудовище», а Евгений Цыганов, напротив, выступил в защиту, заявив, что ограничения и «правила правильного театра» опасны для искусства, а главным ориентиром для артистов должен быть внутренний профессиональный критерий, а не внешняя цензура.
Есть в спектакле один примечательный момент. Гамлет получает от убитого отца посылку — деревянный ящик с двумя игрушечными ослами и деревянным черепом. Герой Борисова забирается в ящик, берет череп и готовится произнести знаменитый монолог «Быть или не быть».
- Быть или не быть, вот в чем вопрос. Достойно ль
Смиряться под ударами судьбы,
Иль надо оказать сопротивленье...
Но слова прерывает герой Максимова, резко закрывающий крышку ящика со словами: «Ой, надоел!». Гамлет продолжает монолог в закрытом ящике, но его не слышно. Мне кажется, именно эти слова обращены к тем, кто противится всему новому и интересному.
P.S. Я не профессиональный театральный критик, и не думаю, что им когда-нибудь буду. Хожу в театр и смотрю спектакли по простому принципу "нравится-не нравится". Новый "Гамлет" с Юрой Борисовым мне понравился.