В мире меломанов не утихает дискуссия о важности и влиянии тех или иных компонентов и технических решений на звук. И с одной стороны, есть немалое количество исследований и независимых тестов, результаты которых подтверждают ничтожно малое влияние на звучание, например, акустических и межблочных кабелей и даже более сложных компонентов аудиосистем.
С другой стороны, производители не на шутку «заморачиваются» в поисках все новых решений для звука. Более того, в R&D – исследования, разработки и внедрение – вкладываются немалые средства, стало быть, компании рассчитывают на их возврат и преумножение. Разумеется, некоторые решения можно отнести исключительно к сфере маркетинга, но уж точно не 100%.
А что говорят сами производители, посвятившие годы обучению, исследованиям и проектированию? Чему научились ведущие разработчики аудиотехники? Какую работу над собственными ошибками они выполнили? Сегодня мы сфокусируемся на тех из них, кто выпускает проигрыватели.
«Что действительно важно – так это удачное сочетание множества мелких деталей, понимание того, где и какой материал или целую комбинацию материалов нужно применить, - говорит Роберт Суши, генеральный директор Clearaudio. - А еще - достижение предельно высокой точности изготовления на протяжении всего производственного процесса. И в нужных, критических для компонента точках все должно сойтись воедино. Мы видим, что даже сегодня все вышесказанное до сих пор недооценивается многими производителями, однако мы в своей работе пришли к пониманию, что это крайне важно для нашей продукции и клиентов».
«Простой ответ, наверное, заключается в том, что я до сих пор не перестал учиться, - размышляет Эрик Кингдон, технический маркетинговый консультант Sony. – Нередко самое простое изменение в конструкции может существенно повлиять на звучание. Например, то, какую сторону приводного ремня вы используете между двигателем и приводом платтера».
«Я убежден, что конструкция проигрывателя – это всегда баланс между формой и функциональностью, - продолжает Кингдон. - Ведь даже его корпус сам по себе уже является и акустическим, конструктивным решением, и тем, что должно вам нравится визуально, когда вы смотрите на него у себя дома».
Рой Марстон, инженер-проектировщик компании Linn уверен, что при разработке важна буквально каждая мелочь. «Первое, что я понял, когда занялся проектированием проигрывателей, — это то, насколько даже самое незначительное изменение в том или ином компоненте способно повлиять на звук. Это может быть, например, применение другого фиксатора резьбы на каком-нибудь винте, изменение толщины изоляции кабеля или использование иного типа резины для уплотнителя.
«Прослушивание бессчетного количества вариантов нашего Linn Sondek LP12 с разными комбинациями деталей и компонентов подчеркнуло важность восприятия проигрывателя как целой системы и дало мне понимание того, как необходимо проектировать «вертушки», - признается Марстон. – Может показаться, что проигрыватель – штука довольно простая. Но при более глубоком изучении выясняется, что каждая деталь крайне сложна».
«Когда в 1973 году компания Rega только начинала свою работу, мы уже осознавали, что проигрыватель и усилитель играют важнейшую роль и в качестве звука, и в эмоциональном восприятии музыки, - вспоминает Рой Ганди, один из основателей Rega. – Однако, тогда подавляющее количество производителей считали, что важна только акустика».
По словам Ганди, в тот период бытовало мнение, что усилитель – всего лишь моток проводов с крутилкой, чтобы регулировать громкость, и что он никак не влияет на качество звука. А функция проигрывателя заключалась в том, чтобы крутить пластинку, и чтобы звук с нее не «плавал».
«Это давление индустрии подтолкнуло нас к созданию нашего первого проигрывателя Planet, в который мы заложили элементы дизайна, а не только базовые представления о качестве звука, - говорит Рой Ганди. – Через какое-то время уже многие компании такие, как Linn и Naim начали продвигать на рынке идею качества. Ну, а мы выпустили Planar с прицелом на соотношение цена/качество. В этой модели мы устранили недостатки Planet, сделав ее доступнее, визуально проще и более неприхотливой».
Большинство любителей музыки не очень-то заботятся о качестве звучания, - считают в Rega. Для многих сама аудиосистема – это элемент интерьера или какое-то подобие ювелирного украшения. И лишь небольшой процент слушателей придерживается мнения, что чем ближе воспроизводимый звук к естественному, тем больше эмоций и удовольствия они получают.
«Ну, а мы для себя усвоили одну простую истину – если продукт стоит дороже, он и звучать должен лучше», - признается Ганди.
«Когда я основал компанию в 1991 году, мне было уже 30 лет и буквально полжизни, лет с 15 я был убежденным аудиофилом, - говорит Хайнц Лихтенэггер, генеральный директор компании Pro-Ject Audio Systems. – Больше всего меня восхищали именно проигрыватели, хотя и магнитофоны я тоже любил, особенно классические Nakamichi. И почти все что я вижу на рынке сегодня с точки зрения инженерной в том или ином виде уже существовало тогда».
По словам Лихтенэггера, то, чем заняты специалисты в Pro-Ject сейчас – не революция в разработке, а доведение классических схем и решений до совершенства. «Неодимовые магниты, высокоточная обработка деталей на станках с ЧПУ, более широкое использование углеволокна – всю мою жизнь меня поражало, насколько все это способно влиять на результат, и именно это позволяет нам создавать продукцию, способную завоевать свое место на рынке».
«И именно поэтому мы должны постоянно стремиться к поиску путей и возможностей совершенствования уже существующих и хорошо известных решений и принципов», - уверен Лихтенэггер.