Обожаю копаться и разбирать фильмы гения Чарли Кауфмана и «Думаю как все закончить» не стал исключением
«I’m Thinking of Ending Things» — фильм, после которого многие чувствуют тревогу, но не всегда могут объяснить почему. На поверхности это история пары, едущей знакомиться с родителями парня. Но постепенно кино начинает разваливаться: время ломается, люди меняются, диалоги становятся странными, а сама реальность будто теряет форму.
И именно в этом скрывается главный смысл фильма.
На самом деле девушки не существует
Главная теория, которую фильм почти прямо подтверждает: всё происходящее — фантазии старого школьного уборщика.
Парень по имени Джейк — это он сам в молодости. А девушка — выдуманный образ женщины, с которой у него так и не случилась жизнь.
Она постоянно меняется:
- у неё разные имена;
- разные профессии;
- разный характер;
- иногда она физик, иногда художница, поэтесса или врач.
Это не ошибка сценария. Так Кауфман показывает распадающуюся память человека, который бесконечно прокручивает в голове одну и ту же историю.
Jessie Buckley и Jesse Plemons даже своими именами отражают друг друга.
Это тонкий намёк Кауфмана: девушка и Джейк — части одного сознания.
Поэтому в фильме постоянно стираются границы между ними:
- она знает его мысли;
- вспоминает вещи, которых не могла знать;
- начинает говорить голосом его матери;
- её личность постепенно растворяется.
Ключевой момент к пониманию этой мысли в сцене, когда девушка смотрит на фото маленького Джейка и говорит:
«Мне кажется, это я»
это выглядит абсурдно. Но на самом деле это момент сбоя фантазии, где выдуманный персонаж понимает, что не существует
Фильм как автобиография, которую человек переписывает в своей голове
Весь фильм похож на внутреннюю автобиографию человека, пытающегося оправдать свою жизнь.
Уборщик представляет себя как «Джейка»:
- умного;
- начитанного;
- чувствительного;
- заботливого;
- глубокого.
Но при этом очень неуверенного и ранимого.
Он словно редактирует собственную биографию, скрывая худшие моменты и подчёркивая лучшие.
Его девушка тоже становится частью этого идеализированного сценария. Она должна быть достаточно умной и талантливой, чтобы восхищать его, но при этом замечать в нём что-то особенное.
Иногда Джейк злится и раздражается, потому что чувствует: даже в собственной фантазии он недостаточно хорош.
Именно поэтому фильм всё время словно спорит сам с собой. Реальность прорывается сквозь мечту.
Родители и сломанная память
Одна из самых болезненных частей фильма — сцены в доме родителей.
Мать и отец постоянно меняются:
- то молодые;
- то старые;
- то здоровые;
- то умирающие.
Нам дают понять, что это память человека, которая больше не может удерживать жизнь в правильном порядке.
Особенно страшны разговоры с матерью. Она неправильно произносит слова, ведёт себя странно, а атмосфера дома наполнена тревогой.
Кажется, будто уборщик всю жизнь чувствовал себя недостаточным. Его постоянно критиковали, но почти не хвалили. Даже во взрослом возрасте он продолжает слышать этот внутренний голос.
Поэтому его фантазия начинает «переписывать» мать:
- иногда делая её добрее;
- иногда превращая девушку в её отражение;
- иногда буквально одевая девушку в мамину одежду.
Потому что все женщины в его сознании смешались в один образ — любви, одобрения и боли.
Качели у разрушенного дома
Есть почти незаметная деталь: качели возле дома.
Когда Джейк молод — они существуют. Когда стар — дом уже разрушен, а качели исчезают.
Это символ утраченного времени.
Фильм постоянно показывает, как память смешивается с фантазией:
- прошлое существует одновременно с настоящим;
- воспоминания конфликтуют друг с другом;
- человек уже не понимает, что реально, а что придумано.
Кауфман посредством деталей которые от кадра к кадру меняются, показывает сознание, которое медленно рассыпается.
Свинья с червями и брошенные ягнята
Брошенные ягнята, сбившиеся в кучу от холода, — отражение самого Джейка. Ребёнка, которому не хватало тепла и любви.
Одна из самых странных сцен фильма — свинья, разлагающаяся изнутри.
И её смысл очень трагичен.
Свинья становится образом жизни, которая давно начала гнить изнутри.
В молодости Джейк винил родителей во всех своих неудачах. Но с возрастом понял:
часть ответственности всё равно лежит на нём.
И это осознание уничтожает его окончательно.
Стаканчики из-под мороженого
Мороженщицы в фильме выглядят почти как призраки.
А бесконечные стаканчики в мусоре — символ того, что уборщик сотни раз прокручивал один и тот же сценарий в голове.
Он снова и снова придумывал эту историю:
- пока работал один;
- пока мыл коридоры школы;
- пока пытался убедить себя, что его жизнь могла быть другой.
Поэтому фильм ощущается как повторяющийся сон.
Танец — идеальная версия жизни
Танец — не просто красивая сцена.
Это идеализированная романтическая версия жизни, которую Джейк хотел прожить:
- красивая любовь;
- гармония;
- признание;
- близость.
Но затем появляется уборщик — и разрушает эту фантазию.
Реальность убивает мечту.
Это ключ ко всему фильму:
человек больше не может верить собственной выдумке.
Почему девушка всё время хочет домой
На протяжении фильма девушка повторяет:
«Я хочу домой»
Это подсознательное желание самого Джейка прекратить страдание. Освободиться от мыслей, сожалений и бесконечного внутреннего шума.
Название фильма говорит не о расставании.
Оно говорит о самоубийстве.
Вся история — последние фантазии человека, который размышляет, стоит ли ему жить дальше.
Финальная песня
Что касается последней песни:
это его прощание перед самоубийством. Последний сон наяву. Он прожил долгую жизнь, но так ничего и не добился. Он хотел быть поэтом, физиком, биологом, кинокритиком, художником и т. д. и т. п. Он хотел всего этого, но в итоге стал уборщиком. Итак, он устраивает для себя собственную церемонию, посвященную его посредственной жизни. В качестве зрителей — все персонажи из его жизни: девушки из школы, девушка, которую он однажды увидел в баре во время викторины, его родители — все они постарели, как и он сам, после стольких лет мечтаний о них.
Если вслушаться в текст песни, то можно заметить, что он даже поет о своей обыденной жизни («пол скрипит, дверь скрипит»), пока не понимает, что в своих мечтах он получит от жизни все, чего хочет, пока мечта не рухнет и он не вернется к своей обыденной жизни. Полагаю, именно в этот момент он решает не заводить машину и просто сидеть там, пока его не настигнет смерть от переохлаждения.
Почему фильм вызывает такую тревогу
Самое страшное в фильме — не безумие и не смерть, а мысль о том, что человек может прожить всю жизнь:
- в страхе;
- в одиночестве;
- в фантазиях о том, кем он мог стать.
И однажды понять:
настоящая жизнь так и не началась.
Именно поэтому фильм Кауфмана так сильно бьёт по зрителю. Он пугает не монстрами, а ощущением упущенной жизни.
Весь фильм — это фантазии Джейка и его воспоминания о прошлом, пока он размышляет о самоубийстве. Название фильма отсылает к желанию Джейка покончить с собой. Его «девушка» — это девушка, которую он однажды увидел в баре и которая не обратила на него особого внимания, как она сама объяснила в школе. Отсюда и ее постоянно меняющиеся имя, профессия и одежда. Она — всего лишь тщательно продуманная фантазия, которую он создал бы, если бы набрался смелости заговорить с ней в баре, где он ее впервые увидел. Джейк всю жизнь проработал уборщиком в своей старой школе, где растратил весь свой потенциал. О его характере можно судить по дому, в котором он вырос, и по тому, как его характеризует мать. Это трагичный и глубокий фильм.