Максим Горький прекрасно разбирался в живописи. Точнее сказать, он интересовался всеми видами искусства, изучал тематические книги, рассматривал альбомы с репродукциями, любил лично общаться с художниками и посещать музеи. Причем интересы писателя не ограничивались одним направлением. Живя в Италии, он увлекался живописью итальянских мастеров, в России он ценил творчество передвижников. Но Илью Репина художник выделял особенно. Об их дружбе рассказываем в материале.
Горький и живопись
В 1896 году в «Беглых заметках» (цикл фельетонов М. Горького) писатель раскритиковал панно Врубеля «Принцесса Греза», отмечая, что смысл его сложен для понимания, а между тем произведения искусства должны быть понятны простому человеку.
«Искусство существует не для художников, а для жизни, — говорил Горький, настаивая на доступности сюжетов к пониманию, — И не художники сделали гениями Рафаэля и Веласкеза, Ван-Дейка и Гвидо-Рени, не художники оценили и Иванова».
Горький стал одним из тех, кто сформировал эстетику социалистического реализма. Понятность и поучительный характер произведений искусства писатель и публицист считал наивысшей ценностью. В связи с этим Горький критиковал не только Врубеля, но и других художников-символистов. Эксперименты художников, характерные для конца ХIХ века Горький считал деградацией и недостатком мастерства.
«Жизнь требует света, ясности и нимало не нуждается в туманных и некрасивых картинах и в нервозно-болезненных стихах, лишенных всякого социологического значения и неизмеримо далеких от истинного искусства».
Однако в зрелые годы писатель изменяет свое отношение к живописи. Общие тенденции поиска нового искусства заражают и его, Горький начинает искать способы обновления реализма и в своем творчестве. Он уже не слишком категоричен к Врубелю и более мягко смотрит на новаторов в живописи рубежа веков.
А художников-реалистов писатель всегда превозносил. Он ценил работы К. Е. Маковского, уважал И. И. Шишкина, восторгался В. М. Васнецовым, хотя последнего сложно не уличить в символизме. А Илья Репин был для Горького на особом счету.
Дружба с Репиным
Из воспоминаний драматурга Павла Безруких нам известно, как относился к Максиму Горькому (Алексею Пешкову) сам Илья Репин.
«Горький — богатырь, — говорил он. — Ах, какой это интересный человек! Какая у него богатая жизнь...»
Художник рассказывал, какое неизгладимое впечатление произвели на него первые рассказы ставшего впоследствии знаменитым писателя.
«Это было ново, смело, необычно», — вспоминал он. — Портрет Горького я писал с истинным наслаждением».
Репин действительно написал один из лучших, а, возможно, и самый лучший портрет Алексея Максимовича Пешкова, в нем автору удалось добиться не только внешнего, но и душевного сходства, при этом последнее было даже сильнее.
У нас есть также слова самого писателя о его любви к Репину. Он называл живописца кумиром юности, которого он полюбил еще начиная с «Бурлаков». Что удивительно, трепет, с которым он ждал каждую новую картину Ильи Ефимовича, жадно вглядывался в каждое полотно, восхищался композицией и сюжетом… те же чувства испытывал Репин, ожидая каждый новый рассказ Горького.
«Я не знаток живописи, — говорил русский художественный критик с изрядной долей лукавства, — но репинскую руку узнаю среди тысячи других».
Личное знакомство художника с молодым писателем произошло в Петербурге в 1899 году. Илья Ефимович, имевший склонность очаровываться людьми, которые вызывали у него симпатию, и открыто высказывать свое восхищение, пожелал Горькому продолжать следовать выбранному стилю творчества: «вытаскивать из-под спуда», обнажать поддонную силу жизни русской, о которой мало кто догадывается. И задача писателя — показать каждому то, что он не способен увидеть глазами обывателя.
Именно тогда, в 1899 зачарованный Репин начал писать портрет Горького, но закончить его не смог, так как его модель вынуждена была уехать.
Но они провели немало интересных и полезных минут в совместных беседах в 1904 году, когда Горький поселился в Куоккале, где у Репина была усадьба «Пенаты». Там писатель и публицист стал частым гостем вместе со спутницей и помощницей актрисой Марией Андреевой. Позже усадьба стала домом-музеем, а Куоккалу переименовали в Репино.
Родство душ
В письме 1899 года Алексей Максимович признается Репину в своей симпатии к нему. Он рассуждает о свободе и о том, насколько сильно ценит ее в людях. Далее он переходит на своего собеседника, сообщая, что видит и в нем свободного и счастливого человека. Эту свободу он видит в умирающем царевиче, убитом Грозным, и в заливающихся хохотом запорожцах, и в неистовом стремлении святителя Николая избавить невинно осужденных от смертной казни, и в других знаковых картинах Репина, называя их талантливыми, истинными, яркими. Горький писал, что умение так широко и масштабно показать жизнь делает художника великим творцом, приближая его к Богу, который создал и великое, и мелкое, и слона и блоху — с равным величием и любовью к жизни.
«Человек во всей деятельности своей, — писал Горький, — а в искусстве всего больше, — должен быть… красив и силен, как бог».
Те же слова мог бы сказать в его адрес и сам Репин. Они видели друг друга одинаково великими творцами, умеющими показать жизнь широко и правдиво, с любовью и без прикрас.
Дружба Горького и Репина — пример того, как разные виды искусства (литература и живопись) могут обогащать друг друга. Их взгляды на роль творчества в жизни общества во многом сходились. Они оба считали, что искусство должно служить людям, пробуждать в них лучшие качества; одинаково критиковали «искусство ради искусства» и верили, что творчество должно отражать реальность и помогать обществу становиться лучше.
Благодарим за внимание, будем признательны, если оцените статью и подпишетесь на наш канал. Мы говорим здесь об искусстве и делимся впечатлениями от произведений живописи.