Погнали.
Начнём с того, что знакомство героев - Чарли и Эммы - больше напоминает типичное преследование психопатом прекрасной девушки.
Один к одному «Таксист».
С той разницей, что в «Таксисте» неопределённость таится внутри чувства опасности и сопровождается беспокойством за девушку.
В «Драме» вот таким образом нам показывают романтику. Это сразу неясно, и изначально по мне так Чарли и выглядит как настоящий психопат, но это оказывается не так. Чтобы потом оказалось, что это практически так и есть.
Весь неряшливый, с волосами, которые похожи на последствия удара от распределительного ящика - этот типок подкатывает к ухоженной мулатке, способной в таком виде сыграть девушку Джеймса Бонда и при этом уделать всех предыдущих его девушек. Чарли подходит и на голубом глазу у всех на виду фотографирует книгу отошедшей принцессы.
Мне кажется, в этом месте в реальности испуганные посетители кафе уже звонят 911. Но нет! Так нам показывают знакомство, переходящее впоследствии в брак.
Это какая-то постирония белых, которую чёрные не понимают?
Главный герой фильма - именно Чарли. С первых кадров мы видим именно его внутренний конфликт, за которым и будем следить на протяжении всего фильма. Это помогает нам понять, о чём же этот фильм на самом деле.
Главный герой размышляет над речью на свадьбе, чем вместе с нами осмысливает своё отношение к Эмме, а именно причины, побудившие его влюбиться и в дальнейшем жениться на ней. Так мы подходим к моменту возникновения главного конфликта.
Нам кажется, что главный конфликт начинается во время разговора, когда Эмма раскрывает свою тайну.
Это не так. И не только потому, что главный герой Чарли, а значит, конфликт скрыт именно в нём, а значит, существует внутри него и по законам драмы должен иметь «следы» до ключевой сцены.
На 16-й минуте нам показывают, в чём проблема героя - когда Чарли думает, что встречает на улице Полин, диджея на своей будущей свадьбе. Факт того, что он не уверен, Полин он видел или нет, показывает, что мнение Чарли в значительной мере опосредовано общественными предубеждениями, которые он не в силах преодолеть.
Следовательно и смысл фильма как раз в том, как внутри конкретного человека борются чужие мнения и своё собственное. Как Чарли, не имеющий по многим вопросам своего мнения, а значит, готовый проявить безразличие, прогибается под довлеющей социальной позицией.
То есть Чарли по многим вопросам, несмотря на свои 40 (или сколько там ему по фильму), не имеет своей личной позиции, а конкретно - не может сформировать такую позицию, которая была бы оппозиционной социально доминирующей. Этот любопытный со многих точек зрения конфликт с другой стороны приводит нас к другому выводу - как Эмма, не только невероятно привлекательная девушка, но и способная отстаивать свою точку зрения, пришла к тому, чтобы связаться с этим незрелым персонажем, чьё взросление нам и предлагается наблюдать.
Нелогично.
Наконец, следует сцена, создающая ключевой конфликт - разговор пар о самых худших поступках в их жизни.
На кадре хорошо видно, что вместо причёски Чарли носит на голове скальп горной гориллы, придавленный асфальтоукладчиком. С ним Эмма хочет жить всю жизнь? Что с ней не так?!
Истории, которые мы слышим, такие: Майк прикрывался девушкой от собаки, явно душевнобольная Рахель засунула умственно отсталого мальчика в шкаф, где тот чуть не умер. Потом именно она будет устраивать истерики из-за Эммы. Чарли кото-то травил через Интернет, а вот сама Эмма притащила в школу ружьё, намереваясь устроить «Колумбайн», и именно эта история вызывает нервный срыв у Рахель, что и формирует у несамостоятельного Чарли навязчивый внутренний конфликт.
Заметим, что сначала Чарли рассмеялся над историей Эммы, а значит, его начальная внутренняя позиция была безразличной. Лишь впоследствии он начинает испытывать страх осуждения, инициированный Рахелью.
Дальнейшие сцены показывают, как Чарли нервничает, потому что постоянно держит себя под интериоризированной публичной осуждающей позицией по отношению к «Колумбайну». Перед нами именно позиция, которую транслирует в Чарли общество, а не он сам, потому что Чарли изначально показал отсутствие лично своего осуждения. Впрочем, природа сомнений Чарли - его личная или общественно навязанная - не играет роли в самом конфликте персонажа. Важно только то, что мы знаем, насколько проблема «Колумбайна» остра в Америке, а значит в любом случае станет для Чарли противовесом его «настоящего» отношения к Эмме, в котором он и начинает сомневаться.
Чтобы раскрыть нам, как мысли терзают Чарли изнутри, нам показывают его фантазии, представления, навязчивые образы, а также то, как он постоянно упоминает этот вопрос в разговорах с Эммой. То, что он постоянно, днём и ночью, канючит про неслучившийся массовый расстрел, снова имеет двоякое осмысление. Со стороны режиссёра это, вероятно, логичное выражение его сомнений, но с другой - формирование для Эммы обстановки постоянно нервного давления, вызванного неспособностью Чарли сформировать и отстаивать свое мнение по этому вопросу и вместе с тем сто тысяч причин Эмме задуматься, зачем ей нужен этот типок, который уже с ума сходит из-за того, что не умеет думать самостоятельно.
Не взирая на сам конфликт общественного и личного внутри конкретного человека, нам, как будто бы, побочно выставляют другой очевидный конфликт - конфликт Эммы: стоит ли иметь отношения с человеком, который неспособен тебя принять и отличить твои давно ушедшие мысли от тебя нынешней. Я говорю, что конфликт побочный, имея ввиду, что он очевиден для рассудка зрителя и может быть поставлен на всех основаниях, но фактически не ставится как часть драматургии этого фильма, ведь Эмма фактически такой конфликт игнорирует.
Вот так мы имеем причину, по которой этот фильм и кажется «слабым» - Эмма беспричинно принимает Чарли, что бы он ни делал. Будто ей ума не хватает задуматься, стоит ли связываться с этим нелепым и ничем не примечательным человеком с такой неустойчивой психикой.
Значима сцена, где Чарли разговаривает с Эммой об аварии, которую она видела в детстве.
Чарли пытается найти рациональное оправдание жестокости намерений Эммы, «найти» их причины в неосознанном импульсе, желая исключить тем самым рациональность таких намерений, которая была бы непростительна.
В этом же разговоре Чарли говорит интересную фразу:
«Откуда ты знаешь? Ты же не ходила к психологу»
В ответ на мнение Эммы о том, что эта авария не неё никак не повлияла. Здесь Чарли снова показывает, что мнение со стороны для него определяющее.
Кульминация происходит на свадьбе.
Это важно постольку, поскольку присутствует и социальная значимость мероприятия, и непосредственно общественное мнение, которому надо противостоять физически, с глазу на глаз, и острота других конфликтов, усложнивших основной конфликт, и по законам драмы требующих единовременного разрешения.
Вероятно, такая драматическая насыщенность конкретно этой сцены понравилась многим зрителям.
Подчеркну, как искусно сценарий разрешил эпизод со свадьбой. Так оказалось, что поцелуй с Мишей создал конфликт с её бойфрендом, каковой в свою очередь, хитроумно разрешил вопрос окончания свадебного ужина. То есть не столько разрешил, сколько перевёл из общественного пространства в личное. То есть, избив Чарли, бойфренд Миши, своим «случайным» вмешательством вынудил прервать обострение и вместе с тем разрешение главной драмы непосредственно на свадьбе.
Поскольку позиция Чарли и Эммы остаётся непрояснённой, следует сцена в кафе, отсылающая к началу фильма.
Увы, но конец этой сцены стал понятен сразу, как только Эмма мелькнула за витринами кафе. Иначе, как сближением, следуя логике драмы, она закончиться не могла. Сцена весьма, полагаю, романтическая, но со своими грехами.
Итак, разрешая конфликт между общественным мнением и личным, Чарли как будто бы приходит к победе личного. Сидя в кафе, Чарли находится вне давления внешней позиции, он склонен к совершенно конкретной точке зрения - быть с Эммой.
Вот так побеждает любовь.
Стоп! Это не всё! Минутку!
А теперь я вам скажу, что этот фильм сугубо патриархальный и, даже можно сказать, женоненавистнический.
Мы весь фильм наблюдаем строго патриархальную позицию, согласно которой мужчина принимается женщиной вне зависимости от обстоятельств, явно его компрометирующих.
Давайте подумаем, что было бы, если было бы наоборот.
Допустим, Чарли бы намеревался устроить расстрел. Это Эмма была бы некрасивой, неухоженной, неуверенной в себе девушкой, которая бы сходила с ума от страха смерти и общественного порицания, а в конце предложила бы секс коллеге по работе. При этом красавец муж в конце её простил после публичного позора. Даже подумать невозможно, насколько нелепо выглядит ТАКАЯ история.
Я думаю, в конце ТАКОГО фильма было бы много меньше шансов женскому главному герою заиметь такие же симпатии, какие получает Чарли.
Но мы-то получаем, что главный герой - это мужчина.
Он внешне так себе и выглядит на все 40, как актёру лет. Он нечёсаный как дворовая собака. Он не умеет отстоять свою точку зрения, какую даже часто не имеет вообще. Он почти изменил невесте перед свадьбой и целовался с подружкой. Все его положительные качества сводятся только к тому, что он как будто добрый и мило нелепый потому что так компенсирует свою неуверенность. Он ничего созидательного не сделал за весь фильм. Он ничем альтруистическим не отличился в начале отношений, а начал их вообще со лжи.
Но при этом при всём девушка, спокойно бы претендовавшая на звание «Мисс Африка 21 века» без сомнений и колебаний стремится завязать с ним отношения.
Этот фильм точно писал не прожжённый сексист, а?
Предлагаю подписать в ВК на группу, это здесь. Там всё тоже самое, для тех, кому удобнее ВК.
Но прежде всего в Телегу. Там не только то же самое, но и текущие заметки, посты, море полезного радикально объективного моего мнения и прочая лабуда.