22 мая 1996 года в прокат вышла «Миссия: невыполнима» Брайана Де Пальмы — элегантный шпионский боевик, положивший начало долгоиграющей франшизе, способной потягаться с бондианой на ее же территории. Серия увлекла зрителей духом авантюризма, наполненными саспенсом сюжетами и головокружительными трюками в исполнении единственного и неповторимого Тома Круза. За прошедшие 30 лет образ агента Итана Ханта стал синонимичен имиджу самого актера, которого скромные финансовые результаты последних частей, похоже, заставляют немного сменить амплуа. Рассказываем, как франшиза искала свое лицо, нашла формулу успеха и определила целый этап карьеры возглавлявшей ее голливудской суперзвезды.
Фильмы и сериалы о шпионах уже довольно давно стали неотъемлемой частью продукции Голливуда. Разумеется, отсчет популярности жанра принято начинать с классической бондианы, начавшейся еще в далеком 1962 году. Хотя, если копать глубже, его истоки можно отследить в работах Альфреда Хичкока (например, в «Человеке, которого не было» и в «На север через северо-запад»). Но именно похождения агента 007 задали стандарт для шпионского кино на следующие полвека: неотразимый герой, атрибуты красивой жизни, путешествия по всему земному шару, колоритные злодеи и хитроумные гаджеты. Картины о Бонде в одночасье стали феноменом и быстро породили ряд подражаний в кино и на телевидении.
Одной из ярчайших реакций на популярность Бонда был телесериал «Миссия невыполнима» — детище американского сценариста Брюса Геллера. Даже в большей степени он был вдохновлен криминальной комедией Жюля Дассена «Топкапи»: ее дух авантюризма авторы шоу очень хотели воссоздать, наложив на шпионскую тематику. Проект канала CBS рассказывал о приключениях небольшой группы спецагентов — Impossible Mission Force (IMF) — во главе с Джимом Фелпсом. Путем утонченных манипуляций и хитроумно выстроенных планов герои сражались с преступниками, диктаторами из стран третьего мира, коррумпированными бизнесменами и другими противниками, угрожающими глобальному миропорядку. Сериал, для которого композитор Лало Шифрин придумал потрясающую заглавную тему, просуществовал семь сезонов и даже вернулся с ребутом в 1988 году. Среди юных зрителей, полюбивших шоу всем сердцем, был Том Круз — будущая суперзвезда Голливуда, которой было суждено дать франшизе «Миссия невыполнима» новую жизнь.
Стиль и саспенс
В середине 1990-х вечно моложавый артист с пронзительным взглядом и ослепительной улыбкой решил заняться продюсированием собственных проектов. Вместе с Паулой Вагнер звезда «Лучшего стрелка» и «Рискового бизнеса» основал в 1992 году Cruise/Wagner Productions и взялся за создание полнометражной версии сериала «Миссия невыполнима» для студии Paramount. При этом подход Круза к перезапуску истории об отряде шпионов был радикальным: с легкой руки сценаристов Дэвида Кеппа и Роберта Тауна весь актерский ансамбль оригинала должен был погибнуть в начале картины, глава отряда Джим Фелпс оказывался главным злодеем, а место протагониста занимал Итан Хант. Это молодой, находчивый и перспективный агент, которого подставляют, вынуждают броситься в бега и доказывать свою невиновность. Персонаж был прописан весьма пунктирно и еще не состоялся как самозабвенный борец со злом.
Конечно, весь актерский ансамбль сериала отказался от участия в столь смелой адаптации, однако ее идея привлекла режиссера, который помог запустить будущую франшизу. Первую «Миссию» поставил Брайан Де Пальма — один из культовых авторов нового Голливуда, известный как самый старательный и дерзкий последователь дела Альфреда Хичкока. Такую славу он обрел благодаря триллерам «Сестры», «Прокол» и «Подставное тело», а также культовым гангстерским фильмам, будь то «Лицо со шрамом», «Неприкасаемые» или «Путь Карлито». Трудно поверить, но до предложения Круза он ни разу не брался за излюбленную «мастером саспенса» шпионскую тематику.
Постановщик, ориентированный на игру со стилем и броские образы, подарил первой «Миссии» изящную и барочную идентичность. Стиль ленты порой напоминает и о Хичкоке, и о ярких итальянских хоррорах в стиле джалло. Картина почти полностью выстроена на сюжетном напряжении, психологических играх и предательствах. Впрочем, еще у истоков серии авторы сделали ставку на акробатику. Один из ярчайших эпизодов — побег Ханта через разбивающийся аквариум и захватывающий саспенс-эпизод проникновения в штаб ЦРУ, в котором Брайана Де Пальма филигранно использует тишину, а зритель истекает потом от напряжения вместе с висящим на тросах суперагентом.
Впрочем, создание фильма само по себе было достаточно тяжелой миссией, которая чудом увенчалась успехом. Сценарий постоянно менял форму и переписывался на ходу двумя независимо работающими сценаристами. Сотрудничающий с Де Пальмой Дэвид Кепп был ориентирован на экшен и эффектные эпизоды, в то время как нанятый продюсером Роберт Таун (сценарист «Китайского квартала») делал упор на детективную составляющую. Особенно трудно авторам давался финал, для которого один автор предлагал эффектную кульминацию с вертолетом, а другой — напряженную и компактную развязку с Хантом, саботирующим план предателя Фелпса в исполнении Джона Войта с помощью гиперреалистичных масок. Результат — смесь видений двух конфликтующих драматургов, каким-то чудом приведенных Де Пальмой в гармонию.
Поиски идентичности
Со ставкой на ребут авантюрного шпионского сериала, вызывающего ностальгию, Круз не прогадал. В 1996 году первая «Миссия: невыполнима» стала хитом, и продолжение было быстро запущено в разработку. Правда, Брайан Де Пальма отказался вернуться в режиссерское кресло. Некоторое время с сиквелом заигрывал режиссер провокационных политических драм и военных картин Оливер Стоун, но в итоге проект возглавил Джон Ву — постановщик самых зубодробительных гонконгских боевиков, который тогда активно осваивал Голливуд. Ву, известный по ярким сценам перестрелок, некоторой сентиментальности, обилию слоу-мо и образу летящих на фоне пулевых очередей голубей, — полная противоположность американскому визионеру Де Пальме. Так запустилась традиция, некоторое время определявшая развитие киносериала: каждую часть ставил новый режиссер с собственным уникальным стилем.
В руках Ву «Миссия: невыполнима 2» превратилась в настоящее воплощение эстетики ранних нулевых: здесь есть созданный под вдохновением от тяжелого рока саундтрек Ханса Циммера, любовные треугольники, обработка заглавной темы от группы Limp Bizkit, бесконечные взрывы и слоу-мо. Центральный герой берется за спасение человечества от вируса с кричащим названием «Химера» и намного сильнее напоминает Джеймса Бонда. От шпиона-салаги из первой ленты, похожего на классического хичкоковского «не того человека», не осталось и следа. Перед зрителем представал козыряющий в темных очках мачо с длинными волосами и великолепным навыком соблазнения. Больше стало и ярких трюков: этот фильм начинался с того, как Итан Хант занимается скалолазанием, а венчал ленту эпизод погони с ошеломительными пируэтами на мотоциклах. Не обошлось и без голубей — характерной подписи гонконгского постановщика.
За всей этой гротескной крутизной почти исчез авантюрный дух сериала и картины Де Пальмы, а критикам такое доминирование формы над содержанием пришлось не по вкусу. Но вторая «Миссия» стала самым кассовым блокбастером 2000 года и сегодня смотрится как «капсула времени» из начала века. Появление триквела похождений Итана Ханта стало лишь вопросом времени, но процесс препродакшена затянул этот момент. На разных этапах в его разработке участвовали такие режиссеры, как Джо Карнахан («Козырные тузы», «Схватка») и Дэвид Финчер («Бойцовский клуб», «Социальная сеть»). Интересно представить, как бы выглядели похождения Итана Ханта в их исполнении, но в итоге постановкой фильма занялся Джей Джей Абрамс. Телевизионный режиссер и шоураннер, имя которого громко звучало в середине нулевых из-за сериала «Остаться в живых», привлек внимание Круза, когда артист посмотрел его более раннее шоу Alias — шпионскую историю с мелодраматическим уклоном.
После большого перерыва в 2006 году вышла «Миссия: невыполнима 3» — продолжение шпионской серии, встроенной в новые веяния американского мейнстрима из эпохи после теракта 11 сентября. Благодаря Абрамсу у франшизы была более мрачная и грязная атмосфера, мелодраматический конфликт и самый страшный злодей серии в исполнении обладателя «Оскара» Филипа Сеймура Хоффмана. Его реалистичный и убедительный перформанс в образе торгующего оружием садиста Оуэна Дэвиана заряжает фильм энергией, ведь в ретроспекции третья часть кажется наименее зрелищной и захватывающей. Джей Джей Абрамс привнес в «Миссию» черты своих телевизионных проектов, а экшен и трюки увел на второй план. В центре внимания постановщика находятся личные конфликты (здесь злодей брал в заложники жену Итана Ханта) и принцип mystery box, по которому сюжет наводняют нераскрытые тайны (макгаффин «Кроличья лапка», о которой ни герой, ни зритель в итоге не узнают ничего).
Третья часть вновь полностью поменяла стиль и тональность и оказалась самой мрачной и камерной в серии. Правда, не всем приглянулся такой подход: во всяком случае кассовые сборы были намного скромнее ожиданий Paramount. Вину за это обычно перекладывают на репутацию Круза, шедшую в то время ко дну. По имиджу звезды ударили и скандальные слухи о браке с актрисой Кэти Холмс, и ставшая достоянием широкой общественности приверженность актера к Церкви сайентологии. Последовавшие за триквелом провалы лент «Операция "Валькирия"» и «Рыцарь дня», казалось, лишь усугубляли ситуацию. Артист на время разошелся со студией, в то время как медиа наводнили слухи, что Круз передаст бразды правления франшизой другому актеру. Многое зависело от того, какой получится четвертая «Миссия», и ее звезда решил несколько изменить подход.
Формула успеха
Вышедший в 2011 году квадриквел, получивший подзаголовок «Протокол Фантом», кажется поворотным в истории франшизы: именно здесь серия пришла к своему каноническому виду, который сделал ее культурным феноменом. Не изменяя традиции, продюсер выбрал для постановки нового режиссера: им стал ветеран анимации Брэд Берд, известный по «Стальному гиганту», «Суперсемейке» и «Рататую». На первый взгляд, это был необычный выбор, однако режиссер, тонко чувствующий динамику и ритм, сумел переосмыслить киносериал: сделал его легче и игривее, усилил командную динамику и вывел на первый план головокружительные трюки в исполнении Тома Круза.
На этот раз команду IMF обвиняют в теракте на Красной площади, а сам отряд оказывается ликвидирован. Итану Ханту и небольшой группе агентов приходится в одиночку противостоять экстремисту по кличке Кобальт, действуя практически без поддержки — на импровизации и в атмосфере тотального хаоса. Все ломается, гаджеты подводят, каждый эпизод пронизан саспенсом или изящной иронией, отдающей качественной комедией положений. Мультипликатор Берд действительно сотворил несущуюся на всех скоростях ожившую серию ретромультсериала, в которой гвоздем программы стал феноменальный эпизод в башне «Бурдж Халифа», где Итану приходилось карабкаться по стенам небоскреба с помощью то и дело выходящих из строя спецперчаток. Этот трюк, поставивший на карту все, Круз исполнил самостоятельно. Кадры с рискующим жизнью на съемках голливудским сорвиголовой разошлись по сети и сделали четвертой «Миссии» дополнительную рекламу.
Еще один мощный визуальный образ, превративший Ханта в икону, — кадр, в котором супершпион несется по улицам Дубая, обгоняя песчаную бурю. Отойдя от подражания Бонду, персонаж начал превращаться в самоотверженного «человека действия», которого не существует без его команды и жажды риска. Теперь рядом с ним были не безликие помощники, а яркие персонажи: Лютер Стикел (Винг Рэймс), неловкий Бенджи (Саймон Пегг) и саркастичный аналитик Брант (Джереми Реннер). «Протокол Фантом» стал самым кассовым фильмом франшизы, полюбился зрителям и критикам. Рецепт успешной «Миссии» наконец был найден. Оставалось лишь найти человека, который доведет эту формулу до совершенства.
Брэд Берд отказался от постановки пятой части, ссылаясь на то, что не хочет прерывать традицию, по которой каждую главу серии снимает новый режиссер. Иронично, ведь «Племя изгоев» и все последующие картины поставит Кристофер Маккуорри — обладатель «Оскара» за сценарий культового триллера «Подозрительные лица» и режиссер «Джека Ричера» с тем же Томом Крузом. Его стиль, определенный резкими поворотами и высоким драматургическим напряжением, отлично подошел киносериалу. Кроме того, он отлично сошелся с продюсером на нескольких предыдущих проектах, став его «карманным сценаристом». Именно он прямо на съемках дорабатывал сценарий «Протокол Фантом»: опытный кинодраматург придал истории больше напряжения и усилил эмоциональные ставки вместе с нарративной связкой с предыдущим фильмом.
В «Племени изгоев» Маккуорри довел выведенную в квадриквеле формулу до совершенства, соединив все, что работало в предыдущих лентах, в единое целое. Саспенс Де Пальмы, размах Ву, мрачный и приземленный тон Джей Джей Абрамса, дух авантюризма и командной работы из картины Берда. Ставку вновь сделали на головокружительные трюки: в этом фильме Итан Хант цеплялся за фюзеляж летящего самолета и на три минуты погружался в резервуар с ледяной водой, задержав дыхание. Впрочем, еще ярче в памяти отпечатывается чисто хичкоковский эпизод с попыткой убийства австрийского канцлера в опере. Пятая часть цепляет прежде всего хитроумно написанным сценарием, в котором герой Круза и отряд IMF сталкиваются со зловещим синдикатом. Кульминацию здесь определяет не масштаб действия, а хитросплетенная игра в кошки-мышки между Хантом и хладнокровным и расчетливым террористом Соломоном Лэйном (Шон Харрис).
Маккуорри поднял ставки выше в «Последствиях» — шестой и самой кассово успешной части франшизы. Пусть не так филигранно написанный, как «Племя изгоев», этот фильм напролом брал размахом действия и виртуозностью трюков, а интонационно явно тяготел к нолановскому «Темному рыцарю». В лентах Маккуорри образ Ханта окончательно сформировался как воплощение американского идеализма — безумец, готовый пожертвовать всем ради блага человечества, друзей и собственных моральных принципов. Эта личность тесно сплелась с имиджем самого Круза, которому удалось занять место в пантеоне величайших трюкачей кинематографа (где-то между Бастером Китоном и Джеки Чаном), раз за разом рискующим собой ради аудитории. На съемках «Последствий» он сломал ногу во время паркура по лондонским крышам, а также прыгнул с самолета и научился вести вертолет для некоторых завораживающих экшен-сцен.
Кассовая расплата
В седьмой и восьмой части «Миссии» фигура Ханта и самого Круза была выведена на метауровень: на этот раз герой противостоял злобному искусственному интеллекту. Артист одерживал первенство в борьбе аналогового развлечения со все более безликой блокбастерной продукцией Голливуда и надвигающимся цифровым прогрессом. Правда, эта миссия оказалась самой тяжелой за всю историю серии. Из-за пандемии COVID-19 бюджет «Смертельной расплаты», изначально носившей приписку «Часть первая», раздулся до умопомрачительных $300 млн. В прокате седьмой фильм также выступил скромнее ожиданий — во многом из-за соседства с мощным «двойным сеансом» из «Барби» Греты Гервиг и «Оппенгеймера» Кристофера Нолана.
Все это досадно, учитывая, что «Смертельная расплата» вполне себе держала заданную «Последствиями» планку адреналинового развлечения, радуя и хитро продуманными саспенс-эпизодами, и головокружительными трюками (от кульминации на несущемся поезде захватывает дух). Еще печальнее, что скромные кассовые результаты, похоже, напугали авторов и заставили их наделать кучу ошибок на последней дистанции: как минимум об этом говорит смена названия во время производства. Вышедшая в 2025 году «Финальная расплата» была набита как заполняющей пробелы для пропустивших предыдущую ленту экспозицией, так и вычурным фан-сервисом, направленным на соединение всех восьми «Миссий» в единое целое. Учитывая, что сам Маккуорри высказывался против таких заигрываний с поклонниками, можно предположить, что все это было ему навязано.
В восьмой картине сбился удерживаемый на протяжении четырех фильмов бойкий темпоритм, история стала слишком пафосной и неповоротливой, а сам Итан Хант уже обретал мессианские черты, став последней надеждой медленно уничтожаемого «Сущностью» человечества. И во всем этом остро недостает юмора и изящества, даже несмотря на по-прежнему фантастические трюки — в напоминающей «Бездну» Кэмерона сцене погружения к затонувшей подводной лодке и в финальной погоне на аналоговых самолетах.
Прощание Итана Ханта с аудиторией оказалось несколько смазанным, а сам Круз вспомнил, что когда-то был ярким драматическим актером, и пошел сниматься у Алехандро Гонсалеса Иньярриту в его интригующей сатире «Диггер». Особенно странно на этом фоне выглядит то, что голливудская звезда, похоже, возложила ответственность за неудачу финала флагманской франшизы на своего давнего коллаборанта Кристофера Маккуорри. И это кажется поступком, разрушающим образ самоотверженного спасителя человечества, годами сопровождавший артиста.