Добавить в корзинуПозвонить
Найти в Дзене
Елена Де-Бовэ

Парад "манекенщиц".

На этом видео представлены наши лучшие балерины прошлого и настоящего. Но обратите внимание, какой темп музыки был вначале и как он рухнул уже на Вишневой. Легкое Аллегро стало походить на тяжелый ухающий похоронный марш. Майя Плисецкая
Людмила Семеняка
Екатерина Максимова
Диана Вишнева
Евгения Образцова
Наталья Осипова
Светлана Захарова
Олеся Новикова
Виктория Терешкина
Рената Шакирова Представленные балерины, начиная с Вишневой не только упростили партию Китри, но еще и замедлили темп музыки. Что касается балерин похуже, то там вместо танца Китри можно наблюдать полные похороны этой партии, так как в ней не осталось практически ничего от того, что должно было быть. Виной тому неверные балетные стандарты, которые были установлены при наборе детей в балет в 80-х годах, когда вместо балетных женских "тел" начали набирать "тела манекенщиц". Это было сделано с легкой руки Плисецкой, которая пожелала, чтобы балерины были похожи на манекенщиц, то есть имели стандарты совершенно негодные дл

Китри 🌹 10 балерин 2 эпохи 💫 — Видео от БАЛЕТ | BALLET BEAUTIFUL ART

На этом видео представлены наши лучшие балерины прошлого и настоящего. Но обратите внимание, какой темп музыки был вначале и как он рухнул уже на Вишневой. Легкое Аллегро стало походить на тяжелый ухающий похоронный марш.

Майя Плисецкая
Людмила Семеняка
Екатерина Максимова
Диана Вишнева
Евгения Образцова
Наталья Осипова
Светлана Захарова
Олеся Новикова
Виктория Терешкина
Рената Шакирова

Представленные балерины, начиная с Вишневой не только упростили партию Китри, но еще и замедлили темп музыки. Что касается балерин похуже, то там вместо танца Китри можно наблюдать полные похороны этой партии, так как в ней не осталось практически ничего от того, что должно было быть.

Виной тому неверные балетные стандарты, которые были установлены при наборе детей в балет в 80-х годах, когда вместо балетных женских "тел" начали набирать "тела манекенщиц". Это было сделано с легкой руки Плисецкой, которая пожелала, чтобы балерины были похожи на манекенщиц, то есть имели стандарты совершенно негодные для балета: длинные тела, ноги, руки, шеи и тяжелый костяк.

В результате балет стал буквально истязанием не только для самих балерин с "плохими телами", которые не смогли танцевать классические партии, с легкостью танцевавшими толстенькими советскими балеринами вроде Лепешинской, но и для танцовщиков, которым стало в разы тяжелее поднимать абсолютно не балетные, длинные тела балерин со смещенным центром тяжести и массивным костяком. В балете среди мужчин участились случаи грыж позвоночников и других травм, а также рук, плеч, ног и так далее.

И сейчас мы видим, что балет больше силится казаться балетом, чем является им на самом деле. Нестандартные тела медленно, но верно уничтожают его, толкая искусство к модернистским постановкам запада, где балерины давно уже не ходяят на пуантах, а только катаются по сцене, кривляются и занимаются эротической пантомимой.

Балет всего мира искусственно "посадили" на параметры Плисецкой - это вытянутый длинногогий и широкоплечий силуэт манекенщицы с широкой талией и узкими бедрами, который особенно утрированно выглядит в фигуре Волочковой.

В молодости Плисецкая была очень техничной, хотя и обладала нестандартной фигурой. но уже к 30 годам потеряла всю юношескую прыть и не могла ни крутить фуэте, ни прилично запрыгивать на партнера, который буквально надрывался затягивая ее полный вес (56 кг) наверх, так как у нее был смещен центр тяжести. По этой причине она не могла найти себе партнеров среди труппы (все отказывались танцевать с ней и калечить себя) и искала их среди молодых выпускников хореографических училищ, оплачивая их услуги социальными благами, к которыми имела доступ.

По этой же причине никто не хотел танцевать с гигантской, полногрудой, супердлинноногой и широкоплечей Волочковой, которая к тому же была настолько расхлябанной, что при выступлении ее ноги болтались в воздухе. Что Касается Китри, то специально ради нее из этой партии было вырезано две трети движений. Поэтому вместо живой и подвижной Китри она представляла собой, скорее, раскрашеный столб.

Анастасия Волочкова - Китри, Жизель — Видео от балет это так прекрасно

Идеальной балериной брежневского времени была Екатерина Максимова со своим абсолютно балетным телом. Поэтому в ее исполнении мы всегда видим только прекрасный и одухотворенный танец.

Екатерина Максимова - Китри ("Дон Кихот") — Видео от Наталия Зуева

Но, начиная с Плисецкой, идет видимая деградация, когда становится очевидно, что балерине тяжело и что она старается все выполниить как можно лучше. И счастье еще, что она не падает с высоты своего гигантского (выше 176 см на пуантах) роста. Счастье, что ей удается выполнить все движения и встать в окончательную эффектную позу. Мы видим "школьниц", которым на сцене трудно, но они "держатся".

Не таково было восприятие советских балерин, которые до такой степени захватывали воображение зрителя, что те забывали обо всем, видя только прекрасный образ, который танцоры дарили публике. Посмотрите с 00.50 с какой легкостью Раиса Стручкова, играя, исполняет сложную мелкую технику партии Китри и сравните ее искрящееся радостью выступление с ученической техникой той же "великой" Захаровой. Впрочем, мы люди не требовательные и если уж нам скажут, что кто-то "великий", то мы этому верим сразу и без возражений.

https://vkvideo.ru/video-5918280_456244667?t=1m41s