Впервые смотрела этот фильм около 20 лет назад , он остался в памяти как лёгкая романтическая комедия: обаятельный Уилл Смит (доктор-сват); неловкий, милый Альберт - герой Кевина Джеймса; красивые свидания, юмор и предсказуемо приятный финал.
Недавно пересмотрев киноленту, увидела её иначе: фильм прозвучал как история о страхе близости, стыде и уязвимости, нарциссических защитах и попытке заменить живой контакт системой правил. Разумеется, это субъективный взгляд и один из возможных психоаналитических ракурсов.
Хитч как «доктор-сват» символизирует помощь или контроль?
Алекс Хитченс (он же Хитч) помогает мужчинам добиться внимания и завоевать сердце женщин, в которых они влюблены. Алекс не учит их грубым манипуляциям, не предлагает обман в прямом смысле, скорее, он помогает им «упаковать» себя: стать увереннее, эффектнее, выбрать подходящий правильный😎 момент, жест, слова.
На первый взгляд - миссия благородная, если смотреть глубже, Хитч работает не столько с любовью, сколько с тревогой.
Его клиенты боятся быть отвергнутыми. Боятся показаться смешными, нелепыми, недостаточными - Алекс предлагает им защиту: продуманный до мелочей сценарий. Если всё сделать «правильно», можно (как будто) всё проконтролировать и избежать боли.
Но близость не возникает по инструкции. Симптом или защитное поведение зачастую выполняют важную функцию: помогают человеку не столкнуться с невыносимым чувством. В случае Хитча «метод» защищает от стыда, уязвимости, беспомощности, создаёт иллюзию контроля там, где на самом деле ВСЕГДА есть риск.
В фильме зритель узнаёт о том, что в юности Алекс пережил болезненный опыт: он был наивен, неуклюж, был влюблён, доверился, открылся - и оказался высмеянным, отвергнутым, униженным. Получив травмирующий опыт, человек может сделать вывод: «Доверять ,быть собой - опасно», психика включает тот арсенал защит, который есть в доступе: в случае Алекса травмирующий опыт превратился в профессию - компенсаторное поведение - нужно стать тем, кто всё знает, всё просчитывает, всё контролирует, а значит в безопасности..
Хитч превращается в эксперта любви, сам при этом избегает настоящей близости.Он как будто знает всё о свиданиях, но не умеет выдерживать собственную уязвимость.Это очень узнаваемый механизм: человек становится специалистом в той сфере, где сам когда-то был ранен, помогает другим пройти туда, куда сам боится войти без брони.
Альберт: неуклюжий, живой, настоящий . Он -робкий бухгалтер, влюблённый в гламурную недостижимую Аллегру Коул. По логике Хитча, Альберта нужно «исправить»: сделать увереннее, элегантнее, научить правильно танцевать, целоваться и тд.
Однако Аллегру привлекает в Альберте именно его подлинность , в те моменты , когда всё выходит из под контроля (и сценария Хитча). Его неуклюжесть, искренность, смешные танцы, неспособность быть «идеальным» - всё это оказывается привлекательным для его избранницы. Он не умеет играть роль настолько хорошо, чтобы полностью спрятаться за ней. И именно поэтому у него появляется шанс на НАСТОЯЩУЮ встречу. Альберт способен на контакт и ближе к любви, чем сам Хитч, потому что он боится,стесняется, но не теряет контакта со своими чувствами и идёт на риск. Он нелеп, но в нём нет лицемерия и фальши.
Сара - женщина, с которой метод не работает. Она журналистка, наблюдательна, умна, иронична. И она тоже прекрасно защищена😎. Её профессия связана с дистанцией и разоблачением : наблюдать со стороны за чужой жизнью, анализировать,фиксировать чужие слабости и писать о них. Она видит других, но сама старается не быть увиденной.Их встреча с Хитчем интересна тем, что они оба умеют держать дистанцию и контроль. Оба быстро замечают слабые места Другого, оба боятся близости.Между ними возникает не просто романтическое напряжение, а столкновение защит.
Хитч привык быть режиссёром любовных историй - Сара не желает становиться персонажем в чужом сценарии, она сопротивляется не любви как таковой, а манипуляциям, даже если они красиво оформлены.И в этом противостоянии «метод Хитча» рушится. Потому что с живым человеком нельзя быть только стратегом.
Любовь начинается там, где заканчивается всемогущество и контроль.
Хитч выглядит уверенным, обаятельным, сильным. Но за этим фасадом можно увидеть страх: если я не буду контролировать ситуацию, меня снова ранят, близость переживается им как угроза.Его «всемогущество» эксперта защищает. Он как будто говорит: «Я знаю правила любви».
Но любовь не подчиняется правилам.В ней всегда есть Другой человек - отдельный, непредсказуемый, со своими чувствами и выборами. Настоящий поворот в фильме происходит , когда Алекс теряет контроль, когда он вынужден быть не экспертом, не наставником, не мастером соблазнения, а просто человеком, которому больно, страшно, важно.
В фильме много телесной комедии: неловкость, аллергическая реакция Хитча, падения, неудачные движения, физическая неуклюжесть Альберта. На мой взгляд, это не случайно, тело в фильме разрушает нарциссическую защиту. Хитч хочет быть идеальным : стильным, контролирующим, обаятельным, но его тело внезапно опухает от аллергии, он становится смешным, беспомощным, некрасивым.
Это символический момент: его идеальный образ рушится. Эта сцена важна, потому что она показывает Хитча не как мастера соблазнения, а как человека, не способного полностью себя контролировать.Там, где метод ломается, появляется живой субъект.
Вэнс как тёмная сторона метода.Персонаж Вэнса важен, потому что он показывает опасную границу метода Хитча.Хитч утверждает, что помогает только «искренним» мужчинам. Но сама технология соблазнения потенциально двусмысленна. Её можно использовать как средство контакта, а можно - как средство эксплуатации.Вэнс представляет циничную, хищническую версию мужского желания. Для него женщина - не субъект, а объект потребления. Если Хитч защищается от боли любви через контроль - Вэнс вообще отказывается от любви. У него есть желание обладать, но нет признания Другого человека. Он как будто говорит: «Мне не нужно, чтобы женщина меня любила. Мне нужно её получить,как вещь, как и всё,чего я хочу».
Для Хитча Вэнс становится непереносимой фигурой, потому что в нём обнажается теневая сторона собственного метода. Хитч вынужден столкнуться с вопросом: «Чем я отличаюсь от манипулятора?» .Это важный момент нарциссического кризиса. Герой больше не может поддерживать идеализированный образ себя как благородного помощника.
Этот фильм показался мне историей о том, как люди пытаются справиться со страхом отвержения, каждый по-своему, защищаясь и сопротивляясь любви. Сопротивления в фильме не статичны, они постоянно меняются: персонажи то приближаются к контакту, то отступают.
Кто-то прячется за правилами , контролем и маской успешного эксперта (Алекс),
Кто-то - за иронией , разоблачениями и дистанцией (Сара) Кто-то - за робостью и неловкостью (Альберт) Кто-то - за образом недоступной идеальной женщины (Аллегра)
Кто-то - за циничным использованием женщин (Вэнс)
Но близость возможна только, когда появляется шанс быть увиденным неидеальным и не разрушиться от этого.Наверное, поэтому финальная мысль фильма звучит совсем не как инструкция по соблазнению.
Скорее, как тихое признание: никакой метод не заменит живого контакта. Алекс Хитченс : «Основные принципы метода : их нет !»
Потому что любовь начинается не с правильного сценария,а с риска быть собой рядом с Другим.
О чём этот фильм для вас?
Автор: Татьяна Нефатова
Психолог, Член РО-Хабаровск ЕАРПП
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru