В предыдущих статьях мы рассмотрели восемь отличий новеллы от рассказа:
1. Острый сюжет.
2. Один герой. Нет побочных линий.
3. Одно неординарное событие.
4. Контрастная кульминация.
5. Быстрая неожиданная развязка.
6. Отсутствие прямой авторской позиции, оценки.
7. Отсутствие прямого психологизма.
8. Глубина подтекста.
Есть и важные языковые особенности, которые отличают новеллу от рассказа. О них поговорим сегодня.
1️⃣ Краткость изложения, лаконичность повествования
Во всех трех новеллах, что я привожу в пример: Р. Хайнлайн, «Зеленые холмы «Земли», А. Моруа, «Фиалки по средам», О. Генри, «Дары волхвов», – нет ничего лишнего. Каждая строка несет определенную смысловую нагрузку. Каждый абзац на своем месте.
2️⃣ Нейтральный стиль изложения
Что значит "нейтральный"? Считается, что в новелле нет оценок, нет каких-то моральных элементов, нет философских рассуждений, нет показа мотивации. Отсюда еще два важных отличия.
3️⃣ Скупые портретные характеристики
Действительно, в новеллах часто отсутствуют или мало портретных характеристик (иногда портрет дается одной деталью). Я бы не сказал, что это обязательное отличие. Чаще в новеллах краткие портретные характеристики не даются напрямую, а даются через конкретный прием.
Например, у Хайнлайна портрет главного героя дается через иронию и противоречие.
Сначала рассказчик опровергает мнения о портрете героя, принятые в обществе:
«В итоге классический портрет Райслинга достоверен примерно также, как томагавк Джорджа Вашингтона или лепешки короля Альфреда».
Потом дает свое видение главного героя. Не одно, даже не два предложения, а довольно большое описание.
«Портреты работы Ван дер Воорта для харримановского юбилейного издания Райслинговых сочинений представляет человека высокой трагедии: суровый рот, невидящие глаза под черной шелковой повязкой. Да не был он никогда суровым! Рот его всегда был распахнут: поющий, ухмыляющийся, пьющий или жрущий. Повязкой служила любая тряпка, обычно грязная. С тех пор, как Райслинг потерял зрение, он все меньше и меньше заботился об опрятности собственной персоны».
Такая ироничная противоречивая подача показывает нам обычного человека в той самой высокой трагедии, о которой дальше пойдет речь в новелле.
4️⃣ Особый рассказчик
Не во всех новеллах, но часто появляется рассказчик – тот, кто рассказывает историю.
У Хайнлайна тоже он есть. Это не автор, это некто, кто тоже был космонавтом, кто знал героя – то есть современник самого Райслинга. Это ему – рассказчику – свойственна ирония, противоречивая подача, где-то даже нелогичная.
В новелле А. Моруа «Фиалки по средам» тоже есть рассказчик – Леон Лоран, который доносит эту историю и для своих гостей, и для читателя в том числе.
Интересно, что рассказчиком является именно современник героев, свидетель событий, говорящий на языке того времени, что отображается в новелле. Это дает возможность автору интерпретировать событие, вносить толику субъективности, личного мнения. Рассказчик может быть предвзят, как у Хайнлайна, а может занимать относительно нейтральную позицию, оставаясь повествователем, как Лоран у Моруа.
В любом случае рассказчик усиливает динамику происходящего, у читателя возникает ощущение «здесь и сейчас».
5️⃣ Лиризм. Поэтическая основа новеллы
Наконец, еще одно отличие, которое я для себя лично ставлю на первое место: особый лиризм новеллы.
Лиризм в прозе – частое явление.
Лиризм в прозе — это присутствие в прозаическом произведении лирического начала: эмоциональности, субъективности, взволнованности, сердечности. Он придаёт тексту особую интонацию и глубину, смещая акцент с событийного ряда на внутреннее переживание, размышления и чувства — как автора, так и героя.
Однако когда читаешь новеллу, она дает ощущение музыки, определенного ритма, интонационной гибкости, темпа. И все это вместе складывается в некую поэтику, которая дает читателю определенные эмоции. Хорошая новелла помнится долго. Такой лиризм в рассказе встречается реже.
Поэтизировать – представить (представлять) в поэтически приукрашенном виде.
Герой новеллы Р. Хайнлайна бывший космонавт, сочинитель песен Райслинг понимал, что, спасая товарищей, не выживет сам. Желание Райслинга «досочинить» песни о планете Земля показывает на контрасте не только его безграничную любовь к «шарику», не только трагедию талантливого человека, оно показывает подлинного Райслинга, способного без раздумий пожертвовать собой ради других. Не случайно это слово – подлинный – есть в последнем абзаце новеллы, рассказчик словно противоречит сам себе, словно перечеркивает все прежние характеристики, когда никто толком не знал и не понимал Райслинга:
«Теперь корабль был в безопасности и мог спокойно дохромать до дома без одного двигателя. Относительно себя Райслинг не был так уверен. "Ожог" кажется острым, думал он. Райслинг не мог видеть яркий розовый туман, клубящийся в отсеке, но знал, что он есть. Райслинг продолжил реанимацию продуванием воздуха через внешний клапан, и повторил это несколько раз, стараясь понизить уровень радиации так, чтобы его смог выдержать человек в соответствующих доспехах. Занимаясь этим, он послал еще один припев, последний кусочек подлинного Райслинга, который когда-либо мог быть:
А под последнюю посадку,
Судьба, мне шарик мой пошли.
Дай приласкать усталым взглядом
Зеленые холмы Земли».
Итак, новелла – особый вид рассказа. Можно выделить 13 отличий:
Писать новеллы всегда интересно – был бы достойный сюжет! Ну а остальное уже зависит от замысла писателя.
Другие статьи в подборке "Жанры"
© Алексей Ладо
Буду рад вашим отзывам.