Некоторые обитатели нашей реальности, которые уже начали процесс своего «пробуждения», начали замечать удивительную вещь. Многие события, происходящие в нашем мире, очень напоминают представления, разыгрываемые на сцене некоего театра абсурда специально нанятыми «актерами». А сценарии всех этих пьес и шоу, прописаны какими-то закулисными «режиссерами».
И неслучайно именно в послепотопную эпоху Возрождения стал популярным взгляд на мир, как на театр, в котором все люди, недолюдки и нелюди, изображающие людей, играют прописанные им неким «режиссером-демиургом» или «архитектором театра» роли. И как раз все в том же XVI веке появляется театральное искусство, а жизнь правящей элитки превращается сплошное театрализованное шоу, которыми до сих пор являются, например, церемонии открытия олимпиад, тоннелей, коронации монархов и приведения к присяге глав государств.
При этом обращает внимание и тот факт, что шекспировский театр в Лондоне, появившийся в 1599 году, носил название «Глобус». И хотя первое здание театра сгорело в 1613 году (в год коронации первого царя династии так называемых «Романовых»), но уже в следующем году было восстановлено и просуществовало до 1642 года, когда он был закрыт пуританами, а через два года — снесен. Во всяком случае, именно так утверждает официальная версия истории. Это здание было восстановлено в 1997 году.
И что интересно уже годом позже закончил играть свою роль в земном театре абсурда «Глобус» и первый царь династии «Романовых» — Михаил Федорович. И, конечно, это просто «совпадение», ибо окончание контракта этого актера никак не связано с прекращением деятельности шекспировского театра «Глобус», который своим названием мог «пробудить» и зрителей, и чрезмерно заигравшихся «актеров» земного театра абсурда «Глобус», забывших, что они всего лишь играют роли, прописанные для них закулисным «режиссером».
И что интересно, официально задокументированное появление первого изображения глобуса датируется 1492 годом и приписывается Мартину Бейхаму. А это, между прочим, год начала того самого катаклизма рубежа XV-XVI веков (1492-1502), когда в европейских хрониках отмечается большое количество катастрофических явлений от землетрясений и наводнений. до появления комет. падения болидов и проявления «камнепадов».
И что еще интересно, на некоторых сохранившихся изображениях той эпохи можно обнаружить весьма странные неопознанные летающие объекты, некоторые из которых, поджигают здания, провоцируя пожары. И это очень напоминает многочисленные масштабные пожары в США и России уже в XIX веке, когда (якобы от упавшей свечи) сгорали каменные города или же их значительная часть. Но видимо, именно так и прописал в своем сценарии некий закулисный «режиссер» театра абсурда «Глобус».
И я думаю, что как раз катастрофические события периода 1492-1502 гг, известные в книгах Афанасия Кирхера под термином «Локальный Тартарский потоп», и послужили точкой отсчета создания общеземного театра абсурда «Глобус», чьим символом и стал шекспировский театр с одноименным названием. Потому что он давал ключ к пониманию момента превращения нашего мира из «планеты-сада» и виртуального учебного тренажера «школы творцов реальности» в «планету-театр», которую в наше время пытаются обозвать «планетой-тюрьмой». Получается, что именно после этого, искусственно созданного в нашем мире катастрофического явления и появились в нашем мире закулисные «режиссеры», превратившие его в театр абсурда «Глобус».
Вот почему первый реальный, а не выдуманный сочинителями истории и хронологии, глобус Мартина Вейхама получил широкое распространение под названием «Эрдапфель» («Земное яблоко»). И именно поэтому подобные глобусы очень быстро распространились в Европе, став символами «просвещенности». Эти драгоценные глобусы украшали гостиные и кабинеты богатых людей и представителей «знати» или «элитки» послекатастрофной Европы. Поэтому многие мастера изготавливали глобусы не только как «научную» модель земного шара, но и как произведение искусства.
И такие подарки частно преподносили друг другу европейские монархи. Не потому ли, чтобы сами они не забывали о существовании театра абсурда «Глобус» и о том, что в нем теперь всем (а в первую очередь — правящим «элиткам» и королевским и царским династиям) было предписано закулисными «режиссерами» четко придерживаться прописанных для них ролей. Вот откуда берут начало все эти пышные королевские и царские церемонии, театрализованные шоу знаковых событий, церемониальные танцы на балах, где каждое движение строго расписано, а также сами обряды церемоний светской и религиозной жизни.
Думаю, что реально именно в этом самом «послекатастрофном» XVI веке и появилась сама паразитическая пирамидальная власть, привнесенная в наш мир, захватившими его «закулисными режиссерами», уничтожившими допотопную цивилизацию «золотого века». Поэтому наряду с масштабным распространением глобусов среди внедренной в наш мир гибридной нелюди, ставшей королевскими и царскими династиями и придворными «аристократическими» элитками с «голубой» нечеловеческой кровью и гибридной генетикой зверо-людей, именно в этот же период их слугами начинается сочинение «официальных» версий истории, хронологии и науки. Кстати, названная «античной» мраморная статуя Атланта держащего плечах глобус, была якобы «обнаружена» в 1546 году, т.е. опять в том же XVI веке в Риме. Но почитайте в технических справочниках о долговечности мрамора и вы поймете, что на самом деле этой статуе никак не более 500-600 лет.
В этом же XVI веке появляются первые рисунки и картины руинистов, на которых запечатлены уцелевшие после катастрофы руины допотопной цивилизации «золотого века», которые сочинители официальной истории и хронологии оперативно припишут выдуманным ими «античным» рабовладельческим агрессивным государствам, постоянно ведущим кровопролитные войны между собой. А сделано это было не только для сокрытия нашего подлинного прошлого, каким оно было, до превращения захватчиками нашего мира-сада в свой театр абсурда «Глобус», но и для того, чтобы кровожадная и агрессивная суть и деятельность гемоцианиновой нелюди, поработившей человечество, четко вписывалась в выдуманную канву «официального» прошлого, не вызывая подозрений в нарушении преемственности «официальных» властей или «актеров» этого театра.
И я думаю, что теперь для вас становится понятно, почему не сохранилось ни единого «первоисточника» так называемой «эпохи античности», а самые древние, из имеющихся в нашем распоряжении «копий», переведенных на языки эпохи послекатастрофного Возрождения, реально датируются не ранее все того же XVI века. А то, что он был именно послекатастрофным, подтверждают не только самые первые произведения руинистов, но и первые произведения художников, запечатлевшие смену времен года и появление регулярного снежного покрова в Европе.
Все это происходило в полном соответствии со сценарием «богов-создателей» гибридной гемоцианиновой нелюди или тех самой закулисных «режиссеров» этого театра — технократической цивилизации пластоцианиновых демоноидов (известных под различными терминами, как «падшие ангелы», «архонты», «аннунаки-элохимы» и пр.). Ныне этот сценарий известен нам как «План установления нового мирового порядка». И те события, которые мы до сих пор видим в нашем мире, являются продолжением этого спектакля или театрализованного шоу в общемировом театре абсурда «Глобус».
Конечно, захватчики нашего мира создали этот свой театр абсурда сугубо под свои паразитические цели и разыгрывают они свои шоу и спектакли, чтобы обычные люди (или зрители этого тетра) полностью превратились в животных, т.е. существ, живущих не сердцем, а эмоциями. Вот почему их сознание целенаправленно опускается до «животного» уровня, когда люди живут под управлением тех энергетических центров, отвечающих за выживание, размножение и потребление (материальные удовольствия), которые расположены в области живота и ниже.
Для чего? Потому что для паразитов социальных и инфернальных, эти эмоции являются «пищей». И по сути создатели общепланетарного театра абсурда используют этот свой театр в качестве своей энергостанции, которая поставляет энергию, выделяемую людьми в виде различных эмоций, в пекельные миры цивилизаций демоноидов и «падших». Теперь понимаете почему слуги паразитов через СМИ и информационные ресурсы постоянно пугают людей очередными «концами света» и прочими глобальными и региональными «страшилками», разыгрывая срежиссированные ими шоу и спектакли с реальными жертвами материальных оболочек аватаров, приходящих в этот мир совсем с другими целями и задачами?
Вот только, решая свои корыстные задачи, они не осознают, что и это создание ими в нашем мире своего театра абсурда «Глобус» и временное превращение ими людей в ничего не решающих «зрителей», которых они используют в качестве «дойных коров» и «живых батареек», является частью нашего обучения в «школе творцов реальности», необходимого нам для овладения определенными навыками, позволяющими нам «пробудиться» от ложного и иллюзорного «морока», наведенного на наше сознание паразитической системой тьмы.
А сам этот театр абсурда вместе со своей «театральной труппой» и «закулисными режиссерами», неизбежно исчезнет из этого мира, как только выполнит эту свою подлинную задачу принудительной стимуляции эволюции нашего сознания, которая затормозилась в результе длительного пребывания в «райском саду». То есть многие аватары, приходящие в наш мир гармоничного сада, лишенный абсурдности и сюрреализма, погружались в «райский» сон сознания, вместо того, чтобы продолжать свою эволюцию.
Потому все внешние катастрофические события нашего мира, какими бы страшными и абсурдными они не выглядели, имеют под собой свою подлинную подоплеку в соответствие с планом Высших сил, использующих крамешников и их слуг в качестве «подзатыльников» и «пинков» для нерадивых учеников «школы творцов реальности», которые купившись на все эти сугубо материальные удовольствия и иллюзорные «ценности», забыли (хотя и не без помощи паразитов и их слуг) о своем подлинном предназначении, своих задачах в нашем мире и своем истинном «Пути Сердца», который и позволяет выйти из-под власти закулисных режиссеров театра абсурда «Глобус».
Но эту тему, объясняющую нелогичность и сюрреалистичность спектаклей этого театра мы подробнее рассмотрим в одном из следующих постов. Сегодня же мы с вами выстроили свою версию о реальном времени превращения нашего мира в этот «театр абсурда» и причинах того, почему наш мир оказался в него трансформирован. И осознание самих этих фактов очень важно для активации процесса нашего «пробуждения», и постижения подлинного предназначения и структуры нашего мира.
Источник: мой пост в сообществе "Альтернативные версии истории"