Или одна житейская история выдающегося мастера - ювелира.
Есть в нашей коллекции прекрасные предметы, которые сразу выделяют почерк мастера. Густава Густавича Клингерта.
Это не только неорусский стиль, навеянный грезами историзма. Это особенный стиль. Европейское влияние модерна и экзотических культур индийской, китайской, ближневосточной.
Неорусский стиль в ювелирном деле XIX века — это художественное направление, которое возникло в России в конце XIX века и сочетало элементы древнерусского искусства, народного творчества и стилистические поиски модерна. Этот стиль стал выражением национального романтизма и стремления к возрождению русских традиций в декоративно-прикладном искусстве, включая ювелирное дело.
И конечно же клейма
Говорят, что такой геометрический узор, в виде пчелиных сот придумали в мастерских Клингерта.
Такого выдающегося мастера и менеджера, не обошли награды того времени.
Изделия фабрики получали медали на международных выставках:
- Эдинбург (1886);
- Париж (1889, 1890);
- Чикаго (1893)
- Антверпен (1894).
Так, что-то мы увлеклись медалями.
А среди заказчиков были члены Императорской фамилии, аристократия и высший свет. Фабрика выполняла заказы для коронации и сотрудничала с Фаберже.
Но в этой статье мы расскажем о другой стороне жизни семьи Густава Клингерта. Житейской.
Старые архивные документы обладают удивительным свойством: за сухим канцелярским языком они прячут живые человеческие судьбы.
В фондах Центрального государственного архива Москвы сохранились «Билеты на пребывание и переезды в России» Густава Клингерта и его семьи за несколько лет конца 19 века.
Каждый год прусский поданный Густав Клингерт с женою Марией (урожденной Энгель) и детьми: Марией (1861 г.р.), Густавом(?), Александром-Вильгельмом (1867 г.р.), Карлом (1873 г.р.), Иоганном (5.11.1877) и Эммой (22.06.1879) должен был отмечаться в Иностранном отделении канцелярии Московского генерал-губернатора о пребывании в России.
Основанием этому было Свидетельство №480 Московского Губернского правления от 31 января 1894 года.
«По истечению срока каждый предоставляет свой билет к возобновлению в Канцелярию Начальника той губернии, в которой находиться будет; в противном случае как за продержание с просроченным билетом, а равно за непрописку оного в полиции, взыскан будет с виновного узаконенный штраф».
Билет выдан по договору №2331 от 1886 года. Из опубликованных источников известно, что Густав Клингерт прибыл в Россию в середине 19 века из Бреслау, был уважаемым членом немецкой общины и основал ювелирную фабрику. Его сын Густав-младший перенял дело отца, расширил и усовершенствовал производство. Фабрика серебряных и золотых изделий Клингертов работала с 1865 года по 1916 год. Первоначально она располагалась в домовладении Клингертов в Малых Сыромятниках, а с 1912 года, после приобретения нового дома,производство было перенесено на Елоховскую площадь, дом 7. Все четверо сыновей Густава-старшего работали в семейном деле.
В «Билете» есть и приметы Густава Клингерта(Старшего):
Лет – 56 (на 1898 год, то есть год рождения Густава-старшего – 1841)
Рост – средний
Волосы и брови – русые
Глаза - голубые
Нос и рот – правильные
Подбородок и лицо – овальные
Особые приметы
«Особых» примет во внешности нет, но мы имеем честь лицезреть «особые приметы» стиля фабрики Клингерта - уникальный орнамент в виде сот. Браво! Ювелиры Клингерта выкладывали тончайшей серебряной сканью строгий геометрический узор, напоминающий пчелиные соты. Каждая ячейка заполнялась глухой эмалью. Клингерт питал особую слабость к небесным оттенкам (голубые глаза!): глубокому синему и нежно-голубому, которые эффектно контрастировали с позолотой и белыми точками-бусинами. Орнамент в виде сот создавал удивительный эффект: казалось, что изделие светится изнутри, а строгая геометрия придавала традиционным мотивам современное звучание.
В начале 20 века (год в документе не указан, но явно позднее 1898-го) Густав Клингерт написал клятвенное обещание Российскому Императору Николаю II: «Я, Густав Клингерт, бывший прусский подданный, обещаюсь и клянусь ВСЕМОГУЩЕМУ БОГУ, ЧТО Я ВСЕПРЕОСВЕТЛЕЙШЕМУ, ДЕРЖАВНЕЙШЕМУ, ВЕЛИКОМУ ГОСУДАРЮ-ИМПЕРАТОРУ НИКОЛАЮ АЛЕКСАНДРОВИЧУ, САМОДЕРЖЦУ ВСЕРОССИЙСКОМУ и прочее, и прочее, и прочее, и законному ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА Всероссийского Престола Наследнику, хочу верным, добрым, послушным и вечно подданным с моею фамилию быть и никуда, и без Высочайшего ЕГО ИМПЕРАТОРСКОГО ВЕЛИЧЕСТВА, соизволения и указа за границу не отъезжать и в чужестранную службу не вступать;…»
Тем самым присяга закрепила статус Клингерта, как «своего» мастера, чей талант теперь официально принадлежал Российской империи. И хотя Густав долгое время юридически считался иностранцем, в творчестве он был одним из главных проповедников «русского стиля». А эмалевые «соты» Клингерта, подобно его собственной судьбе, стали прочным и красивым переплетением европейской точности и широкой русской души.усский стиль в ювелирном деле XIX века — это художественное направление, которое возникло в России в конце XIX века и сочетало элементы древнерусского искусства, народного творчества и стилистические поиски модерна. Этот стиль стал выражением национального романтизма и стремления к возрождению русских традиций в декоративно-прикладном искусстве, включая ювелирное дело.